花田八錯

春蘭：花旦 卞璣：小生 劉玉燕：旦

劉德明：老生 安人：老旦 李忠：老生

周玉樓：旦 周通：凈 朱仝：老生

雷橫：凈 魯達：凈 店東：丑

故事梗概

雁門關下桃花村，清明節前，都要舉辦“花田”盛會。千樹萬樹的桃花，花光人面，落英繽紛；遊人如織，盛況空前。劉員外的獨生女兒玉燕，也由貼身丫環春蘭陪同來觀花，並相機選婿。春蘭聰明伶俐，膽識過人，平日很得老爺夫人的喜歡。

兩人來到渡仙橋邊，看到個後生在擺字畫攤。只見他，方巾儒冠，面目清秀，一表人才。玉燕讓春蘭把自己的扇子去請他題詩落款。春蘭看出小姐已是芳心可可，便悄悄打聽那人的情況。得知他是湖廣襄陽舉人卞璣，此來乃是上京趕考。春蘭吩咐他翌日千萬不要走開，明說要為他牽合良緣。

卞璣這次從襄陽到東京，先是到延安府訪了一位朋友 ―― 經略府的魯達提轄，回來路過雁門關。他在一個小店裡準備功課。不想時間長了，短了盤纏。好心的店主便揣掇他趁此花田盛會，擺攤客串。春蘭二人走後，又來了桃花山大王打虎將李忠和小霸王周通。他們也讓卞璣寫字，得知他的窘況，概然允諾翌日相助盤纏。

春蘭回家，向員外夫婦報告了情況。二老大喜，立即讓老家人劉永明天一早去請卞璣過來。

誰知到第二天，店主為卞璣接到一件好生意，強著他去一個大戶人家畫圍屏。於是，待得劉員外的老家人到來，卻錯接了前來贈送盤纏的小霸王周通。到家知道搞錯，已經是“請神容易送神難”，小霸王一定要“將錯就錯”，並揚言三日之內要來迎娶。這就是“花田八錯”之第一錯：“花田寫扇，錯請小霸王周通”。

情急之下，小姐讓春蘭去找卞璣商量。春蘭想了個辦法，讓卞璣第二天早晨男扮女裝，說是給送桃花，由春蘭接應，直帶到小姐綉樓。玉燕相見，以詩帕一方相贈，彼此定情。正在這時，樓下哄然，說是小霸王周通帶人搶親來了。春蘭急忙把卞璣塞在一摞箱子後面。老夫人上來帶著玉燕到花園躲藏。

接著，小霸王周通又錯把男扮女裝的卞璣搶到山寨，交給妹妹玉樓看管。周通正準備拜堂成親，忽然闖進來捕快朱仝，說是為著生辰綱被劫，有人懷疑到桃花山好漢，知府老爺請去走一趟說個明白。

周通去后，卞璣向玉樓坦白了一切。玉樓很是同情，送了一些盤纏，放他逃走。卞璣走後，玉樓才發現他遺留了劉玉燕送的定情詩帕。她急忙追出去，卻見一夥公差抬著一乘轎子過來。見了周玉樓，不由分說，把她塞進轎子里就走。玉樓十分害怕，那手帕不覺便遺落在地上。原來劉員外到官府告周通強搶民女。官府派差人雷橫來把劉家小姐奪回，不想又錯奪了玉樓，而隨同前來的劉員外卻拾到了女兒的定情詩帕。

再說卞璣的好友魯達因打抱不平打死鎮關西。五台山醉打山門后，投奔東京相國寺。走到雁門關下，天色已晚，就來到桃花村投宿。於是又有周通第二次搶親，醉入洞房，摸著床上赤條條的莽和尚，挨了一頓好揍。周通逃走，魯智深追出來，遇到李忠，這才好漢相認。員外趕緊擺酒與三位壯士接風。恰在這時，殿試上被點為新科狀元的卞璣前來迎娶小姐。魯智深做媒，玉樓配與李忠。

