陳光鎰

幼年在南京太平里倉頂義務小學就讀，后入上海南市九畝地旦華小學及唐灣小學。經父親指示隨吳鐵珊、張學衡學畫，繼而拜名畫家徐詠青為師。19歲入益豐搪瓷廠為繪圖員，21歲被解僱，曾為學者魏聚賢代抄《辭源》文稿，在家畫小印刷品兼做菜販。抗戰爆發時，自繪自費印刷抗日小畫報販賣，結識何伯良，畫了第一部《獅兒》280幅連環畫，出版后銷路很好，接著畫《牛》，力求詼諧有趣，取得成功，號稱上海連環畫界“四大名旦”之一。曾自辦過光益書局。1953年入新美術出版社專職創作連環畫，1956年入上海人民美術出版社。他所創作的《大鬧天宮》在一年多的時間內銷售100多萬冊。

1915年出生於南京一個普通市民家庭，幼年時在南京太平里倉頂義務小學就讀。稍長，隨舉家搬往上海謀生居住。全家搬到上海后，陳光鎰先後進入上海南市九畝地旦華小學以及唐灣小學就讀。

的陳光鎰自小就對繪畫十分的感興趣，經常利用閑暇和課餘時間，自己習練繪畫藝術，時間一長，陳光鎰的繪畫技藝有了不小的進步。尤其是到了逢年過節的時候，少年陳光鎰為左鄰右舍繪畫的門神和灶王爺的形象，栩栩如生，久而久之，左鄰右舍都知道陳家出了一個繪畫奇才。陳光鎰的父親看到陳光鎰具有一定的繪畫能力，隨指示陳光鎰跟隨吳鐵珊、張學衡兩位先生學習繪畫，後來又相繼拜名畫家徐詠青為師學畫。這一時期的陳光鎰系統的學習了中國傳統繪畫技藝和方法，再加上他本人聰明好學和平時的勤學苦練，繪畫技藝得到很快的提升。

19歲的陳光鎰應聘進入上海益豐搪瓷廠，成為一名專職繪圖員，專畫圖案和進行設計。

21歲的陳光鎰被搪瓷廠解僱，失業在家。為謀生路，經人介紹陳光鎰曾為著名學者魏聚賢代抄《辭源》文稿。為生活所迫，做過菜販和倒賣過蔬菜，間或在家也畫過小印刷品。

1937年7月7日“盧溝橋事變“發生，抗日戰爭全面爆發，很快，1937年8月13日“八。一戰”淞滬抗戰也在上海全面爆發，戰火也延燒到上海一帶，當時的上海出現了全社會全面支援抗日的熱潮，當時的街頭有許多的小報販在叫賣一種抗日小畫報，生意很好但報紙的內容卻很貧乏，這些報紙被陳光鎰看到后，他決定自己自繪自印抗日小畫報，做到既賺錢又抗日的目的。一舉兩得。很快，他就出版了一份名為《全面抗日畫報》，出版后銷量還不錯，通過出版這份小畫報，也鍛煉了陳光鎰的繪畫技藝。他也學會了界畫。不久，經人介紹陳光鎰結識了上海灘上的老連環畫家何伯良，何伯良看了陳光鎰的繪畫后，鼓勵他參加連環畫的創作並願意幫助出版，陳光鎰受到何伯良的鼓舞，很快就畫出了自己的第一部連環畫作品《獅兒》，全書共280幅，沒想到出版后銷路很好，接著他又再接再厲畫了連環畫《牛》，很快引起讀者的注意，從此，陳光鎰就以畫連環畫為職業，正式走上連環畫的創作之路。當時，陳光鎰看到上海灘上其他畫家繪畫的連環畫種類很多，有的銷路很好，有的卻不行。他決定把自己的繪畫題材定位在詼諧有趣，滑稽搞笑方面。沒想到一舉取得成功，奠定了自己在上海連環畫壇上的地位，逐漸擁有了一大批喜歡和關注自己連環畫的愛好者群體。

同時，他也與另外三位馳騁上海連環畫壇的畫家一起，被大家共稱為上海連環畫界“四大名旦”之一。解放前，陳光鎰為抗爭不法書商的壟斷，曾自辦過光益書局。也曾開館授徒，教授社會上有志於此的年輕人學習繪畫連環畫，著名的畫家顏梅華就曾投師陳光鎰門下學畫。他為上海灘多家私營出版機構繪畫過多部連環畫作品，多以引人發噱的題材取勝讀者，他繪畫的滑稽題材的連環畫最能吸引兒童讀者。至今給老讀者留下深刻的印象。他是一位高產而勤奮的連環畫家。

陳光鎰在上海迎來了解放，新中國的新氣象也深深地吸引著陳光鎰，也迎來了他自己的藝術新開端。1952年，陳光鎰參加了由上海市文化局組織的連環畫創作者研究班學習，系統地接受和學習了各種繪畫藝術和繪畫技法，通過這次學習，對陳光鎰日後畫風的轉變起了決定的作用。

