魏玩

魏玩自幼聰穎，博涉群書，才思敏捷，工詩尤擅詞，詩作甚多，誦詠佳句為時人所稱道。與曾布結成夫妻后，極力提倡並恪守封建倫理道德，多次受朝廷褒獎，封魯國夫人。夫婦日相唱和，鑽研更精。成詩出語不凡，豪放豁達；為詞清麗婉約，意境感人。其《菩薩蠻·春景》：“溪山掩映斜陽里，樓台影動鴛鴦起。隔岸兩三家，山檣紅杏紅。綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。”，思婦戚戚之容宛然在目。

她善於捕捉典型，運用借喻手法寫景寫情寫人，往往皆恰到好處。熙寧年間，曾鞏任職洪州，曾布調任潭州路過洪州，而曾肇又恰來洪州探親，三兄弟都是進士，今又聚會洪州，欣喜之情無法言表，魏夫人當即題寫一聯：“金馬並游三學士，朱幡相對兩諸侯。”一時傳為佳話。

曾布屢遭奸臣蔡京的排擠，被貶在外，夫婦離別日多，她的詞多為思夫之作。其《系裙腰》：“燈花耿耿漏遲遲。人別後，夜涼時。西風瀟灑夢初回。誰念我，就單枕，皺雙眉。錦屏綉幌與秋期。腸欲斷，淚偷垂。月明還到小窗西。我恨你，我憶你，你怎知。”反映出那種只有互相信任的夫妻之間，既怨恨又思念的複雜感情。還有《點絳唇·波上清風》、《卷珠簾·記得來時》、《江城子·春恨》和《菩薩蠻·紅樓斜倚》等詞均為膾炙人口的名篇。其詩僅在《江西詩征》上有一首以項羽、虞姬的故事為題材的詠史詩《虞美人》。

著作頗多，以詩詞見長。著有《魏夫人集》。理學大師朱熹評論：“本朝婦人能文者，惟魏夫人（魏玩）、李易安（李清照）二人而已。”明朝楊慎在《詞品》中所說：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，當與秦觀、黃庭堅爭雄，不徒擅名於閨閣也。”其詞多寫悠閑情懷及風光景物。描寫景物，語言清麗，形象逼真；抒發情懷，感情真摯，愁思動人。尤其是他們夫妻之間的唱和詩，受到當時人們的讚賞傳誦。惜其詩詞多散佚，存在不多。原著《魏夫人集》已散失。詩有《虞美人草行》一首。詞多寫閨情，《全宋詞》輯錄了她的詞作14首。周泳先輯為《魯國夫人詞》一卷。

點絳唇/ 魏夫人

波上清風，畫船明月人歸后。

漸消殘酒，獨自憑欄久。

聚散匆匆，此恨年年有。

重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。

抒發思想

此詞抒發了離愁別緒，是有感於人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側重點在居者的憂思、別後月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創造出一個優美的意境。

詩詞精解

上片先以工筆繪景：清風拂過水麵，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動著光波，月夜恬靜、皎潔、優美。此刻，一隻裝飾華美的小船盪離江岸，駛向迷茫的遠方，一個女郎憑依著樓頭的欄干，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失在夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特徵的意象並舉，構成了一個清麗純凈、沁人心脾的意境。“波上清風”、“畫船明月”之下，卻突然接上“人歸后”這三字，意脈陡轉，氣氛驟變，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。“人歸后”三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫。“漸消殘酒”翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難捨之情，一併涵蓋在內。“憑欄久”緊承“漸消殘酒”，“獨自”應上“人歸后”。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對行人的無限鍾情，她的滿懷思緒，不言自明。

過片寫“獨自憑欄”的思緒。對於戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的內心獨白，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含著無數的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，回首遙望，向時的津渡一片沉寂，只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》，其後，蕪城常被用來寄慨。煞拍三句，以景結情，言止而意無盡。“重回首”遙接“人歸后”，“蕪城漏”暗合“憑欄久”，全篇渾然一體，妙合無垠。

朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。清人陳焯亦云：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。”從這些評價中，足見此詞作者藝術功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術才情。

菩薩蠻/ 魏夫人

溪山掩映斜陽里。

樓台影動鴛鴦起。

隔岸兩三家，

出牆紅杏花。

綠楊堤下路，

早晚溪邊去。

三見柳綿飛，

離人猶未歸。

抒發思想

此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個“溪”字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。