於是桃花田裡，喜氣飄揚；簫笙鑼鼓，花燭洞房。花田盛會，一錯再錯，結局是皆大歡喜。。。

這，就是傳統京劇《花田八錯》（簡稱“花田錯”）的故事。

她就是津門名女伶楊翠喜。

楊翠喜本姓陳，小名二妞兒，原籍直隸北通州，幼年家貧被賣與楊姓樂戶，取名楊翠喜。此後從師習藝，十四五歲的人兒便出落得丰姿華美，更兼天生一副好嗓子，善度淫靡冶盪之曲。她最初是在“協盛園”登場獻藝，拿手好戲有諸如《梵王宮》、《紅梅閣》等等。

在津門，顧曲周郎中，有一位翩翩濁世佳公子，他姓李，幼名成蹊，排行第三，小字三郎，學名文濤，字叔同。

李三郎原籍浙江平湖，父親是同治四年與李鴻章為同年的進士，在官吏部當過主事。致仕后，他經營鹽業，興辦銀行，成為津門富豪。李三郎是小姨太所生，當時他父親已經68歲。雖然五歲即遭父喪，三郎少年時的生活還是相當優裕。三郎本人極為聰穎好學，家中又聘請名師教授，七歲時便已經熟讀《文選》，有“神童”之目。九歲的時候，家中常常有京戲班子唱堂會，他因為好奇，也開始跟那些伶人學習唱戲。到十五歲時，他在票房結識了楊翠喜。

三郎工詩善畫，既懂音律，又善歌唱，於京劇可謂能說會練的會家子。幾乎每天晚上，他都會到“天仙園”為楊翠喜捧場。待到曲終人散，三郎提著燈籠，陪送楊翠喜回家。他為她解說所演齣戲曲的歷史背景，用自己學到和習得的戲劇理論和實踐，指導她唱戲的身段和唱腔。楊翠喜聰明穎悟，一點就通不說，領悟和表現出來的，往往比三郎的設想還要到位得多。千姿百態，簡直妙不可言，匪夷所思。

“彈弦趁歌對玉容，阿嬌夜夜把瑤琴弄，叮咚，歌意義遠重，聽玲瓏。情懷透流心胸，眉目輕送。”一路上繁花滿樹，圓月當空；儷影一雙，款款徐行；時而俯首沉思，竊竊私語；時而佇步，一個流雲水袖；時而小跑碎步，曼舞輕歌；就這樣穿街過巷，旁若無人。

她是他亦師亦友的至交膩友，他倆“翻舊譜，畫新縑，亦儒亦雅”。儘管剛才上演的好戲剛剛散場，而旖旎風光，卻似乎可以常伴玉人，一直到地老天荒。“郎意重，妾心堅。無邊風月，兩纏綿。共對丹青，設下千金願。。。”兩人都以為琴瑟永好，自相知音，可以締結鴛盟，共度一生。在朦朧情愛的陶冶里，他對於傳統戲劇的改良，激發出許多創造性的主意，也付出了不少心力。

後來，三郎因事到上海，他給楊翠喜寄來《菩薩蠻·憶楊翠喜》兩首，傳達了個中的蜜意濃情：

燕支山上花如雪，燕支山下人如月；額發翠雲鋪，眉彎淡欲無。

夕陽微雨後，葉底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。

晚風無力垂楊嫩，目光忘卻遊絲綠；酒醒月痕底，江南杜宇啼。

痴魂銷一捻，願化穿花蝶；簾外隔花蔭，朝朝香夢沾。

花如雪，人如月。願得花長好，月常園，永伴嬋娟。

光緒末年，小王爺載振到歐洲考察回到天津，各界人士為他接風洗塵。席上，楊翠喜演劇侑酒，戲碼就是《花田八錯》。小王爺當筵迷上楊翠喜，天津道員段芝貴看在眼裡，想出了一條“獻美陞官”的計策。在他的策劃下，楊翠喜上演了一出反映清末官場傾軋的當世《花田八錯》。

小王爺載振的父親慶親王奕劻，是慈禧面前的紅人，總攬朝綱。段芝貴授意，讓天津鹽商巨富王益孫花重金替楊翠喜贖身，借慶賀生日為由，送進京城獻給載振。過了不久，段芝貴連升三級，如願以償當上了黑龍江巡撫。

