馬蕭蕭

馬蕭蕭，軍旅詩人，水墨畫家，周易學者。湖南隆回縣人，1970年6月出生。1989年3月特招入伍，歷任炮兵、排長、幹事、編輯、創作員、《西北軍事文學》主編。中國作家協會會員。13歲開始發表作品，15歲創辦全國第一家中學生自辦詩報，16歲被評為首屆中國十大校園詩人。2009年被評為首屆中國十佳軍旅詩人，2012年被評為首批甘肅詩歌八駿。出版詩集《少年詩人馬蕭蕭作品》《馬蕭蕭軍旅詩選》，長詩《中國地名手記》，散文隨筆集《謝謝你的美麗》，長篇紀實文學《紅色婚姻檔案》等文學作品十餘部。榮獲首屆中國人民解放軍出版獎，第四屆全國優秀婦女讀物獎，第九屆全軍文藝優秀作品獎，首屆、第四屆甘肅省黃河文學獎，《飛天》十年文學獎等。長期研易、繪畫、賞石，提供名稱策劃與發展諮詢上千例，發表現代水墨畫作百餘幅並多次參展，甘肅省觀賞石協會顧問。

首屆中國十佳軍旅詩人頒獎詞（食指宣讀）：作為一個少年成名的優秀詩人，馬蕭蕭並未停滯於早年那些飽受讚譽的機智、灑脫的詩風之上，他在新世紀來的詩歌創作伸向更為悠遠的中國歷史文化傳統，並以其詩歌中體現的濃郁、真摯的現實情懷，寬闊、博大的歷史視覺，瑰麗、典雅的明麗詩風，備受詩壇關注。為表彰他的詩歌在對恢復中國漢詩寫作傳統上的不懈努力與傑出成績，特授予他2009年首屆中國十佳軍旅詩人獎。

臧克家：我很喜歡馬蕭蕭的作品。

謝冕：馬蕭蕭詩行中綻放的靈性與智性之花賞心悅目。

葉櫓：馬蕭蕭是富於機智和幽默的。他的詩寫得輕鬆瀟灑，表現出一種任筆揮灑的從容自如，使人感到一種柔中寓剛的意味。

章德益：充滿靈趣、靈思與靈感的馬蕭蕭的詩，是一種由湘人靈慧的巧思與西北曠遠的山川悠然契合的產物。它們流自一個帶有童心的軍旅詩人內心深處，恰成為中國獷悍雄烈的軍旅詩的一個補充，一個在刀光劍影之外的多聲部的奇妙和聲。

葉延濱：洪燭、邱華棟、馬蕭蕭、毛夢溪、姜紅偉等少年詩人的作品，為過於沉重的上世紀80年代中國詩壇增添了明麗的色調。

十年砍柴：當年馬蕭蕭在愛好文學的中學生心目中，不亞於今日“玉米”心中的李宇春

蔣登科：馬蕭蕭的視野是獨特的，也是開闊的，他是以具有人類意識的眼光打量中國文化，相信這種實驗的成果也是具有詩學價值和文化價值的。

王珂：1997年在武夷山“現代漢詩國際研討會”上，翟永明、王小妮、徐敬亞、唐曉渡、臧棣等多名詩人都沒有台灣詩人蕭蕭受歡迎，賓館的多位服務員爭著請他簽名。我負責會務，開始百思不解，蕭蕭在大陸大眾讀者中的知名度怎麼如此巨大？後來才知道一些服務員把他與自己學生時代的偶像詩人“馬蕭蕭”混為一體了。《中國地名手記》重現了少年馬蕭蕭的“才情”，也顯示中青年馬蕭蕭的“學養”，甚至有他自己所說的“易學修養”，還顯示出這組詩的“製作性”及“技術性”。馬蕭蕭能將6萬行再減為6000行！真是需要“軍人的魄力”和“學者的嚴謹”。