詩詞精解

首句“溪山掩映斜陽里”寫斜陽映照下的溪山，側重點在於“溪”字。次句“樓台影動鴛鴦起”，補足上文，進一步寫溪中景色。在夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓台的倒影，還有對對鴛鴦在溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動中有靜。“樓台影動”，表明溪水在微風吹拂之下，盪起層層綠波，樓台的影子也彷彿在晃動一般。再添上“鴛鴦

起”一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，人煙並不稠密，環境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓台原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫，如此虛實相生。深院高牆，關不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態，硬是從高高的圍牆上探出頭來。此句的妙處在於一個“出”字，詞以“出”字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。

詞的下片，轉入抒情，但仍未脫“溪”字。在溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經常從這裡走過的。“早晚”一詞，並非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷六云：“早晚，猶雲隨時也；日日也。”其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江雲，早晚是西樓望處” 。在古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳》，曾佈於神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸遊《老學庵筆記》卷七也說：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陝府，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云：‘使君自為君恩厚，不是區區愛華山。’”在這期間，曾布告別家人，遊宦在外，可能連續三年。此處，當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她在溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別，這是很自然的。“三見柳綿飛”是實語，而著一“猶”字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流於言外。

此詞在聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如“里”與“起”、“家”、與“花”、“路”與去、“飛”與“歸”，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯，如上片四句“里”與“起”是仄聲韻，“家”與“花”是平聲韻；下片“路”與“去”是仄聲韻， “飛”與“歸”是平聲韻，讀來十分諧婉，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。

卷珠簾/ 魏夫人

記得來時春未暮，

執手攀花，

袖染花梢露。

暗卜春心共花語，

爭尋雙朵爭先去。

多情因甚相辜負，

輕拆輕離，

欲向誰分訴。

淚濕海棠花枝處，

東君空把奴分付。

抒發思想

此為戀情詞。詞中托為一個多情女子的身口，以追憶的方式，敘寫了一段催人淚下的愛情悲劇，傾訴了抒情女主人公對於不幸愛情的怨恨、懊悔和悲傷，譴責了玩弄女性、背叛愛情的負心男子，表現了作者對時代不幸女子的深切同情。全詞凄艷婉秀，感人至深。

詩詞精解

上片首句以“記得”引入回憶，“春未暮”點明時間。以下二句，攝取典型的動作細節，描繪了一個富於情趣的生活場景。這兩句寫的是：當海棠花開放的時候，少女進入了幸福的熱戀，她和戀人“執手攀花”，歌笑逗鬧，情投意合。這兩句將人與花結合來寫，沾帶晨露的嬌艷海棠，深情脈脈的純潔女郎，交相輝映，渾化為一。“暗卜”兩句寫出了天真無邪的

少女對純真的愛情和幸福，懷著赤誠的祈望和熱烈的追求。她暗自想象自己懷春初戀前景，乃至痴情地希望海棠能給以啟示，尋到開蒂花，贏得愛神的庇護滿意而歸。“暗卜春心”句表現少女初戀時的微妙的心理；“爭尋雙朵爭先去”，寫少女與情人心心相印，爭先去尋並蒂雙花以證他們的愛情美滿久長。

下片情緒頓轉，女主人公在傾訴愛情生活的不幸和委曲。過片三句，直吐胸臆，說情人不知為何負心，輕易毀約，辜負了自己一片痴情，令人一腔幽恨，欲訴無門。“多情”是對情人的俗稱，宋元俗語，詞曲中屢見。兩個“輕”字，既是對對方的詰責，又是對命運的控訴，種種複雜的感情凝鑄成這幾句率直、外露、一瀉無餘的“分訴”。煞拍二句，歸結到少女

對花傷心，自悲感情虛擲，與開端幾句呼應。東君，司春之神。付，發落之意。時至暮春，少女只得到當初與負心人嬉遊徘徊的花下暗暗地落淚，因為海棠是她愛情悲劇的見證，海棠最了解她的痴情，也看清了薄倖人的負心。當時，她曾“共花語” ，如今無人“分訴”，只可向海棠傾灑悲淚，表明心跡了。她埋怨春之神把她打發到這海棠花下的愛情圈子裡，頗具無理之妙。

