楊再春

1943年8月8日生於河北省唐山市。

1959年至1966年進入北京體育學院（現北京體育大學）念預科，後進入體育教育專業學習，成為跳遠與三級跳遠專業運動員，訓練的同時堅持練習書法。

1976年底與劉炳森、蘇士澍、范曾等人共創“北京書學研究會”，策劃和主持“北京市天安門詩抄書法展”，並負責百餘件作品的裝裱工作。

1976年至1985年擔任北京體育學院學報編輯。

1979年組織並參與“北京市群眾書法展”。

1980至1981年在“北京書學研究會”的基礎上創立“中國書法家協會”，起草《協會章程》等一系列申請文件。

1981年組織並參與“中國第一屆全國書法展”。

1985年主持北京市民第一屆“振興中華書法大賽”；同年在勞動人民文化宮舉辦第一屆“楊再春個人書法展” ，展出作品100餘件；同年首次出版《行草章法》，得到書界和社會廣泛好評，憑藉此書被譽為“中國書界章法研究第一人”。

1985年至2006年擔任北京體育大學出版社副社長，而後擔任社長和總編輯。

1990年至1992年在中央電視台主講《中國書法系列講座》之《行書技法》《草書技法》和《書法病院》，並擔任藝術總監製，被譽為“擁有千萬學生的書法家”。

1992年中央電視台播放特輯節目《墨人楊再春》。

1992年至2005年在日本、新加坡、馬來西亞、韓國、瑞士、美國、澳大利亞、南非、台灣等海外國家和地區，以及國內北京、唐山、青島、聊城、連雲港等地區講學、舉辦個人書法展。

1996年被新聞出版總署、教育部評為正編審。

2004年加入“中國攝影家協會”。

2005年被國家人事部評為“享受國務院特殊津貼的專家”。

2008年任“中國攝影著作權協會”副總幹事長。

2017年自製了書法文化類脫口秀《墨人說》節目。

2018年受邀在克羅埃西亞國立里耶卡城市博物館進行為期5周的“易·象·理——楊再春書法攝影展”。曾任北京體育大學出版社社長兼總編，中國攝影著作權協會副總幹事長，中國書畫函授大學教授。

楊再春起草中國書協成立報告，先後遞交李先念副總理和胡耀邦書記

1976年底楊再春與劉炳森、范曾、蘇士澍、何偉等人共同創建“北京書學研究會”，1980年至1981年又在“北京書學研究會”基礎上共同草創“中國書法家協會”，楊再春親筆起草了《協會章程》等一系列申請文件。協會成立后，楊再春又組織並參與了在瀋陽舉辦的“中國第一屆全國書法展”。

楊再春多年研究心得《行草章法》1985年首次出版發行后，便得到書界和社會廣泛好評，憑藉此書楊再春被譽為“中國書界章法研究第一人”。該書多年以來先後再版幾十次，發行共計500多萬冊。之後，他陸續編著的《字的結構與章法》、《行書筆法與蘭亭序貼》、《草書筆法與符號》、《中國書法工具手冊》 等40多部專著、字帖和工具書，總發行量超過1500萬冊，其中《墨跡章法通覽》、《楊再春書法》兩部都由啟功先生親自審閱並題寫書名。

楊再春多年以來致力於書法教育的普及和書法人才的培養工作，他先後收納學生百餘人，並通過各種軟筆及硬筆書法書籍的出版，為各年齡階段的書法愛好者提供學習幫助。作為中央電視台主講老師，他1990年夏天與中央電視台合作策劃了中國書法系列講座，在當時“創下了幾個紀錄：一是講座播了3年，在中央電視台的歷史上沒有過。二是創下了當時文化節目一個最高收視率”。節目每天播出，同時配合出版四本教材，“楊再春主講的這個書法講座節目，在全國掀起了一股巨大的書法學習和普及熱潮”。

2017年，楊再春自製了書法文化類脫口秀《墨人說》節目，在視頻網站上播出，並在各社交平台同步推送，內容主要包含書法基礎教學和碑帖鑒賞培養。

沒有在“花開百朵、各表幾枝”上留下痕迹。但這並不就意味著他忽視了書法藝術的歷史發展脈絡，而恰恰相反，正是在既源遠流長又一脈相承的華夏書法的意境中，他集擷百朵花，獨釀一家蜜。他的書法追求魏晉南北朝的神韻、力刻隋唐的法度、偏愛兩宋金元的意態和明清的雅趣與樸拙。他尤其對宋朝的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、蔡京等人的書法抱有濃厚的興趣。不是單純地被他們的字體的風格所吸引，而更多的是藉助千年前先人們的情感，滋潤現 在的創作源泉，通過他們書法的風格，去尋找時代背景和意境。他多次到祖國的大江南北去訪古，去人跡罕至的地方尋探真跡。前不久，他推掉了個人出差的機會，只為在北京的一次拍賣會上能親眼目睹米芾的“研山銘”那難得一見的真跡風采。觀后，他竟一夜難眠。去 年，他以學者的身份訪問台灣，台北故宮博物院的學者拽著他，將館內珍藏的十幾幅國寶級書法作品細細地欣賞了一番。正是在探索與發現的輪迴之中，他的書法個性得到了張揚。每每創作，他把思緒、情感化為了書法藝術那縱放自如，濃淡相間、清潤得體的線條，在筆墨線條的枯潤濃淡中表達了他的心靈藝術。

幾十年與社會的廣泛接觸，增加了再春對書法藝術具有廣泛性問題的認識。從而，他的書法作品逐漸走向了社會的雅俗共賞。他認為，書法藝術既然能具有時代感，能體現出某種文化，其基礎就是為廣大人民群眾所接受，如果一意地去追求生、澀、怪、癖，就會遊離於社會之外。正因如此，他力求思想性與時代特徵的結合，內容與形式的統一完美。

靜讀再春的近 期創作，一幅幅作品雖是書法藝術卻如圖畫 一樣至美，字體無聲卻把作者的心聲錚錚作響地表現了出來，不是音樂卻流淌著音樂的和諧與靈動。他的作品，不光受到了書法界的讚許，更受到了普通百姓的喜愛。一段時間內，他應邀承擔了中央電視台書法講座的工作。由此，他把書法藝術廣播天下。

正是在這種可沿循的線索中，再春書法藝術境界的冰山一角，透明般地展現出來。

說起來，對於長時期在北京體育大學供職的楊再春，書法其實是他的一種愛好，但人們正是通過他的這種愛好，窺見到了他那才思如墨、大筆如椽的風格，看到了他以筆墨構建起的宏偉的書法建築。

老師：黃高漢、鄭誦先、啟功

圈內好友：劉炳森、謝雲、沈鵬、歐陽中石、蘇士澍、李鐸、胡抗美、張海、張飆、田伯平、華君武、王岳川、張辛

父親楊文海年輕時就讀於早稻田大學，在一所中學任職國文老師。

在師從鄭老的七年中，楊再春受到其書法思想的影響，主攻漢魏刻石，研習了鄭老收藏的大量原碑拓片，為日後形成自身之獨特風格打下了堅實的基礎。他的書法追求魏晉南北朝的神韻、力刻隋唐的法度、偏愛兩宋金元的意態和明清的雅趣與樸拙。他尤其對宋朝的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、蔡京等人的書法抱有濃厚的興趣。不是單純地被他們的字體的風格所吸引，而更多的是藉助千年前先人們的情感，滋潤現 在的創作源泉，通過他們書法的風格，去尋找時代背景和意境。

2005年被國家人事部評為“享受國務院特殊津貼的專家”。

2013年被國家版權局授予“版權保護慈善家”。