高洪波：很高興讀到馬蕭蕭歷時10年完成的《中國地名手記》。這部別具一格的長詩，不但擁有很新奇的角度與構思，而且保留了作者的一慣詩風：出語尖新，意象峭拔。在此表示同行的祝賀！馬蕭蕭以中國地名的名義，在中國地圖上賓士。他是自覺的：“看太湖、鄱陽湖、洞庭湖這幾枚天生的砣/掛上了長江之秤/看劉家峽、小浪底這些個特製的砣/掛上了黃河之秤/稱著大海，稱著你我的骨肉靈魂”；他也是自醒的：“萬山皆馬山/馬山皆如卧馬、立馬、奔馬/而屬於男人的五湖四海/總拽著河流的韁繩/不敢怠慢”；他還是自然的：“她們濃妝艷抹老問我/先生您喝什麼茶/而我老回答/來杯白開水吧”；他更是自信的：“在生活一再開給我的發票上/我堅韌的指甲已完全能夠/把中獎的密碼刮出來”。在這片古老而神奇的土地上，馬蕭蕭似乎兼有守衛者、行走者、拓荒者的多重身份。正是馬蕭蕭對腳下這片土地的深厚情結，催生且結晶了他餘味悠長的歌吟；正是馬蕭蕭對地理文化與漢字文化的有機融合，使得這部辭典體長詩獨放異彩。遙想二十多年前，我曾點評過湖南隆回二中這位初出茅廬便出手不凡的少年詩人的作品，之後他未因“早慧”而“早衰”，在大西北軍旅日臻一日地走向了成熟。甚慰！

東盪子：走進馬蕭蕭的地名長詩，如同走入了一個神奇的世界。詩從地理出發，深掘與之緊密相連的歷史與文化，這種包羅萬象的詩歌是一種博大。我們不僅從他的博大中讀到了文化和生命的厚重，同時也讓我們品嘗了他的詩歌功力的勝利。長詩《中國地名手記》的貢獻，在於其影響已經遠遠超過詩歌本身，豐富並開拓了我們的閱讀，這是一種值得敬重的詩歌品質。

古馬：清澈、活潑、激越、曲折、澄靜、甚至渾濁，暗藏漩渦——這正是馬蕭蕭長詩《中國地名手記》的特點。上善若水，他能夠像水一樣隨物賦形，這是他做人的聰明，更是他做詩的能力。他手記地名，或望文生義，或借題發揮，都融入了他自己的真實情感和普遍的人生經驗。他是有根的詩人，正如他所說：“每個人走在/大地之上大道之上/都是雲的根須”。他雲水一樣的詩句，會把我們帶到何等遙遠何等神秘又何等美麗的地方啊！

梁積林：讀《中國地名手記》是對中國地理的一次心靈遊歷。每一個讓蕭蕭技藝化了的詞義都是登上復歸原本又讓人耳目一新的基石；他準確但又帶有自我調理的敘寫給詩歌的地理賦予了更多信息的指涉；是對觀察世界理性的沉澱而後高潮的逾越。蕭蕭用詞語的張力為我們打開了這本秘密手記。

徐俊國：馬蕭蕭是一位有著磅礴才情和卓越而持久的創作力的優秀詩人。他歷時10年完成的嘔心瀝血之作《中國地名手記》，是獻給漢語言詩壇的一份沉甸甸的厚禮。其絢爛而厚重的文本背後，隱藏著地理詩學的宏偉骨架，閃爍出中國傳統文化的灼灼光輝。他熊熊燃燒的寫作野心、特立獨行的書寫方式與長河落日的詩意效果，讓人瞠目結舌的同時，不得不由衷慨嘆：此馬正蕭蕭。

高凱：從《中國地名手記》，我看到了期望看到的地理細節和詩歌細節的合理分佈，也看到了期望看到的地域文化與名稱文化的和諧呼應。十年磨一劍，這對一個詩人來說，是一次心靈的馬拉松，而馬蕭蕭是一個獨自率先奔跑的人，應該得到我們的敬意。

立極：上世紀80年代熱愛詩歌的校園學子們，不可能不記得馬蕭蕭這個名字，如同現今的少年喜歡韓寒、郭敬明、張悅然一樣。《中國地名手記》讓我們看到：用詩歌丈量大地的傑出詩人，走遍了祖國的山山水水，一個腳印一首詩，一首詩里盛開一朵心花，這樣的丈量使生命更加靈動與悠長……

