嵩獻英芝圖

畫面正中是一隻兀立於石上的白鷹，鷹首轉向畫的右側，鷹目炯炯，利喙彎曲，鷹爪緊緊抓住石頭。畫面的右邊是一棵彎曲盤繞的老松，蒼老斑駁的樹榦和前後掩映的松枝彷彿可攀可撫，一棵藤蘿攀繞著松樹枝幹，凹凸玲瓏有致，松樹的根部和石頭的縫隙之間有靈芝數株，其邊沿捲起，表現出了靈芝的厚度。畫幅左邊為坡石，一條急湍的溪流順勢而下，在山石隙谷中曲折繞行，激起無數的水花。

畫幅上署款“嵩獻英芝，雍正二年十月臣郎世寧恭畫”。

根據畫上的署款，此圖畫於雍正二年（1724年）十月，雍正皇帝的生日在十月份，這是一幅專門為皇帝“萬壽節”（皇帝的生日稱為萬壽節）而畫的祝壽圖。

《嵩獻英芝圖》造型準確、精細，以素描和明暗效果讓畫中物體具有了強烈的立體感。彎曲盤旋的松樹，枝葉掩映，樹皮斑駁，畫面中央挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質感很強，呼之欲出。郎世寧以他紮實的寫實功底、注重明暗效果的繪畫特色。同時又融合了傳統中國畫的寫意風格。

圖中作者運用了歐洲的明暗畫法，光線從畫面左側上方照射，故而樹石的右半邊均處於暗部，樹榦上還留下了陰影，白鷹則剛好位於最顯眼的中央，明暗交織，立體感極強，似呼之欲出。

在色彩上，作者將鷹的白色、松樹的綠枝、棕紅色的靈芝、粉紫色的藤籮花、絳色的土坡等都處理得十分鮮明、絢麗、濃重，與傳統的中國水墨畫面貌和趣味迥異。

這幅《嵩獻英芝圖》軸雖然有著明顯歐洲畫法的因素，但是其畫中所含的內容卻完全是中國的。圖中的白鷹、松樹、靈芝、巨石、流水等均是中國繪畫中習見的物象，畫家們經常用以為人祝壽、祈福。中國傳統的花鳥畫中，並不單純將花和鳥作為植物和動物來加以描繪，而是賦予這些自然界中的生物以某種喻意，也就是說寄託了畫家或觀賞者的理念和感情。很顯然，郎世寧畫中的白鷹、松樹、靈芝、巨石也都含有歌頌、祝福的意思，畫幅的名稱“嵩獻英芝”，其實就是松、鷹、芝的諧音，這些動植物在中國人的喻意中象徵著長壽、強壯、靈敏、吉祥等等。

英國考古藝術家傑西卡·羅森：“這幅創作於1724年的作品乍看好似一幅花鳥畫。但是，它結合了中國題材和西方表現方式。松的粗壯枝幹、岩石上的戲劇化陰影和畫面整體的光影對比均來自西方構圖。白鷹本身帶有雙重意義：它一方面代表了皇帝的權威；另一方面，它象徵著君權天授和勝任統治。”

2005年11月12日，“中國：1662～1795年盛世華章”展覽在英國倫敦皇家藝術學院開幕，《嵩獻英芝圖》在其中展出。

郎世寧（1688年~1766年），生於義大利米蘭，青年時期受過系統的繪畫訓練，1715年（康熙五十四年）抵達中國，同年底赴北京，以繪事技藝進入清宮如意館成為宮廷畫家。郎世寧自康熙年間入值內廷，於乾隆三十一年病逝，歷經康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫達50餘年。專家介紹，郎世寧作於康熙朝的畫跡皆未存留，雍正元年（1723）因為皇帝登基繪製《聚瑞圖》而受到賞識。他精於肖像、花鳥、走獸，尤工畫馬，用六年的時間完成了《百駿圖》長卷巨制，這些作品皆運用西洋技法，注重物象寫生與焦點透視，表現中國傳統審美觀與祥瑞思想。乾隆時期（1736~1795），郎世寧運用中國傳統紙、絹、顏料、毛筆，並與如意館內的中國畫家合作，共同創造出“中西合璧”的院畫新體，題材涵括帝后肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動等。