三個男人一個搖籃

皮埃爾、米歇爾和雅克這三個單身漢是好朋友，他們合住一套寬敞的公寓。皮埃爾是建築師，米歇爾是畫家，雅克是飛機乘務員。他們工作稱心如意，過著無憂無慮的生活。

雅克要去日本執行三周的勤務。臨行前，他的同事、即將遠航非洲的保羅央求他，星期日將有人把一個貴重的小包送到雅克的住處，請雅克轉託皮埃爾和米歇爾代為保管幾天，周四就會有人來取走。雅克答應了。

星期天清晨，當皮埃爾和米歇爾看到寓所門口的“小包”時，不禁目瞪口呆。這哪是什麼“小包”，分明是一隻搖籃，裡面睡著一個可愛的嬰兒。從嬰兒的母親希爾維婭寫給雅克的信中，他們才得知，這個小寶寶名叫瑪麗，是雅克的私生女。因希爾維婭要赴美半年，只好將她託付給父親。皮埃爾和米歇爾又氣又急，但也只得在周四前負起照顧小瑪麗的職責。正在他倆忙著給瑪麗餵奶、換尿布時，看門人送來一個小包，心煩意亂的米歇爾隨手把它扔在一旁。

徠周四終於到了。但取包人對嬰兒和搖籃不肯接受。只是當皮埃爾提到已為瑪麗準備好奶粉時，取包人才突然改變了態度。皮埃爾心中隱隱感到一絲不安，回房無意中瞥見被米歇爾丟棄的小包，繼而發現包里竟然是毒品。他頓時明白這才是雅克讓他們代管的小包。他急忙向外跑去。

當他剛想用毒品換回嬰兒，引起了警察的注意，取包人倉皇逃走。從此，他倆拋棄了個人的工作和生活全力照顧瑪麗，不僅成了哺育嬰兒的行家裡手，而且對瑪麗產生了深深的愛意。其間，他倆還設計擺脫了警察的監視，將毒品物歸原主，避免了毒品販子的糾纏。

雅克歸來后對這裡發生的一切全然不知。他大罵保羅的同時，也為有一個可愛的女兒欣喜，又為好友的情誼所感動。正當三個男人為成為瑪麗的父親而高興時，希爾維婭從美歸來。瑪麗被帶走了，他們雖強作笑顏，卻無法抑制一種濃郁的失落感。而希爾維婭整日為工作和孩子操勞得疲憊不堪，她不由得想起孩子的父親和他的兩個朋友。

瑪麗終於又回到了三位父親身旁。三個男子漢再也無法裝出一副矜持的面孔，他們毫無顧忌地表現出了他們的父愛。

幕後花絮

本片又名《嘿！寶貝》，是印度歌舞類影片中又一成功的、富於喜劇色彩的作品。影片三個男人和一個搖籃寶貝的前半部分故事情節，大有成龍作品《寶貝計劃》的味道；影片後半部分則通過寶貝“天使”，改變了三個放蕩不羈的男人的生活方式，引出影片片頭關於“愛情、感情、照顧”的主題倡導，頗有積極的社會意義。印度電影常常以其宏壯的舞蹈排場為看點，在布景富麗、氛圍熱烈的場景中，配以熱情火辣的演唱，將劇情一步步推向高潮，使得印度電影既凸顯了民族風情又具有獨特的民族特色，本片走的也是這條路線。影片除了歌舞場面宏大熱烈以外，拍攝地悉尼的瑰麗風光、女演員的性感養眼，也牢牢地吸引著觀眾的目光。

• 第58屆奧斯卡金像獎(1986) 奧斯卡獎-最佳外語片(提名) 柯琳娜·塞羅

• 第44屆金球獎(1987) 電影類-最佳外語片(提名)

• 第11屆凱撒獎(1986) 凱撒獎-最佳影片 柯琳娜·塞羅

《三個男人和一個搖籃》影片視角非常獨特，即使在不久之後美國好萊塢迅速複製了這部影片，它的思維方式和考察一個特殊領域的卓越眼力的獨特魅力依然熠熠閃光。反傳統可以，反人類行嗎？法國喜劇片《三個男人和一個搖籃》，講三個風流側倪的法國男人偶然發現一個無人照顧的耍兒，當年他們曾大聲宜價“除了給吃奶孩子擦屁股之外，我們還有別的事悄要干”，但當嬰兒最終被還給媽媽的時候，這些單身漢卻帳然若失暗暗飲泣。三個單身男人合租公離組成的非傳統家庭的現代類家庭生活方式，他們與成年女人、與嬰兒瑪麗的有別於傳統觀念的關係，都是非常富有戲劇性、現實性的話題。愈氣相投而聚合的超越普通個體的共同體中。有新型男人、新型父親，影片通過三個男人的遭遇探討了新型的人際關係―男女共同體關係、男人與孩子的共同體關係的現實可能性。

影片在透視、分析現代男人與孩子的關係的同時，沒有忘記女人面對同類問題的態度和選擇。好像是開玩笑，好像是故意揭示傳統觀念長期眾口一詞的遮蔽，影片向我們展示了男人對孩子的愛的無限可能性，以及現代女性在孩子面前的無能為力與不同方式的逃遁。影片似乎是在說：愛，是普通的人類之情，與性別無關。影片中所有女性在孩子面前的逃遁，既真實又有趣。打破了傳統男人作者們建構的母性神話，打破了女人天生就離不開孩子的神話。影片顯示出現代女性一旦獲得人身自由，一旦可以自主選擇，她們也儘可能保護自己的利益、注重自己的興趣和需要，犧牲和奉獻不是女性的天性。這可真是驚世孩俗、離經叛道，但是它是符合生活實際的，它是客觀地把人當作人來寫的，勇敢拋棄了前人的陳規陋習、愚昧偏見，更科學、更現代地看待真實的人際關係。