葉舟：昨夜東風吹夢遠，最敬愛一片江山。這是一次詩歌意義上的山河判斷；是一種寫作層面上的狂飆突進；是一個人信心和勇氣的單騎千里；是一場引韁縱馬的詩詞祭獻。蕭蕭以十年之功，成就了他的《中國地名手記》——它懷揣一顆赤子之心，駁雜、絢爛、繁華，令人肅然起敬。陽春召我以煙景，大塊假我以文章。在這些縝密的詩行中，試看一個白衣勝雪的湖湘才子，怎樣持守著一份隱秘的熱情。在這本浩瀚的詩歌辭典里，試看一個蕭然自遠的西北詩人，如何決絕地穿州過府，五湖四海，以劍為筆。

洪 燭：馬蕭蕭的《中國地名手記》是一部辭典體地名文化長詩。跟荷馬不同，馬蕭蕭渴望寫一部反歷史的史詩，或者說反史詩的史詩。馬蕭蕭其實想虛構歷史，想描述從未誕生過的歷史。它富有歷史感，卻不見得真實。它不真實，卻富有歷史感，甚至比歷史更像歷史，因為它更貼近個人。你說詩與歷史是兩碼事，馬蕭蕭偏偏想使它們成為一回事。這就是馬蕭蕭對史詩的理想或者對新史詩的設計：詩的歷史、歷史的詩，從歷史中尋覓蒸發掉了的詩意，或者用詩意來解構歷史。你說歷史不可以假設，詩人嘛，就是要有勇氣虛構歷史。歷史不是詩，可假設出來的歷史就是詩了。馬蕭蕭的史詩里沒有英雄，也沒有想成為英雄的人們。他的史詩里只有他自己。沒有戰爭，沒有敵人，只有自己對自己不懈地盤問。馬蕭蕭想告訴你：一個人隱秘的歷史，在跌宕起伏的程度上，完全可以超過千萬個人共同的一生。我們都是史詩愛好者。只不過表現方式不同。伊沙說他寫的是史詩——野史之詩。我說我寫的也是史詩——心靈史之詩。馬蕭蕭他寫的是史詩——地名史之詩。宏大敘事的歷史在詩人筆尖變形，像黃河一樣改道了。對於詩來說，這樣的寫法更有價值。馬蕭蕭在寫著一個人的史詩，由無數的短詩組成。就像打一副牌，摸到手中的每一張，都可以獨立存在，都是王牌。他翻來複去洗這副牌，每洗一遍，整體的結構和秩序就發生變化——形成一部新的長詩。所以他寫出的不僅是許多短詩，還可以分別排列組合，構成許多長詩。他寫這部千變萬化的長詩，以短詩作為建築材料；他不是巨匠，可他比那些野心勃勃的巨匠更顯得遊刃有餘、得心應手。他甚至不需要規劃、不需要藍圖，就步步為營地實現了夢中的建築物。

郁 蔥：少年早成的詩人馬蕭蕭歷十年之工寫就的一部中國地理的長詩，文本較為獨特。他用一個個地名將中華大地上的自然風光、歷史人文展示出來，浪漫與現實主義手法並舉，詩情畫意地串聯起來，猶如在我們面前徐徐展開一幅雄奇壯美的畫卷。他的視野開闊，思緒激蕩，縱橫捭闔，將地理、文化、詩歌有機地結合在了一起。詩人用詩歌為我們呈現了一幅碩大的中國地圖。這部詩集波瀾壯闊，連綿起伏，大氣勢，大手筆，而且細膩細微，展示了詩人的功力。

張紹民：詩人馬蕭蕭的長詩《中國地名手記》，在某種意義上說是一種獨創。長詩的文化價值相當大，是中國當代詩歌中的國家地理密碼。這在當代中國詩歌中是無法複製的，它使我們的閱讀視野有了一個很好的歸宿。