然而誰都也沒料到，這“獻美陞官”竟然引發了一場巨大的政潮，即所謂“丁未風潮”。

段芝貴原先只不過是天津講武堂教習，第一次向袁世凱“獻美陞官”，就升到四品道員，成為袁世凱嫡系。這次故技重施，再一躍成為二品大員。陞官太快，不免引起朝野議論。由汪康年及夫人汪禾青主編的《京報》剛於3月份創刊，即載文披露此事，轟動京城。隨後，御史趙啟霖上書彈劾，慈禧太后震怒，下令徹底追查。

另有軍機重臣瞿鴻禨想藉此良機，除去奕劻和袁世凱。奕劻慌了手腳，悄悄把楊翠喜送回天津交還鹽商王益孫。最後，欽差大臣載灃，孫家鼐照顧到種種關係，亂判葫蘆案，以“查無實據”復奏。瞿鴻禨見機轉舵，馬上趁慈禧盛怒，力主嚴懲御史趙啟霖，目的是借趙啟霖的人頭把事鬧大。老奸巨猾的奕劻則反而極力為企圖扳倒自己的趙啟霖求情，最後只是把趙削職了事。

好玩的是，另一位御史蔣式惺另有妙計。他竟然上書直接彈劾慶親王奕劻，說他收受賄賂。慈禧太后迫於壓力，派下欽差要清查奕劻的家當。這時，“正好”道員吳某來慶親王家拜訪，獻計讓他把家產摺合，以他人名義開戶存放到滙豐銀行。結果，蔣式惺因所奏不實被罷官，成了朝野同情的英雄不說。那邊吳道員卻到銀行取走了奕劻六十萬銀子，原來他們二人是連擋詐騙！

緊接著，袁世凱找高手偽造出一張康有為和岑春煊的合影，呈給慈禧看，慈禧怒髮衝冠，把岑春煊趕出京城。袁世凱因為揣摩到慈禧有啟動政改的心意，主動提出要求擔綱實施政改。瞿鴻禨趁機進言，說袁世凱此舉意實質上是意圖架空太后，勾結海外戊戌餘孽，擁立光緒複位。慈禧氣個半死，立馬將袁撤職。

瞿鴻禨也沒有落個什麼好結果。他一不小心，把慈禧可能懲處奕劻的機密告訴了夫人，而夫人泄漏了出去。輾轉流傳，消息竟然出現在英國報紙上，經英國大使轉告慈禧。瞿鴻禨因“勾結洋人報館，擾亂國政”，也被解職還鄉。

最後，報道過此事的《京報》，也被勒令停止出版。

由楊翠喜獻演《花田八錯》為因頭，演繹出來的這個“官場版”，也是一場一“錯”再“錯”、“錯上加錯”的鬧劇。喜劇性的結局，便是滿清政府的倒台。

“丁未風潮”讓楊翠喜迅速名聞全國。鄧之誠先生在《書楊翠喜案》一文中說：“楊翠喜尋常里巷中人，非有傾國之貌；因緣時會，亦得掛彈章，騰萬口。衰世乏才，乘時擅權者，率不能高於此輩，良可慨也。”

清室倒台，袁世凱當上了共和國大總統，段芝貴也受勛封爵。楊翠喜也常常到京城溜噠，成了段芝貴時常帶在身邊的女人。她在盛宴上演出，廣受歡迎，台下叫好聲一片。她混跡上流社會中，既時髦，又出盡風頭。後來，她還成了袁世凱最寵愛的小妾的小姐妹，可以自由出入袁世凱的新華宮。袁世凱復辟帝制，楊翠喜也跟著舉行義演，為袁世凱歌功頌德。

及至復辟失敗，段芝貴背叛了袁世凱，楊翠喜遭到拋棄。而且，也遭到所有政界人士的嫌惡。沒有朋友再願意和她交往。楊翠喜終於光榮地成了歷史上又一個為政治“埋單”的女人：從“丁未風潮”到帝制復辟，一切的大動蕩，大分化，大改組，都記在她的賬上。

