荒漠求生
2012年彼特·納斯執導電影
《荒漠求生》（Into the White）是由彼特·納斯執導，魯伯特·格林特、大衛·克勞斯、弗羅里安·盧卡斯等人主演的一部戰爭片。於2012年3月19日在挪威上映。
影片講述了因飛機墜落而被困於白色荒漠之中的兩位英軍士兵、三位德軍士兵之間從敵人到朋友的故事。
海報
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 魯伯特·格林特 | 羅伯特·史密斯 | 簡介 英國炮手 |
| 大衛·克勞斯 | 約瑟夫·施瓦茲 | 簡介 德國飛行員 |
| 弗羅里安·盧卡斯 | 赫斯特·索匹斯Leutnant Horst Schopis | |
| 斯蒂格·亨里克·霍夫 | 斯查克Feldwebel Wolfgang Strunk | |
| 拉克蘭·尼布爾 | 戴文坡Captain Charles P. Davenport | 簡介 英國軍人 |
| Sondre Krogtoft Larsen | 挪威士兵 | |
| Kim Haugen | 挪威士兵 | |
| 莫騰·法達斯 | 挪威士兵 |
| 製作人 | 皮特·阿爾貝克·詹森、Mouns Overgaard 、Valerie Saunders 、Jessica Ask 、Madeleine Ekman、Jan-Erik Gammleng 、Maria Köpf 、Charlotte Vinther |
| 導演 | 彼特·納斯 |
| 副導演（助理） | Yvonne Lundin |
| 編劇 | 彼特·納斯、Ole Meldgaard、Dave Mango |
| 攝影 | Daniel Voldheim |
| 剪輯 | Frida Eggum Michaelsen |
| 藝術指導 | Udo Kramer |
| 美術設計 | Stefan Hauck |
| 服裝設計 | Steffi Bruhn |
| 發行 | Zentropa International Norway |
（以上內容來源）
角色介紹
約瑟夫·施瓦茲
演員大衛·克勞斯
德國士兵，胳膊受傷，他強烈建議索匹斯將英國士兵就地處決，索匹斯答應並把槍遞給他，施瓦茲卻下不了手，他無法對手無寸鐵的俘虜扣下扳機。他的傷情一天比一天嚴重，最後不得不截肢。後來被流放到加拿大
羅伯特·史密斯
演員 魯伯特·格林特
英國機槍手，是個率真灑脫的大男孩，槍法過人，擅長飛鏢，機敏過人又愛搞點惡作劇，他撕了施瓦茲的帶有希特勒簽名的書，導致英軍士兵和德軍士兵爆發衝突，並控制了德軍士兵，反客為主的他得意洋洋，後來戰死沙場。
赫斯特·索匹斯
演員弗羅里安·盧卡斯
德軍軍官，他在居住的木屋裡在屋裡劃出了三八線，把英軍士兵關在屋裡的一角，他意識到要走出困境必須和英國人團結起來，於是他主動向英軍示好，後來他被作為戰俘流放到加拿大。
斯查克
演員 斯蒂格·亨里克·霍夫
大個頭，話不多，沒事愛拿支鉛筆在本上畫畫。他繼承了家族企業，擁有讓人羨慕的美滿家庭。然而，他卻毅然拋下一切，自願參軍為國效忠，只是為了職責。後來被挪威士兵擊斃。
戴文坡
英國軍官，有著豐富的野外求生知識，後來因為方位問題和索匹斯吵了起來，卻被索匹斯用行動打臉。後來戴文坡在一場戰鬥中被俘虜。1977年，戴文坡打電話邀請倖存的索匹斯到倫敦，二人成為朋友。
（以上內容來源）
創作背景
影片根據真實故事改編，影片中三個德國飛行員的名字都跟人物原型的名字相同。《荒漠求生》中的事件發生在1940年，1977年，當年的德國中尉赫斯特在慕尼黑的家中，接到了一個來自英國的電話。電話中，英國的帕帕特里克上尉邀請他去倫敦，兩位故人再次相見了。1990年，帕特里克去世。2011年，99歲的赫斯特病逝於德國。2012年，挪威導演彼特·納斯聽說了這個發生在他家鄉的故事，在做了大量的實地考察和歷史研究后，他將這個故事拍成了《荒漠求生》。
發行信息
| 製作公司 | Zentropa International Norway Film i Väst Trollhättan Film AB Zentropa Entertainments |
上映日期
| 上映時間 | 國家/地區 | 上映日期 | 國家/地區 |
| 2012年3月9日 | 挪威 | 2012年3月4日 | 奧斯陸電影節 |
| 2012年7月19日 | 奧克蘭 | 2012年8月29日 | 瑞典（DVD市場） |
| 2012年8月31日 | 馬德里 | 2012年9月28日 | 英國 |
| 2012年11月9日 | 台北電影節 | 2012年12月15日 | 萊薩爾克電影節 |
| 2013年1月31日 | 德國 | 2013年2月14日 | 愛沙尼亞 |
| 2013年4月26日 | 俄羅斯 | 2015年8月1日 | 中國內地（數字電影市場） |
《荒漠求生》是一部特別簡單的電影，簡單到影片中甚至沒有複雜的色彩，充斥著畫面的，是天地之間的白雪皚皚。《荒漠求生》是一部特別克制的電影，剋制到影片中沒有恢宏的配樂，音樂聲淡淡地鋪在畫面之下。而就在這簡單和剋制的背後，更深更重的情感在流淌。（和訊新聞評）
《荒漠求生》的鏡框不僅是一個戰爭空間或美學空間，還是一個倫理空間，其人文鏡鑒色彩和知識分子的氣質卻有著天然的親近。這也說明，戰爭或動蕩時代的倫理空間蘊含著強大的思想文化價值。電影的倫理性，是展現複雜化的藝術表現力的關鍵詞。（中國藝術研究院影視所所長丁亞平評）