陳光鎰進入新美術出版社工作，擔任專職連環畫創作員，繼續創作連環畫，這期間他創作了許多的連環畫作品。其中不乏許多優秀作品。尤其值得一提的是1954年6月，由他創作的《大鬧天宮》連環畫一經出版，很快在廣大的讀者群中引起轟動，這本連環畫一改過去《西遊記》連環畫的畫風，完全以寫實為主，對各種神仙人物的刻畫惟妙惟肖，堪稱《西遊記》連環畫的經典之冊。該書在一年多的時間內銷售量達100多萬冊。創下了建國以來連環畫單冊印刷的紀錄。隨後，陳光鎰又創作了《真假猴王》、《通天河》、《張飛》、《縣官背纖》、《火燒陳友諒》、《俄羅斯水兵》、《小偵察員》、《界碑》等一系列膾炙人口的連環畫，其中《張飛》連環畫還獲得嘉獎。同時，他還為全國其他出版社繪畫過多部連環畫作品。

新美術出版社被併入上海人民美術出版社。他也隨新美術出版社一起歸入上海人民美術出版社。仍擔任連環畫創作員。先後參加上海人民美術出版社策劃組織的大型歷史連環畫《三國演義》、《東周故事》、人民美術出版社的《岳飛傳》等系列連環畫的創作工作，1957年上海人民美術出版社組織編繪大型歷史連環畫《三國演義》，陳光鎰是造型組的成員之一，除此之外，他還親自繪畫了《三國演義》連環畫冊中的《董卓進京》、《千里走單騎》、《諸葛亮渡瀘水》（后改名為《七擒孟獲》）等三冊連環畫，他運用自己純熟精到的繪畫技法很好的表現了《三國演義》中的各種人物，如：剛愎自用的何進，目光短淺的袁紹，兇殘肥胖的董卓，少年英氣的呂布，狡猾奸詐的曹操，沉穩大度的劉備，妄自尊大的孟獲，胸懷韜略的諸葛亮等人物的刻畫無不傳神，尤其是對關羽形象的刻畫最為出色，把關羽如何投降一直到離開曹營的心理過程刻畫描繪得淋漓盡致，堪稱是《三國演義》連環畫中的精品。此外，陳光鎰還先後參加了《東周故事》和《岳飛傳》、《中國歷史人物》、《中國古代成語故事》等大型連環畫套書的繪畫，均有上乘的表現。陳光鎰還嘗試採用不同的繪畫技法來表現連環畫的內容，同樣也取得不俗的效果。解放后至文革爆發前，是陳光鎰連環畫創作的黃金時期，這一時期的好作品不斷湧現，也說明了陳光鎰繪畫技藝達到個人巔峰狀態。

徠文化大革命全面爆發，陳光鎰受到不公正的待遇，一度被迫停止自己心愛的連環畫繪畫工作，於七十年代中期從上海人民美術出版社退休，1976年粉碎“四人幫”后，老畫家又迎來了自己的第二春，從七十年代後期開始，陳光鎰寶刀不老，又相繼為上海人民美術出版社和全國其他出版社繪畫了不少連環畫作品，如：《太平軍痛打洋槍隊》、《林則徐禁煙》、《淀寶潭》、《黃道周與洪承疇》《佘賽花》（上、下）、《穆桂英招親》等一大批連環畫。為繁榮和開創連環畫的事業貢獻了自己的一生精力。 1991年9月5日陳光鎰不幸因病醫治無效，一代連環畫大師溘然逝世於上海，享年77歲。

作為一名很早就享譽上海灘的老畫家，陳光鎰的繪畫作品早期多以滑稽搞笑題材為主，繪畫的手法也多是略帶變形誇張，他繪畫的連環畫故事都是自己別出心裁繪製的，主要以小讀者為群體。故事情節也多以主人公在闖禍中產生笑料，曲折中見情節，人物動作誇張滑稽來吸引讀者的眼球，打開銷路。解放后，陳光鎰的畫風大變，在新中國提倡以寫實為主的畫風中，陳光鎰不是等和靠，而是急流勇進，積極進取，通過學習，使得陳光鎰的畫風逐漸向寫實方面靠攏。平時，他也十分謙虛好學，注意收集素材，經常來到菜市場、汽車站等人員眾多的場合進行速寫和寫生，為日後連環畫的創作積累了豐富的素材。

他繪畫的連環畫寫實感極強，畫面構圖嚴謹，工整細膩，線條運用飄逸。尤其在表現人物、場景方面更見其功力。他繪畫的人物造型準確，畫面透視效果運用得當，能很好地把握人物的特徵，給予深刻細緻的刻畫和表現。他不僅擅長於古典題材連環畫的創作，也對現代題材、兒童題材和外國題材的連環畫多有涉獵，是一位全能的連環畫家，他一生約創作連環畫二百餘部，堪稱連環畫創作高產畫家。他對創作的每一部連環畫作品都認真對待，從不馬虎，從構圖開始到每一個細節的刻畫，無不嘔心瀝血，嚴格考究，力求做到完美，可以這麼說，觀賞陳光鎰的連環畫作品是一種美的享受和熏陶。這也是他的連環畫作品受到廣大連環畫愛好者青睞和喜愛的最主要原因。他的連環畫作品是連環畫大家庭中的寶貴財富，是眾多連環畫中的精品。他無愧於連環畫壇“四大名旦”的美譽。