葛紅兵：馬蕭蕭《中國地名手記》是一部當代中國的史詩。他把漢詩的巍峨與壯觀推向了極致，呈現出屈原式的瑰麗、海子式的誠摯，接續了漢詩的偉大傳統。厚重的歷史感和濃郁現實情懷結合，呈現著浪漫與現實的雙重變奏，其語言具有不可複製的詩性和神性色彩。

彭學明： 《中國地名手記》，很奇的構思，很妙的詩意！這是一部充滿非凡智性的漢字密碼，一部關於人與自然的靈性之作，一部因詩外功夫而成就的意外之詩。

葉櫓：馬蕭蕭是富於機智和幽默的。他的詩，寫得輕鬆瀟灑，表現出一種任筆揮灑的從容自如。這位年輕的詩人總能找到一個頗有諧趣的切入點、比較巧妙的引爆點”，而在此基礎上延伸擴展的抒情張力則顯示一種“風度。作為以直抒胸臆為主要特色的詩，它的藝術情致主要表現為連綿蜿蜒，那一句接一句的柔韌傾吐，符合全詩的基調，又使人感到一種柔中寓剛的意味。

林染：……而立足於東方現代生存，在藝術上擺脫流行、尋求個性的詩人卻脫穎而出。青年軍旅詩人馬蕭蕭就是其中有代表性的一個。“我看到春天/又把我的雙眼/當作戰鬥靴/穿在它亂蹬的腳丫上”。通過才華的天然流出，讓意境拍打的翅膀茁壯、有力。“今夜我與始皇帝促膝談心/我檢閱到地下的兵馬/遠比地上的硝煙抒情/……/今夜我活埋了人生練習本上/最早獲解的幾道因式”。重大的題材，遼遠的思想，被青年詩人一撬破千斤地淋漓寫出了。簡潔、智性，是蕭蕭作品的主要特色。特別值得一提的是蕭蕭抒寫形象的廣角度，大視野。宛如在飛機上甚或在宇宙飛船上俯瞰一樣，無論寫歷史還是寫現實的事物，蕭蕭的作品總給人以深遠之感。蕭蕭在一定意義上代表了高覺悟的新一代知識軍人，這種新人觀察世界的眼光和透析社會的思維是前曾少有的。

伊沙：馬蕭蕭端出了他沉甸甸的《中國地名手記》。我以為這是一部構思很妙完成得也很好的長詩巨著，讀著這首詩，我回味了我去過的地方，對那些我尚未去過的地方則充滿了去的慾望——我想，這正是詩對生命的喚醒！

劉春：馬蕭蕭曾是80年代校園詩歌穹宇中的明星，相信許多同齡人仍能回想起當年仰望他的光華時產生的艷羨與敬佩。遺憾的是，90年代中期以後，這顆明星黯淡了一段時間，以致前幾年他突然出現在我面前時，我禁不住產生一種恍若隔世的感覺。讀了他的長詩《中國地名手記》之後，我才意識到這匹“老馬”重歸江湖所挾帶的非凡氣勢。這些詩歌呈現的開闊視野和沉靜的氣度，讓我看到了一個少年才子的成熟過程，也讓我拾起了遺落已久的艷羨與敬佩。

寧明： 《中國地名手記》是一部奇書。詩人馬蕭蕭獨具匠心的苦心營造與潛心創造，使這部閃耀著獨特思想光芒、飽蘊詩意光澤的長詩具有了“惟一性”。令人仰嘆，不可模仿。磨礪十年而得一劍，馬蕭蕭所得的是一把上好寶劍！我彷彿看到英武騎士般的馬蕭蕭正策馬仗劍在詩壇上飛奔起來。他手中揮舞的劍光所指之處，遍地神話般地盛開出了詩的花朵。馬蕭蕭的勞作至少讓人相信，詩壇雖多莠草，依然自有壯苗。他的這部長詩無疑為當今詩壇創造了一個奇迹，爭得了面子。我以為，《中國地名手記》對中國詩壇來講，稱之為“貢獻”當不為過。

