苦雨戀春風
電影
.本片是一部經典的三角戀影片，香港大導徐克把這部細膩刻劃三位好友間糾纏不清的苦戀的佳片列為個人十部最愛的電影之一，上映時間為1956年12月12日。
《苦雨戀春風》是Sirk的經典作品，影片中充滿了大膽，突兀的Sirk風格，使觀眾不只看到劇情，更充滿了視覺的奇觀。人們的情感通過視覺的得到外顯，作出一種神話式的結構。塞克把現代主義的感性放在了流行文化當中。
Mitch Wayne和Kyle Hadley從小到大都是最好的朋友。兩人同時愛上了美麗端莊的Lucy，在Kyle猛烈的攻勢下Lucy答應嫁給了他，而Mitch只能將愛意深藏心底。Marylee Hadley，是富有而任性的石油大亨的女兒，Kyle的妹妹，自小就愛上了Mitch，而Mitch只是把她當作妹妹看待。
婚後一年來，Kyle不再酗酒，改掉了不負責任的習氣，與Lucy相親相愛，生活似乎過得幸福美滿。然而，當醫生告訴Kyle他患有不育症，喜歡孩子的他開始變得沮喪和消沉，不久后，Lucy卻告訴他自己懷孕了。
在別有用心的Marylee的挑撥下，喝得酩酊大醉的Kyle指責Mitch背叛了自己，並打了Lucy。最後，在書房兩人發生了爭鬥，一場悲劇發生了。
本片是一部經典的三角戀影片，香港大導徐克把這部細膩刻劃三位好友間糾纏不清的苦戀的佳片列為個人十部最愛的電影之一。
| 製作人 | Albert Zugsmith |
| 導演 | 道格拉斯·塞克 Douglas Sirk |
| 副導演（助理） | William Holland、Wilson Shyer |
| 編劇 | George Zuckerman、Robert Wilder |
| 攝影 | 拉塞爾·麥蒂 Russell Metty |
| 剪輯 | Russell F. Schoengarth |
| 美術設計 | Robert Clatworthy、Alexander Golitzen |
| 服裝設計 | Bill Thomas、Jay A. Morley Jr. |
| 布景師 | Russell A. Gausman、Julia Heron |
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 羅克·赫德森Rock Hudson | Mitch Wayne | |
| 勞倫·白考爾Lauren Bacall | Lucy Moore Hadley | |
| 羅伯特·斯塔克Robert Stack | Kyle Hadley | |
| 多羅茜·馬龍Dorothy Malone | Marylee Hadley | |
| Robert Keith | Jasper Hadley | |
| 格蘭特·威廉姆斯Grant Williams | Biff Miley | |
| Robert J. Wilke | Dan Willis | |
| 愛德華·普拉特Edward Platt | Dr. Paul Cochrane | |
| Harry Shannon | Hoak Wayne | |
| John Larch | Roy Carter | |
| Joseph Granby | R.J. Courtney | |
| Roy Glenn | Sam | |
| Maidie Norman | Bertha | |
| William Schallert | Jack Williams | |
| Joanne Jordan | Brunette |
故事從狂風大作開始，在風和日麗處結束，開場那些不可知的風，裹挾著枯葉飛卷在家中，才是整個影片的真實基調。而導演的態度，則包含在攝影機最後一幕的視角中。它既沒有把目光投向離開的Mttch和Lucy，也沒有讓Marylee對著鏡頭繼續做出明確表情，只是靜靜地落在了Hadley莊園大門外，從鐵門外繼續觀照著遠處的Hadley別墅。這是一個走出來卻又繼續停留的視角，從中依稀判斷出導演對整個故事也是整個鏡像世界的觀點所在。
