實驗水墨

實驗水墨

是一種形態，但究竟是怎樣一種形態？有人認為，實驗水墨就是抽象水墨；還有人認為實驗水墨是現代水墨，應當包括再現型和表現型的具象水墨。長期以來，藝術家只關心自己的創作形態和創作中的自我，至於別人管自己的創作叫什麼，不大關心。可是如果對批評家而言，各有各的概念就很容易造成批評家與批評家、批評家與藝術家、批評家與觀賞者溝通、理解、論證上的錯位和，還容易把並不簡單的問題簡單化或把在簡單的問題複雜化，造成很多不必要的混亂。為了達成概念上的統一，並減少或避免沒有意義的爭議，我們必要在探討實驗水墨在發展情境之前先費些筆墨來探討一下究竟什麼是實驗水墨，實驗水墨應該是一種什麼形態？

首先，實驗水墨是在改革開放、’85現代美術思潮的背景下孕育產生的，所以在實驗水墨中既可以看到西方現代文化的跡象，又可以看到向傳統文化藝術發問的跡象；另外，她是90年代初隨著中國市場經濟起步、發展而迅速成長起來的，所以，既可以看到實事求是置根於本土文化的一面，又可以看到創立本土文化的現當代國際身份的一面；再有，她是在90年代中後期隨著世界一體化、經濟多極化而逐漸成熟並成為中國與經濟發展相應的多元文化中的一元，所以，它是中國現當代文化發展過程中的產物，也是後現代文化的產物，更是中國水墨自在、自為、自律的產物。因此，我們可以這麼說，它受到過西方現代主義的衝擊，但不是西方的；它植根於傳統文化，但不是傳統的；它是當代社會中國人特殊的感受、感覺狀態和精神狀態的創造性表達。