楊光祖：認識馬蕭蕭是在90年代中期，但神交馬蕭蕭則要早至高中時代。那時，他酷愛文學，同齡的他經常在報刊發表詩作。他那些純情優美的詩，很快征服了我，以致於剪下他的照片、珍藏書頁中，保存至今。馬蕭蕭最令我心折的詩要數他中學時代創作的自詠詩《我是蕭蕭馬一匹》，即使時光流逝13載的今天，讀來仍叫人熱血沸騰，一如當年。是的，“我是蕭蕭馬一匹”！不是蕭蕭的馬，他怎能寫出六千行的《中國地名手記》？不是蕭蕭的馬，他哪有膽識把五萬行的初稿推倒重來、把六萬行的二稿取一棄九？來自湖南的詩人馬蕭蕭，從軍西北而不棄文，10年經營不負少年名，終有這擲地有聲的大詩篇。——他心靈里藏著一個海洋，只是，這個海洋里只露了一個角，崢嶸氣象隱得很深。用中國地名做一組長詩，多大的難度！好在身單而貌美的馬蕭蕭，從軍十多載，轉“戰”神州，北方的陽剛，南方的陰柔，皆已溶入他的血液，而多年研易的體悟，也讓他骨子裡的陰陽，如此合“道”，而生生不息，而自強厚德。《中國地名手記》激烈如夏雨，衰颯似秋風；或鐵騎千里，或雨打芭蕉；偶爾自我入詩，自嘲且刺人，間或想入雲霄，奇思不失童趣。一人而兼備眾格，氣盛而言宜也。讀完全詩，但覺熱血翻騰，讀者也成了一匹蕭蕭的馬，從中國的廣袤土地“快走”了一回，有一種酣暢淋漓，有一種顧盼自雄。

李小洛：　《中國地名手記》是個非常有意思的題目。詩人馬蕭蕭以多觸角和線條對這些地名重新描繪、敘述、命名。這既包含了命名者最初的希望、召喚，也包含著冥思和想象。詩人對古老而原始的詩意的挖掘，對漢字的另類解讀，通過遊蹤足跡之所到而獲得的個人經驗，巧妙地組織起了這部長詩。浩瀚的工程架構中，個人經驗的穿插和融入，使長詩顯得豪邁大氣，又不乏靈性。

《誰能養氣塞天地，吐出自是成虹霓》

----讀詩人馬蕭蕭的水墨畫

雨 蘭

詩人馬蕭蕭的名字，可謂聲名赫赫，我是早在中學讀書時就知道了。或者說，那個時代的中學生，只要對文學多少有點興趣，就不會不知道馬蕭蕭的大名。他1980年代讀中學期間，發表大量詩歌，創辦全國第一家中學生詩報，被評為首屆中國十大校園詩人，被譽為中國校園詩歌運動領軍人物。迄今，已出版詩集、散文評論集、長篇紀實文學、文化專著10餘部，10多次在全國全軍獲獎。

那天，偶爾逛到他的博客，發現他不僅詩寫得好，他的現代水墨畫也是功力深厚，令人叫絕！其作品之渾厚莽蒼，之大氣開闊，之筆墨靈動，之水墨暈彰，之寄意悠遠，實在是清拔脫俗，別具一格。原來，他自1990年代以來，就開始長期致力於東西方文化研究、現代水墨創作，青燈黃卷，筆耕墨舞，不懈不休。

馬蕭蕭的現代水墨畫，渾厚蒼莽，詩意濃郁，筆墨語言潑辣、硬朗質實，是情緒的自然流淌，是情感的強烈碰撞，是心境的清美雅歌，是靈魂的壯歌狂舞。他的《人在江湖》，渾融大氣，虛實相生，蒼茫迷離，詩境心境交匯，別具審美意蘊；他的《童年的逗號》，淡雅別緻，天趣橫生，詩意盎然；他的《秋水》，清雅恬淡，動靜相生，頗富情趣；而他的《青藏雪》，則帶給我一種心靈的震撼！我特別喜歡，整幅作品不僅渾融大氣，蒼莽厚重，表現主義色彩特彆強烈鮮明，而且硬朗質實，畫面飽滿潑辣，以大面積的濃郁的重墨為基調，重墨與淡墨對比強烈，筆墨層次豐富，有厚實的質感，抒寫了青藏雪的壯美，也展現了畫家內心的豪放與激越，以及對大自然的熱愛與敬畏。