好萊塢為了與電視爭奪江山，開始發展新藝綜合體和彩色技術，電影開始以色情為賣點進行反攻。迫於壓力，海斯法典不得不略微放寬限制並作適量修正，而這些都發生在《苦雨戀春風》發行的時候。《苦雨戀春風》在1956年時展現的這些性內容比之今日那些露骨的性場面有過之而無不及。隨後報刊便刊登出如是標題：《苦雨戀春風》是迄今為止最為率真的電影。在《苦雨戀春風》中，失敗和挫折是導致片中主角Kyle Hadley用酒精麻醉他的性恐懼心理，以及他的妹妹Marylee忘乎所以地愛上那個隨隨便便的Mitch Wayne的原因，Kyle對於性無能的恐懼進而演化為他與Lucy Moore（Lauren Bacall扮演）婚後對於不育的恐懼並拒絕生養孩子。影片用大量顯性的弗洛伊德式及表面化的光效、色彩和場景堆砌的畫面來影射這些“失敗和挫折”。Sirk將Kyle和Marylee置於影片的情感漩渦中心。他們高度風格化的表演，陳述那些古怪且有點冗長的台詞的方式，為生活片——也為他們自己贏得了學院提名（Dorothy Malone還最終獲得了奧斯卡最佳女配角獎盃）。
Sirk既是一位高超的電影風格主義者，也是將場面調度與其角色緊密結合，用畫面表現難以言喻之情感的大家之一。形式主義者認為：外在的環境是內在心理的反應。因此Sirk在影片中把顏色系統作了以下的分配：紅色代表愛情、熱情、慾望、暴力、危險，所以Marylee的房間是紅色的，她在爐火中點煙，她像豐麗的火鶴，一段狂舞，充滿了慾望，最後卻也玩火焚身。Lucy Moore也和紅色有關，例如大量出現的玫瑰，還有床也是紅色的，這其中隱喻了到後來愛情轉變成了暴力。另有一個細節頗堪玩味，那就是Mitch Wayne在酒吧露出了一小節的紅襪子，這似乎傳達了一段隱藏的愛情。Kyle Hadley則和白色相連接，這和疾病、死亡有關，象徵了他身體的孱弱、意志力的薄弱以及對“性”的無能為力，這些都造成了他高度的挫折感和焦慮，最後則是走向死亡一途。至於象徵家族的廳堂大柱子也是白色的，這或許代表著一個家族的沒落吧，至於父親的顏色則是土色，就連房間里也是充滿了篤實的木頭和木製書架，還有聳立在大地之上的油井鐵塔。德國大導演法斯賓德(Werner Fassbinger)就曾說過：Sirk的畫面結構，顏色是多麼的出色!
This woman in his arms was now the wife of the man he called his best friend!
現在在他懷裡的這個女人是他最好朋友的妻子。
The story of a family's ugly secret and the stark moment that thrust their private lives into public view!
這個揭示了一個家庭醜陋秘密的故事，在這個赤裸裸的時刻，將他們的私生活推入了公眾的視線。
奧斯卡(美國電影學院獎) 1957
最佳女配角 多羅茜·馬龍
最佳男配角 (提名) 羅伯特·斯塔克
最佳原創歌曲 (提名) 薩米·卡恩
最佳原創歌曲 (提名) 維克多·楊
金球獎(Golden Globe) 1957
最佳女配角 (提名) 多羅茜·馬龍
美國USA1956年12月
日本Japan1956年12月12日
巴西Brazil1956年12月17日
瑞典Sweden1956年12月26日
西德West Germany1956年12月28日
法國France1957年1月9日
中國香港Hong Kong1957年1月24日
奧地利Austria1957年2月8日
義大利Italy1957年2月21日
芬蘭Finland1957年2月22日
丹麥Denmark1958年6月26日
芬蘭Finland1989年11月17日......(re-release)
英國UK1998年1月2日......(re-release)
紐西蘭New Zealand1999年7月10日......(re-release)
丹麥Denmark2004年
Universal International Pictures (UI or U-I)[美國]
環球影業[美國](1956) (USA) (theatrical)
Universal International Pictures (UI)(1956) (Netherlands) (theatrical)
MCA Home Video[美國](1988) (USA) (VHS)
標準收藏[美國](2004) (USA) (DVD)
Universal Pictures Benelux[荷蘭](2005) (Netherlands) (DVD)
ClassicLine[巴西](2007) (Brazil) (DVD)
