張輯

“十年之間，習隱事業，略無可記，而江湖之號凡四遷，視人間朝除夕繳者，真可付一笑。”據此知他有號凡四，曰廬山道人、曰東澤、曰東澤詩仙、曰東仙。輯得詩法於姜夔，與馮去非（可遷）交好。黃升《中興以來絕妙詞選》卷九云：“有詞二卷，名《東澤綺語債》，朱湛盧為序，稱其得詩法於姜堯章，世所傳《矣欠乃集》，皆以為採石月下謫仙復作，不知其又能詞也。其詞皆以篇末之語而立新名雲。”

月上瓜洲·南徐多景樓作

江頭又見新秋，幾多愁？

塞草連天何處是神州？

英雄恨，古今淚，水東流。

惟有漁竿、明月上瓜洲。

賞析　這首詞借寫月下之景，抒發詞人報國無門，落魄抑鬱的思想感情，同時，也飽含作者的愛國深情。南徐，古州名。治所在京口城（今江蘇鎮江）。多景樓為南徐勝跡，在鎮江北固山甘露寺內。樓坐山臨江，風景佳絕，米芾稱之為“天下江山第一樓”。自古以來的文人墨客，登北固山，臨多景樓，常有題詠。

“江頭又見新秋，幾多愁？”一起二句，透出感恨無限。京口地區，“一水橫陳，鳳鳴玄泰，神妃合唱，麟舞鸞邁”（《三洞珠囊》），引起古代失意之人的無限暇思，然而，夢幻消散，心頭沉重的壓力卻一直不能減輕。因此，他們熱情開始衰退，作品也充滿傷感。他們追憶前世的美好，以及極認真的期盼飛升時刻的到來，就越表明了心頭的失望和懷疑。

這首詞表現的就是這種求仙不成，“夢中作夢，憶往事落花流水”的苦悶。在寫作方法上，現實和幻想交織在一起，表現出一種迷惘境界。這裡面有“前世”美景幻覺式的展現，有舊地重遊、人事皆非的傷感，有求仙不成的感嘆，全詞又隱約化用劉、阮入天台遇仙女的典故，表現的卻是再入神山不見仙女的失望之情。

過片三句，悲憤至極。壯麗的河山，古往今來留下過多少英雄人物的足跡。三國時的孫權和劉備曾在這裡聯合抗曹，兩晉、隋唐時期，這裡也發生過許多值得懷念之事。可是，如今只留下英雄們無盡的遺恨，徒令登臨的人們灑一掬弔古傷今的悲淚。而昔日的一切，都隨著江水東流而逝去了，包括朝廷恢復中原的大計和個人施展抱負的雄心，都逝去了——“惟有漁竿明月上瓜洲！”扁舟一葉，持竿垂釣，又見新秋的明月，冉冉從瓜洲升起。就是說縱使有英雄人物，也是報國無門，只好逍遙於江海之上了。末句表現了詞人抑鬱孤獨和無可奈何的悲慨。瓜洲，在長江北岸，是運河入長江處，有渡口與鎮江相通。

本詞原調名為《烏夜啼》，作者取末句意改為《月上瓜洲》，自然也含有對國事的憂憤和失望之意。

疏簾淡月·秋思

梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎。

潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水。

悠悠歲月天涯醉。

一分秋、一分憔悴。

紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。

又何苦、凄涼客里。

負草堂春綠，竹溪空翠。

落葉西風，吹老幾番塵世。

從前諳盡江湖味。

聽商歌、歸興千里。

露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。

賞析 這首詞情景交融，深切自然，將秋夜的相思苦，羈旅愁，傳神地勾畫了出來。詞境幽遠清雅。是張輯的代表作之一。

前三句，先寫秋夕的風雨。細雨飄灑在梧桐葉上，彙集到葉邊，一點一滴，滴向空階，滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景。可是“被風驚碎”四字便使語意新警。被驚碎的是細雨？是秋聲？也許是風過雨停了？模糊的語義喚起了讀者的想象。獨宿孤館的倦客，在這寒夜，恐怕也嘗盡凄涼況味吧。“潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水”，描寫的是室內的環境：薰籠上烘著潮潤的衣服，細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景，實質是情，詞人孤寂的形象已在爐煙中隱現出來了。

“悠悠”二句，是作者感慨之語。在春華秋實的季節里，詞人感悟到的，卻是韶華已逝，華年空度的落寞。一“醉”字，意味著借酒銷愁，而愁又是無法消除的，所以秋深一分，人的憔悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實，交互寫來，尤其“一分秋、一分憔悴”，造語亦覺新穎，用意尤為沉厚。“紫簫”三句，意為簫聲已斷，歡事難再，客子更感孤獨；只好提起筆來寫封家信，心中充滿著深切的愁恨。“夜寒鴻起”，四字警煉，在寫景中有無限的怨意。

“又何苦、凄涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠”，自怨自艾，悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔築草堂，李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居。

作者借前賢之事，言自己的心志，即嚮往這種閑適生活，因此也用“草堂”、“竹溪”借指他故鄉舊日游居之地；究竟為了什麼，竟辜負了美景閑情，而終日在客途中僕僕風塵？下文隨即將筆一轉，“落葉西風，吹老幾番塵世？”與上片頭三名呼應。無情的西風，年年如是到來，彷彿在催人老去！“吹老”句頗為新警，有兩重含義，一是時代變遷之悲，一是個人身世之感。西風幾度，人世間又發生了多少變遷？在這裡，詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。

“從前”二句，指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味，如今聽到悲涼的商歌，便勾起懷歸之興。商音凄厲，與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遙，欲歸不得，這怎能不令人“憔悴”、“恨切”呢？“千里”二字，含有多少難言的隱痛。“露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐”，這是全詞中最經意之筆。

本詞在結構上頗具匠心。景與情交互寫來，虛實對照，前後呼應，有一波三折之妙。句與句之間，融合無間。上下片首尾銜聯，全詞成為完整的統一體。特別是造語遣字別開生面，如“秋聲”“被風驚碎”，“線裊蕙爐”，“一分秋、一分憔悴”，“落葉西風，吹老幾番塵世”，看似平淡，實際上極為精鍊，耐人回味。

憶秦娥

春寂寂。畫闌背倚春風立。春風立。楚山無數，暮天雲碧。琴心寫遍愁何極。斷腸誰與傳消息。傳消息。當年情墨，淚痕猶濕。

臨江仙

憶昔風流秋社裡，幾人冰雪襟期。涼風吹散夢參差。寒燈多少恨，長笛不堪吹。別去化龍潭上水，東來不寄相思。白鷗應笑太忘機。沙頭重載酒，休負桂花枝。

滿江紅

醉發吹涼，但拂劍、狂歌而已。倩誰問、九霄黃鶴，更曾來未。玉女窗深松晝靜，研朱重點參同契。記前回、赤水得玄珠，驪龍睡。空擾擾，人間世。除學道，無真是。把洪崖肩拍，挹浮丘袂。朝駕長風滄島上，夜騎明月青天際。更幾時、回首舊山川，三千歲。

沁園春

東澤先生，誰說能詩，興到偶然。但平生心事，落花啼鳥，多年盟好，白石清泉。家近宮亭，眼中廬阜，九疊屏開雲錦邊。出門去，且掀髯大笑，有釣魚船。一絲風裡嬋娟。愛月在滄波上下天。更叢書觀遍，筆床靜晝，篷窗睡起，茶灶疏煙。黃鶴來遲，丹砂成未，何日風流葛稚川。人間世，聽江湖詩友，號我東仙。