馬蕭蕭的現代水墨畫從傳統入手，他師古而不泥古，在水墨畫中注入現代藝術元素和審美趣味，汲取姊妹藝術精華，大膽地把西畫的表現手法與中國的水墨、文人畫的元素有機地結合在一起，緊緊把握自身的審美取向，突出個性，並逐漸形成自己獨具的藝術風格和筆墨語言。既有傳統文人畫的畫境與畫格，又有西畫的現代元素。同時，也看得出來，他對中國傳統的筆墨技法也是深有研究的。從畫面上，可以看出他對水墨的妙用，對材質的熟練掌握，他潑寫結合，對水與墨的沖與撞，滲與破等都掌控得自然有度；對筆墨上的皴與擦，積與染等都抒寫得有板有眼；對構圖上的點與面，線與塊，干與濕，明與暗等都處理得有章有法。工筆畫細緻費時，是慢活，卻也出活，畫一幅就是一幅；而馬蕭蕭創作成功一幅現代水墨畫卻委實是不容易的，對水等材質稍有掌控不到位，一幅畫就會毀了，難以補救。

中國畫的獨特藝術魅力展現的就是畫家人品與畫品的交融，就是畫家人格與畫格的統一，就是畫家心境與畫境的融會與映照。水墨畫尤其是如此。唐代的大詩人王維是水墨畫的倡導者與實踐者。元季的雲林先生曾道，逸筆草草，聊寫胸中逸氣耳。如果說雲林先生的胸中逸氣外化為恬淡、悠遠的自然妙境，而對於軍旅詩人馬蕭蕭來說，他胸中的逸氣，則外化為蒼莽、硬朗、給人強烈震撼的現代水墨畫境。山水畫一代宗師石濤則強調畫為心畫。畫境，究其實也是畫家的心象也。中國的書畫詩，向來講究氣，氣韻、氣息、行氣……馬蕭蕭創作的現代水墨畫，也正呼應了陸遊的詩句：“誰能養氣塞天地，吐出自是成虹霓”。

清人鄭板橋有閑章云：心血為爐，熔鑄古今。馬蕭蕭於詩於文於畫，都是勤奮的，耐得住寂寞的，天分又高，兼之，長期軍旅生活的陶養與歷練，他也定會以心血為爐，熔鑄古今，養心養氣……我們且期待，不久的將來，詩人馬蕭蕭的水墨畫會進入一種法意俱妙、使法就意的境界，進入一種簡約玄澹、爾雅有韻的晉人境界，進入一種古質天然、太朴未散的大美境界！

《馬蕭蕭的水墨世界》

樊樊

知道馬蕭蕭的人，都會想起八十年代的那個“少年天才詩人”，曾經過於輝煌的桂冠一直遮蔽著他，而讓人忽視了他身上更多的藝術才華。且不說這些年來，他潛心研讀易學所取得的成就。僅憑他在水墨畫上的深厚造詣，讓人在讚歎之餘，不由得對他的詩人身份肅然起敬。

馬蕭蕭的水墨筆法渾厚華滋，氤氳蘊籍，水墨渾融，顯得恰到好處．看他的畫讓人想到了唐代王洽的潑墨筆跡，以及文人寫意畫的淋漓墨跡，他對繪畫題材和題目的選取上，諸如《童年的逗號》，《明月前生》，《那年那月的那一場雪》等等，本身就含有濃厚的文學意蘊。然而馬蕭蕭師古而不泥法，采眾家所長而不為之所囿，他敢於突破前人的陳規戒律，在活學化用中自成一格，從而創造出了自已縱逸雄渾的風格。我懷疑蕭蕭的畫是酒意微熏之時所作，讓人感覺到他總是隨性而發，隨情而動，其用墨之淋漓酣暢，其運筆之恣意潑辣，使得情勝於景，意勝於形，表現出以筆墨見長，以氣勢勝出的特點．在意境的營造上，他放棄了傳統寫意畫計白當黑的表現手法，而採用了相對穩定緊湊的全景式構圖。不論是高天雲海，湖光山色，霧藹蒼巒，池中焦荷，都顯得渾然天成、蒼莽滂礴，大氣雄厚。

