伸冤記

克里斯托夫·巴勒斯徹洛是個樂隊的貝斯手，他與美麗妻子羅絲十分恩愛，兩人還有兩個六七歲的小男孩。克里斯托夫一家四口都靠他在樂隊的微薄薪水度日。儘管生活有點困窘，但他們還是非常幸福和美。羅絲的牙疼病犯了以後，需要一筆錢去看醫生。於是，克里斯托夫就拿著保險單據到銀行去貸款。銀行中的女職員看到克里斯托夫以後，覺得眼前這個人就是前一陣子搶劫過銀行的強盜。克里斯托夫走後，她們馬上報了警。克里斯托夫剛剛走到家門前，就被警察帶走了。

很多宗搶劫案的受害者幾乎都一口咬定克里斯托夫是強盜。於是，老實馴順的克里斯托夫糊裡糊塗地被收監候審。羅絲借來一大筆錢把他保釋出獄，兩人找到一位著名的律師，請他幫助辯護。在律師的指點下，他們來到一家度假旅館，希望找到搶劫時不在場的證據。他們回憶起當時正和三個人一起打牌，但兩個人去世了，剩下一個也沒有找到。於是，夫妻二人開始絕望，而羅絲也因精神崩潰而住進了醫院。

參考資料來源

在《伸冤記》中，阿爾弗雷德·希區柯克用一個大團圓的喜劇講述了一個可 怕的故事。在影片中，克里斯托夫·巴勒斯徹洛入獄的段落非常出色。影片將克里斯托夫入獄的整個過程描述得十分細膩，每一個環節都一絲不苟而又波瀾不驚。這個入獄的段落於無聲處震撼著觀眾的心靈，從而使觀眾產生強烈的共鳴。影片結尾的處理是另一個出色之處，儘管案情已經真相大白，但女主角羅絲還處在精神崩潰之中，這導致觀眾興奮的心情又再一次沉重下去。雖然該片以字幕的方式完成了大團圓的結局，但陰沉的結尾仍舊會讓觀眾對法律和偶然性產生深深的畏懼。《伸冤記》還呈現出了令觀眾感動的家庭場景，片中男主角的婚姻是希區柯克影片中最為堅貞的一段感情。

《伸冤記》有一些根本性的錯誤。該片純粹的表達了“希區柯克世界”的神學背景。在這個世界中，主人公受制於一個“隱匿的上帝”。但由於影片屈從於嚴肅的心理現實主義誘惑，因而即使在表現最悲慘的場景時，影片也難以讓觀眾動容。（斯拉沃熱·齊澤克評）