聊天室

虛擬的網路，既是規避壓力和痛苦的避難之所，也是人們朝向毀滅的地獄之路。17歲的青年威廉（阿隆·強森 Aaron Johnson 飾）在網上建立了一個聊天室，此後不久，伊娃（伊莫珍·波茨 Imogen Poots 飾）、吉姆（馬休·比爾德 Matthew Beard 飾）、艾米莉（漢娜·穆雷 Hannah Murray 飾）、莫（丹尼爾·卡魯亞 Daniel Kaluuya 飾）這幾個分處不同地方、彼此陌生的年輕人相繼聚集於此。他們暢談心事，盡情吐露著自己的苦惱。威廉有如飽經滄桑的智者傾聽著他們的心聲，卻不知他的人生也漸入絕境。而吉姆的苦惱，似乎成了一切混亂的肇始……

《聊天室》主人公威廉是位求死心切的抑鬱青少年，講述了他進入網路聊天室后發生的一連串難以控制的事情。中田秀夫表示影片基調非常黑暗，呈現了青少年的焦慮、仇恨和憤怒這些負面情緒是如何被放大以及帶來的毀滅後果，同時也探討了網路這種溝通方式的不合理性，稱它"會讓壓抑的孩子更加壓抑。”

製片公司

Ruby Films [英國]

發行公司：

BIM Distribuzione [義大利] (2010) (Italy) (theatrical)

CMC Entertainment (2010) (Taiwan) (theatrical)

Diaphana Films [法國] (2010) (France) (theatrical)

ECS Film Distribution (2010) (Lebanon) (theatrical)

MEED Films (2010) (Lithuania) (theatrical)

Pathé (2010) (UK) (theatrical)

Universum Film A.G. (UFA) [德國] (2010) (Germany) (theatrical)

VTI (2010) (Yugoslavia) (theatrical)

Vision Film Distribution [波蘭] (2010) (Poland) (theatrical)

Seven Films (2010) (Greece) (all media)

WestEnd Films (2010) (worldwide) (all media)

特技製作公司：

Men From Mars [英國] (visual effects)

Special Effects (GB) Ltd. [英國]

其他公司：

Film4 funding

ARRI Media camera equipment provided by

Ace Film Catering unit catering

Andy Dixon Facilities facilities

Aube Studio production management by (as Aube Inc.)/recording & mixing studio (music)

Azabu-O Studio recording studio (music) (as Azabu O Studio)

Bapty and Co. [英國] weapons supplied by

Barclays Bank PLC [英國] banking services (as Barclays Bank)

Cutting Edge Group music services provided by (as Cutting Edge Music Services Ltd)

Deluxe color by

Dr. Martens thanks

Feral Equipment grip equipment Film Finances completion guarantor

Freeway CAM B.V. collection account management by

Fuji Photo Film [英國] motion picture film supplied by

JHA safe T health & safety

Lee & Thompson [英國] production legal services

Location Medical Services Ambulance Services first aid (as Location Medical Services)

Media Insurance Brokers insurance services

Media Services stationery supplier

Molinare Studio [英國] post production by (as Molinare London)

Nash Studio casting facilities

Panalux lighting equipment

Pinewood Studios Ltd. [英國] sound re-recorded at

Reel Vehicles action vehicles

Sapex Scripts [英國] post-production script services

Sargent Disc Ltd. [英國] payroll services (as Sargent-Disc Ltd.)

Shipleys auditors (as Shipleys LLP)

Strand Travel [英國] travel services

The Film Council [英國] funding

UK Film Council's Diversity Department with thanks to

Uni Qlo thanks (discount)

Wavevend Communications Limited [英國] walkie talkies (as Wavevend)