馬蕭蕭極善於以情蓄勢，運筆造勢。他用緊張、顫動、此起彼伏、稍帶質感的線條營造了畫面的內在張力，他把傳統寫意畫的想象力從飛白處轉移到畫面中，讓人在動感十足的畫面上感受到一種力量的涌聚，使得畫畫不但具有蓬薄欲出的生命力，而且具有一種氣勢撼人的大氣象。從蕭蕭公布與眾的作品上來看，他的繪畫已在個性化的風格中，形成了自己的特點。他的花卉畫多採用大寫意，以墨斑水印自然成形，再用加深的線條勾勒出葉緣。他的山水畫多以水暈筆觸配以少許皴理筆法而成。山水質靈，拙樸厚籍，蘊含天然的意趣。

在我所見到的畫中，《童年的逗號》，《故鄉的風水林》等等都是我極為喜歡的。《童年的逗號》不但把客觀景緻轉換成了主觀的情致世界，而且進一步把它們轉換成了酣暢的視角感受，他以筆墨層次表現出奇妙的空間感，與西方的幻視畫法一樣的有效。近乎透明的水暈底色上，以濃墨點染而成的小蝌蚪飄飄浮遊，呼之欲出，而一種自由暢快的呼吸和歡呼雀躍般的心情也在畫面上流淌。這幅畫讓人想起清代石濤的《萬點惡墨》，其繪畫筆法雖不太一樣，表現的主題也相距很遠。但在兩幅畫在構圖上帶來的酣暢淋漓的視角感受，卻有異趣同工之妙．《故鄉的風水林》，《弄潮兒》都是馬蕭蕭作品中典型的以情蓄勢之作，《故鄉的風水林》以大寫意的潑墨之勢，稍加運筆，暈繪出風雲變幻中的蒼山莽林、從畫面中可以看出，疾風搖撼著蒼鬱古樹，勢如碧海翻湧，眾馬齊嘯，受驚的林鳥驚叫著驟然飛起，從這些動蕩不安的元素中，畫面呈現出了自然蘊藏的萬傾之力。《弄潮兒》以墨色的變化層次，配以擦染式的積墨筆法，在波濤洶湧之間，傳遞出畫面的內在緊張感，讓人的情緒也為之忐忑不安。此外《吹簫引鳳》，《人在江湖》，《明月前生》,《高原上的音符》，《青藏雪》都是一些筆墨靈動，意境悠遠的上乘之作．

馬蕭蕭的水墨畫總給人一種獨特的內在生命力，他的那些繪畫語言符號（特別是那些以節氣命名的畫作），總處在蓄勢待發之中，時而讓人緊張，時而讓人期待。在畫面構圖的墨斑相互串聯或環環相扣中，暗傳著一種神秘的力量，把人的情緒牽引在其中，這正是馬蕭蕭水墨畫獨特的魅力所在。從昨天看他的繪畫至今，我一直在暗暗琢磨，馬蕭蕭繪畫中到底添加了何種神秘元素？會給人留下如此深刻的心靈感受？單純從繪畫技法上看，他的筆墨尚未到法意俱妙，爐火純青的完美化境，然而這些繪畫卻比之一些完美的藝術更打動人，給心靈以更深的震撼。我猜想，這或許與馬蕭蕭多年對易學的研讀有關，那些神秘的元素也許就是萬物相生相剋的變化之理、之道、之態。如是，馬蕭蕭水墨畫的深厚蘊藏，則值得讀者從審美的角度去發現、去探索，他的水墨畫也會因此抵達一個更開闊、更迷人的藝術空間。