“不知不覺這城市的歷史已記取了你的笑容”。

我相信，在三郎的心裡，也永遠記取了她的笑容。

“丁未風潮”的前一年，三郎二十六歲。這一年，他的生母王氏病故，享年僅僅四十五歲。

失去至愛的母親，對於三郎，幾乎是摧毀性的打擊。他自己更名為“李哀”，或者可見一斑。

緊接著的一個沉重打擊，應該是楊翠喜的擺布由人。母愛，情愛，愛的毀滅，埋入了八識之田，也成為了日後出家的一種“夙因”。

此後，他東渡扶桑，留學六年，奮志救國。回國后，擔任浙江兩級師範學校音樂，美術教員。他“換上灰色粗布袍子、黑布馬褂、布底鞋子。金絲邊眼鏡也換了黑的鋼絲邊眼鏡。”沉默寡言，落落寡合，在意識和行動上，不時會透露出一種認真的殉“道”決心，似乎早已“視死如歸”。我冒昧猜想，他的心，可能早已死去。在個人聲譽日隆，家庭幸福美滿的時候，將屆不惑之年的他，毅然決然奮身走入了佛門，到杭州虎跑寺削髮出家，法號弘一。

家人知道他出家的消息后，曾多次要求他還俗。他的髮妻攜子來勸說他，他起初拒不會見。後來在朋友苦勸下總算出來相見，也只是雙手合十，口念佛號而已。他的日本夫人攜了幼子，和一位痴痴地戀著她的日本姑娘裕惠子一起，千里迢迢趕過來，希望他能回心轉意，也被堅決地拒於山門之外。日本夫人深知他的脾氣，無奈離去。只是對著關閉的大門傷心欲絕地責問：“慈悲對世人，為何獨獨傷我？”

我不由想到脂硯齋所說的“情極之毒”。

終其一生，弘一大師“為翩翩之佳公子，為激昂之志士，為多才之藝人，為嚴肅之教育家，為戒律精嚴之頭陀，而卒以傾心西極，吉祥善逝。”

病重的時候，他拒絕醫療探問，一心念佛。他告訴他的弟子妙蓮法師：“你在為我助念時，看到我眼裡流淚，這不是留念人間，或挂念親人，而是在回憶我一生的憾事。”圓寂的時候，

他的眼角沁出晶瑩的淚花。

一生回首，大師的心中，又不知有多少像《花田八錯》那樣的錯，錯，錯。。。？

看到“華枝春滿，天心月圓”的時候，也許，大師會重新看到當年提著燈籠，陪送楊翠喜回家的情景。一路上繁花滿樹，圓月當空；儷影一雙，款款徐行。。。花如雪，人如月。願得花長好，月常園，永伴嬋娟。

有一年的秋天，我們又來到杭州的虎跑。又看到那灰黑色的山門，未到虎跑泉，早已心如泉涌。一路走進去看看，似乎什麼都沒有變。只是虎跑泉的上方，多了一個“弘一法師紀念館”。進去參觀，看到法師安詳地縮蜷在“養老院”陋室板床上的照片，想象當年西裝革履，翩翩年少，想象反串茶花女的劇照，兩相對照，如真而幻，不可捉摸，還是感到莫名的震驚和凄然。

“執象而求，咫尺千里。”不讓“執象而求”，我是俗人，決計做不到。鬱郁地離開虎跑，再回望那依舊灰黑色的山門，西湖的淚，一路伴送著到南山路，更轉為滂沱。

花光月影宜相照，玉骨冰肌未肯枯

早在讀中學的時候，我便知道“楊翠喜”這個名字，因為它是一首經常在粵曲里填詞配唱的廣東音樂。第一次聽到並馬上喜歡上這首曲子，是聽了粵曲名伶徐柳仙的唱片《絕代佳人》，裡面有完整一曲“楊翠喜”填詞配唱。

自從卡拉OK 走進生活，便有一首流行粵曲，在全國任何稍有規模的K房中都似乎不可或缺。這首歌本來是香港的“麗莎成名金曲”之一，名字叫做《分飛燕》，用的曲調，就是完整的一曲“楊翠喜”：

解放后，百花齊放，《花田八錯》幾乎移植到每一個地方劇種，一般都叫《花田錯》。文革后，戲劇日漸衰微不說，京劇《花田八錯》備受冷落，幾至失傳。只有一些地方小劇種還作為傳統保留節目偶有演出，比如金華的婺劇。但似乎也只是以“摺子戲”形式出台上演。然而，以京劇內行的意見，“花田錯”是必須有頭有尾地演全了“八錯”（八刻鐘二小時），才能讓台下明白情節因由的。如果摺子戲的選段里一個“錯”也不“錯”，就會更加荒唐沒譜了。在下兒時跟著家人看過粵劇《花田錯》，可惜長大后再也沒有機緣再看。金華婺劇《花田錯》摺子戲很有名，卻是沒有看過。