此詞結構上採用了今昔對比的形式，詞的上片描寫熱烈的戀情，下片詞意、情緒急轉而下，傾訴了抒情女主人公對愛情橫遭不幸而觸發的悲苦與絕望，以及對薄倖男子的不滿和詰責。這種結構，勾畫出女主人公在愛情生活中由對幸福的追求、嚮往、期盼轉向對於不幸命運的怨恨、悲傷、懊悔這一心路歷程，有力地渲染出佳人薄命的主題。

好事近/魏夫人

雨後曉寒輕，

花外早鶯啼歇。

愁聽隔溪殘漏，

正一聲凄咽。

不堪西望去程賒，

離腸萬回結。

不似海棠陰下，

按《涼州》時節。

抒發思想

這首詞圍繞“愁聽殘漏”這一生活細節，展現了幽閨夢醒的思婦懷念遠人的綿綿愁思和萬轉離腸。詞的上片由寫景到寫人，下片著重表現思婦的心理活動。整首詞熔抒情、敘事於一爐，用筆直中有曲。

詩詞精解

上片起首兩句為景語，既點明初春時節、夜雨過後的節令、時間，又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛，為主人公布置了一個與情懷恰相契合的環境。“愁聽”反接“早鶯啼歇”，說明思婦醒來很早，因為她已經聽過了早鶯的歌唱，也許她的愁腸曾和著淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉，她就起身獨坐，隔溪傳來夜盡的更鼓聲，更添無限孤寂凄惻之感。“正一聲凄咽”與“愁聽”相應，更鼓聲染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下片寫懷遠人作了鋪墊。詞的上片，由寫景自然過渡到寫人。

詞的下片進一步寫內心活動：親人西去，迢迢千里，分別時的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷在目，直到如今，仍不堪回首，簡直不敢注目西去路。然而，她畢竟又不由自主地瞭望親人奔向他方的路衢。正因為“西望”，她才“不堪”，才惹起了“離腸萬回結”，“不堪”二句，寫出了左右為難的極端矛盾的心緒。“去程賒”說明與行人間隔之遠，“萬回結”極言離情愁苦之狀，重筆渲染，已把別離苦寫到極致。結拍二句宕開，追憶往日與親人相處時令人難忘的一個生活場景，以反襯今日獨處的悲涼，她想起了與親人團聚之日，兩人曾坐在海棠花下，演奏《涼州曲》時，彼時的心情較之今朝，真有天壤之別了。

《涼州曲》，為唐代邊塞之樂，當時屬於新聲，聲情是比較悲涼的。不過，那時兩人都幸福地沉浸在藝術境界之中，如今卻是自己孤獨地承受著現實的孤獨的折磨，心中之苦不言而自現。

朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安者。”清人陳延焯也說：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。”從包括此詞在內的魏夫人作品來看，這些評價是頗為中肯的。

虞美人草行/北宋·魏夫人

鴻門玉斗紛如雪，十萬降兵夜流血。咸陽宮殿三月紅，霸業已隨煙燼滅。

剛強必死仁義王，陰陵失道非天亡。英雄本學萬人敵，何用屑屑悲紅妝。

三軍敗盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜逐劍光飛，清血化為原上草。

芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。哀怨徘徊愁不語，恰如初聽楚歌時。

滔滔逝水流今古，楚漢興亡兩丘土。當年遺事總成空，慷慨尊前為誰舞。

作者：陳雄 原載《北京青年報》

魏玩的丈夫叫曾布。說起曾布，名頭不如其兄曾鞏響亮，曾鞏因名列“唐宋八大家”而留名於文學史。他這個弟弟，雖然官當得比他大，反而沒有他出名。

曾布還差點與大宋朝的著名侫臣高俅扯上關係。高俅原是蘇軾的一個小書童。因為人聰明乖巧，字寫得又快又好，公元1093年，蘇軾從翰林侍讀學士外調到中山府的時候，曾經想將高俅送給曾布，但是曾布沒要，蘇軾就把高俅送給了哲宗皇帝的妹夫王詵，當時如果曾布接受了高俅，大宋的歷史有可能要改寫。

