雷子

雷子，1991年7月考入北京大學中文系。同年至1992年在石家莊陸軍學院接受為期一年的軍政訓練。1992年進入北京大學中文系正式開始學習生涯，所學文學專業，師從孫玉石、溫儒敏、王岳川、錢理群等知名教授。在北大期間，思想頗為活躍，於1993年5月同時加入北大五四文學社和學海社，時任學海社副社長，於翌年代表北大領取“505”學術貢獻獎。加入北大五四文學社后，受歐美現當代詩人啟發，尤其受蘭波、馬拉美、荷爾德林、帕斯捷爾納克等詩人影響，風格嘗試由具象寫實突進到超現實主義中，其代表詩作《海洋六首》獲得1994年北大未名湖詩會三等獎。在校期間，有作品發表在《語文報》、《大學生》、《顧城棄城》等報刊書籍中。

1997年返鄉工作，2000年開始接觸網路寫作。工作期間仍不放棄對詩歌技藝的探索，堅持長期不輟的精神實驗。其中於2004年旅居雲南寫作一年，寫下大量現代派詩歌，並受奧地利現代派詩人里爾克的啟發，寫下《定時祈禱文》37首。有文學評論發表在《成言藝術》（網刊）、《中華讀書報》、《譯林》期刊雜誌上，是相對活躍的網路寫作詩人和個人詩歌探索者。有大量詩歌發表在網路，並因個人獨到的見解與視角而頗受關注。

自1992年進入北大並受同儕影響開始詩歌寫作以來，雷子的詩歌寫作一直受到現代主義詩人的顯著影響，他對海子、西川、艾略特、佛羅斯特、金斯堡等中外詩人的持續關注與研習，構成了逐漸形成的詞語意象的獨特性、跳躍性與抽象性，以及由個人精神世界探索帶來的超現實主義色彩。對於漢詩，雷子選取古代文人豁達澄明、無欲無求的精神世界作為自己寫作的參照體系，同時持續對困擾現當代人類生存困境的文化現象進行解構和剖析，並由此建立起自己的“二元語言結構”體系，在他最出色的作品中，詩歌的音樂性和美感是流動的，觸手可及的，充分體現出詩歌的藝術氣息與精神色彩。

對白塔的一次寫生

一

天空像一張藍帆布做的白紙,

瞬間便被捅破了

像印滿著斑點的牆壁

傾瀉並壓過來

壓在每個人的肩膀上,

像久已被遺忘或忽略的沉重

哪個裂痕

又把我們揪起並填補

電話里渴望友情

或性愛，四月的寂靜下午

每一件美好的事物

或風乾

或被毒化,

像稻草人的眼睛.

二

永無止境，像寂靜的天空

飛過的一簇鳥群，用一枝筆

描寫性愛,

或者一個小學生在寂寞課堂里

難以播弄的光陰.

景物依然矗立威峨於峰顛,

並紋絲不動，它沒有眼睛,

並不在乎時代的象徵

或紀念物上人們頻頻抬起的眉毛.

它甚至不需要影子,

因為它從不挪動.

三

那麼一定是它自身的形式

造就了它潔白而崇高的命運,

在正午它挺立,

並傲視城市下爽快濕滑的

豪雨.

正像它潔白而挺拔的脊背,

正對著馬路對面

碩大的銀行，兩種影子交織

並不干擾

甚至有一種無聲的沉默

或者說是譴責,

我們同時受著火的制約或者懲誡,

但以兩種形式.

四

兩種真理，一種是信仰的正午,

一種是詭譎的午夜十二點,

兩種樹葉的駁紋

並不妨礙一列火車

通過城市魚的眼睛.

在行人的面孔里，在閃爍的表情中

每個人都渴望溫暖,

儘管並不缺乏寂寞.

在這樣的夜晚，有一個人用石頭

排列出兩種截然相反的

命運模型，城堡里的水

溢出並通向皮革馬里翁

接受齋戒.

五

又一個下午，一個無意中闖入白塔

視線的陌生人，用孩童般的

眼睛，尋找著厄洛斯的餘燼

或者信仰的現代形式

在一個特定的瞬間，他彷彿

又回到了巴山的夜裡，一個母親

纏線織毛衣的下午，一隻手

它的紋路像一束急促的腳步

打開並凝結，青色，黑色,

藍色，灰黑色，黑藍色,

灰白色，像一桶永遠寧靜並致遠的

水，百合呈現

它最初幸福的顏色，白塔——

只不過是城市的一個影子

像飛鳥編織的聖者書

或者箴言的神仙圖卷，

在一次大火之後，它用新生

告訴人們，對於城市

它更是一種需要久久

銘記和憶及的緬懷，或者說尊敬

如時代永遠明亮

和燃燒的潔白熾熱的月夜。

1992年的火紅色雞冠花

——一封寄自美國的明信片

純屬巧合，秋天。我揣著一本詞典。

背著帆布書包就這麼孤單一個人站在這裡。

黑色的山坡上的黎明，看起來還很幼稚，

詞典里還夾著一封寄自遠方的求愛信。

天氣晴朗，可這個地方最近老是下雨。

原諒我這個小鼻子男人的笨拙吧。出於嫉妒，

我查遍了"F"（Forest）的所有角落，

那些文字也掩蓋不住濃厚的鄉土口音。

白雲象是無家可歸的孤魂。

天空在大聲的擤著鼻涕。

我的海員的愛情還遠不可及，

我的幸福多像毒化我的胃部的

粉紅色的糖塊，無奈的連個地址也未留下。

下樓梯的裸女——對杜尚的一次寫生

一

“點，點上一枝煙”，

一個少女的眼睛在無可奈何的轉動。

嚴謹而警惕的紳士，

放下了刀中的魚盤。

麵包和紙牌

在光燈下徹底放大

其輪廓與底部的手掌

面積攤開，

有地圖般偌大。

報紙在一點一點消解

本來人們無所不能的想象力。

視覺跟著文字

做黃昏最後的顫動。

“不如去原野上散散風！”

吉拉德娜提議，

這時，樓梯上的擱板上

卻一點一點的挪動，一種茫然的巨響。

二

像石林中的瀑布，像一陣被放大的時間

穿行在晶體中不斷被打破或

穿孔的微渺時光散步者

在洞屑與石化宇宙中留下的一點痕迹

（聲音無處不在，並不斷希冀在征服時間

的旅程中煥發出

夏日一般的光芒，）

一簇籃子

三

頂住穹隆的黑暗結構

然後一束蘭花

在黑暗中撒下一簇

火，

這火明亮而又栩栩動人，

沿著古老的形式

甬道，

通向另一個陌生的清晨

那裡的一個畫家

用琵琶唱出秋天的款曲

四

石頭，月亮，河流

飢餓，漁夫，麵包

最高真理在畫家的布架上

展現

夢娜．麗莎的陌生

印象派的裸女，

一束天光，印證著

巴黎到柏林的

躍進式莊嚴。