過去，據說南北梨園兩代花旦挑班毛世來、宋德珠、楊玉華、陳永玲、許翰英、虞俊芳、畢谷雲；坤伶李玉茹、吳素秋、戴綺霞、毛劍秋、趙燕俠、關肅霜、李薇華、陳瑤華、小王玉蓉、小毛劍秋、張正芳、陸正紅等人，都以擅長《花田八錯》叫座。藝術源流都是以早期京劇的前輩 ――北派筱翠花（於連泉）、白牡丹（荀慧生）、朱琴心；南派小楊月樓、馮子和、綠牡丹（黃玉麟）為依歸。

上世紀初，我國第一代的女伶人中，有一位佼佼者，她的“首本”大戲，也正是《花田八錯》。她就是津門名女伶楊翠喜。

據梨園行家評論，這齣戲“因錯就錯、錯中套錯，詭言串梭於情節繁複、喧嘩攪鬧之中，演盡世俗人文形態之荒唐怪趣，令台下看官由頭笑至尾”。“花旦春蘭一場緊過一場地跑上跑下，大賣“花旦台步”功夫，腳下能“踏蹺”者貴為極品。戲里一段接一段的“流水跺板”，講究字字璣珠，唱出鶯燕歡歌之暢快。尤其好看是“綉樓趕工製鞋”那場戲，由花旦之搓麻線、納鞋底一整套源自世俗生活的藝術關目，將古代閨秀仕女之人生姿態演繹發揮至極致。”

「花田錯」亦名「花田八錯」，在京劇舞台上是一出花旦名戲，主要是看花旦春蘭的做工身段，尤其是腳下的踩蹺功夫，這齣戲和另一出花旦戲「拾玉鐲」堪稱雙璧，而今「拾玉鐲」仍可見，「花田八錯」幾已失傳。

這八錯是因錯就錯、將錯就錯、錯中套錯，情節繁複熱鬧，舞台上要演完八錯需要兩小時，通常只演出四錯，約需一小時，後來此劇改編為「桃花村」，使情節更為緊湊，電影中以「桃花村」為本，將錯綜複雜的情節合理化，所以不是原始劇的八錯了。胡金銓以戲曲方式處理，風格典雅不低俗。

（女）分飛萬里，隔千山，離淚似珠強忍欲墜凝在眼，我欲訴別離情無限，

（男）匆匆怎訴情無限？

（女）又怕情心一朝淡，有浪愛海翻，

（男）空嗟往事成夢幻。

（女）只願誓盟永存在腦間，音訊休疏懶，

（男）只怨歡情何太暫，轉眼分離緣有限，我不會負情害你心灰冷，知你送君忍淚難。

（女）唉也難難難，難捨分飛冷落怨恨有幾番。

（男）心聲托負鴻與雁，囑咐話兒莫厭煩，

（合）莫教人為你，怨孤單。

如今，這首《分飛燕》在全國各地的K房中早已傳唱多年。即便不懂粵語，會唱的人也是千千萬萬，“造造反反”。

儘管時移世易，同樣多的人們，會唱，並且知道下面這首歌的作者：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一觚殘酒盡余歡，今宵別夢寒。

楊翠喜，是我國第一位女伶人。李叔同，是第一位將西洋油畫模特兒寫生和西方話劇引進到國內的人。在那風雨如晦的黑暗日子，世人的眼裡，他們兩位都是那樣的先鋒和另類。

楊翠喜的首本戲碼《花田八錯》，相信一定凝聚著好多個夜晚共同切磋改進的成果，已經臻達他們理想的境界。藝術的結合，愛情的結晶，雖然於今都作廣陵散，一段佳話，宛似月圓花好，相信終會長留人間。

人生的經歷，往往也像《花田八錯》。千錯萬錯，陰差陽錯，錯，錯，錯，但願都是一部輕喜劇。