曾布十三歲那年死了父親，兄長曾鞏對他悉心培養。曾布考上進士之後，與王安石關係密切的曾鞏，將他安置到王安石的門下。起初，曾布受到王安石的寵信，幫王安石做了不少事。大臣韓琦反對王安石的青苗法，向宋神宗上了一道奏章。宋神宗將奏章拿給王安石看，王安石很生氣，令曾布對照韓琦的奏章逐句批駁，刻在石上不算，還印了一萬張頒行天下，韓琦一怒之下辭官還鄉。但後來，王安石又不喜歡曾布了，原因是宋神宗詔求直言，曾布說了變法的一些壞話，王安石怒斥曾布，解除了曾布的一切職務。

宋徽宗與曾布的關係，有一段時間也非同尋常，曾布曾說他們這種君臣關係是所謂的“千載一時”。兩人經常密議朝政大事，並且相互立下保密工作的誓言：如果國君不保密的話，就會失去曾布這個“忠臣”，如果曾布不保密的話，就以掉腦袋謝罪。後來，曾布被蔡京排擠，自恃與皇帝關係鐵，在皇帝面前喋喋不休地為自己辯解，並且聲色俱厲地指責蔡京。宋徽宗聽了立馬翻臉，大臣也群起攻之，彈劾曾布“無人臣之禮”，蔡京也趁機彈劾他貪贓枉法，抓捕了他的幾個兒子，這樣，他被貶官，五年後，鬱郁而死。

雖然，曾布也吟讀作詞，而且一些詞還寫得不錯，但是，可以想見，公務繁忙、掙扎在名利場上的他，是沒有心思和閑情與才女魏玩吟風弄月、琴瑟和鳴的。

那個時代，婚姻是女人一生中最大的一筆“投資”。嫁人就是嫁給命運。魏玩嫁給曾布之前，曾布還未取得功名，等曾布進士及第走上仕途之後，魏玩並沒有享受到夫榮妻貴的幸福，她被可憐巴巴地丟在江西的老家。她幽怨無比，傷情別恨常常湧上心頭。她寫過這樣一首詞：

溪山掩映斜陽里，樓台影動斜陽起；隔岸兩三家，玉牆紅杏花。綠楊堤下路，早晚溪邊去；三見柳綿飛，離人猶未歸。

“三見柳綿飛，離人猶未歸”，顯然是指曾布把她丟在家裡，不管不顧，已經整整三年了。“隔岸兩三家，玉牆紅杏花”這一句很是值得玩味。鬧春的杏花，開得正艷，不安分地越過牆來，似乎是在暗示、逗引著什麼……

按照史書上的記載，魏玩夫人極力提倡並恪守封建倫理道德，多次受北宋朝廷褒獎，被封為魯國夫人。看來，魏玩即使是想“紅杏出牆”，也沒有那個勇氣和機遇。

再後來，曾布到處做官，兩人在一起的日子，也是聚少離多。魏玩對曾布的不滿，進一步升級，她在另一首詞里寫道：別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞，憔悴容儀，徒覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰通道，不曾看？脫裝樓上望長安，怯輕寒，莫憑欄，嫌怕東風吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾，一春閑！

如果說“別郎容易見郎難”還是怨愛交織的話，那麼“為報歸期須及早，休誤妾，一春閑”就只剩下滿腔的怨恨了。

其實到處做官，漂泊不定，並不能成為不帶家眷的理由。蘇軾即使是被貶到偏遠地方，也帶著紅顏知己朝雲。曾布的官運比蘇軾亨通，特別是他中年時期，是不斷升遷和受到重用的，他不帶魏玩隨行，主要是對魏玩沒什麼感情。這一點，還可從後來一事看出。

曾布原來在海州懷仁（今江蘇贛榆縣）做縣令時，手下有一位姓張的監酒使，大概是很早死了老婆，留下一個年僅六七歲的小女孩，慧黠可愛。魏玩十分疼愛小女孩，把她當親生女兒一樣對待，教她詩書，小女孩領悟得很快，學業日進，長大後進入內宮，雖無名分，但因文筆很好，頗受看重。

年紀可以做張氏父親的曾布，通過妻子魏玩的關係，刻意接近張氏，也不知是怎麼將這位張氏弄上手的。反正結果是曾布與張氏好上了。曾布追求張氏，理由不外有二：一個是張氏年輕貌美；一個是張氏出入宮中，曾布可以藉助她得到皇宮的內部信息，以便在官場派上用場。

魏玩病死之後，作為學生和義女的張氏，前來哭吊，還寫了一首詩：香散簾幕寂，塵生翰墨閑；空傳三壺譽，無復內朝班。