Compuhire computer playback

東方恐怖風格與西方社會批判的嫁接嘗試

隨著社交網路對於真實世界的重大影響，以此為背景的影片也越來越多，別的不說，一部為Facebook樹碑立傳之作《社交網路》（2010）便激起一陣熱潮。而在這股熱潮中，日本恐怖片大拿中田秀夫也不甘於落後於時代大潮，以更早的網上聊天室為背景，他要演繹一出網路驚魂。提起中田秀夫，一部《午夜凶鈴》（1998）讓他幾乎就可以功德圓滿，他也因為“貞子她爹”而留名恐怖電影圈。但是，因為《午夜凶鈴》的成就，也讓他日後的影片總是在貞子的陰影下承受巨大壓力，難以複製昔日傳奇，儘管如《鬼水怪談》（2002）這樣的影片也屬佳作，但是超越《午夜凶鈴》已經成了一個附著於他身上的枷鎖。在本國突破的同時，中田秀夫也試圖在世界範圍內找找靈感，不過一部《美版午夜凶鈴2》並未讓其翻身，這次他乾脆來到了英國，組成了一個年輕化的青春卡司陣容，青春氣息、網路時代，看來，中田秀夫要用傳統亞洲恐怖路數與歐洲青春片來次嫁接再造。

實際上，雖然中田秀夫身為導演，但是在這部影片的主創核心人物上，恩達·沃什更值得一提。這位愛爾蘭劇作家在電影領域作品不多，但是卻以一部《飢餓》（2008）塑造了北愛爾蘭共和軍領導人鮑比·桑茲獄中絕食經歷中令人震撼的形象，同時也成就了主演邁克爾·法斯賓德當年的輝煌。而這部《聊天室》最早實際上也是一部沃什創作的話劇，他本人表示，“在舞台上表現6個15歲的年輕人在舞台上不停的對話，這是一個非同尋常的決定。因為話劇中表現的是一個網上聊天室的情景，演員需要說服觀眾相信，他們彼此之間看不見對方，無法面對面的對話。”。當然，在電影中，這樣的難題沃什不用操心了，他也親自擔綱，完成了對話劇劇本的改編，獻上了最終的電影劇本。至於本片的創作主題，沃什更希望表達他對當前網路社會陰暗面的一些憂慮，在他看來，網路改變了社會的結構，讓社會帶上了一些複雜性和危險性。虛擬的世界將年輕人帶離現實世界，從而暴露了人性原始的一面，隨之而來也是人性中惡的一面的爆發。看來，沃什在創作這部驚悚話劇和電影時，也帶上了自己嚴肅的社會思考，而當這份嚴肅性與東方恐怖風格嫁接將是如何的效果，也是觀眾們關心的問題。

徠全青春卡司陣容盡展英倫演藝圈新勢力

本片在演員陣容方面，年輕可謂最引人注目的特點，可能咋一看名字感到陌生，但是，如果看看這幾位演員這兩年參演的影片，也足見這個卡司陣容的強大。亞倫·約翰遜在2010可謂躋身一線，雖然《海扁王》（2010）讓人更多的記住了火爆小蘿莉，不過作為片中男一號，他的星途已然看好。伊莫珍·波茨則在《百夫長》（2010）參演，而片中與她合作的恰恰是在恩達·沃什編劇的《飢餓》中領銜的邁克爾·法斯賓德。對於參演本片，伊莫珍·波茨表示出了一定的“使命感”，她認為能成為一部表現一代人特點的電影的一份子，她感到很榮幸，這樣一部很現實背景題材的電影確實也反映了她也認同的網際網路時代的矛盾和焦慮。除此之外，馬修·比爾德有《成長教育》（2009）中的表演經驗，漢娜·穆雷有熱門英劇《皮囊》的人氣積累，梅根·多茲跟在《別對我說謊》和《豪斯醫生》這樣的劇集中曾經露臉，如此全方位的青春陣容也自然會最大程度囊括年輕觀眾，一起體會這出中田秀夫聲稱的陰暗的基調下“讓壓抑的孩子更壓抑”的電影。

一次前景不妙的網路社會性批判

東方恐怖風格的中田秀夫+充滿社會批判的恩達·沃什+青春氣息逼人的青春卡司，這樣的組合看上去有些混搭，也有些令人期待，加上兩位主創歷史上在各自領域的成功和幾位演員的迅猛勢頭，可謂未映先紅。沃什在劇本上試圖表現一種網路社會下可能的人性扭曲與變質，一個自由化的世界是否可能讓人性惡的一面也張揚？而這種理念和氛圍的達成就需要中田秀夫技巧性的表達了，不過儘管本片在2010年的戛納電影節就已亮相，但在媒體對本片的評價看，似乎中田秀夫水土不服，不但沒有表現英國電影的感覺，連驚悚氛圍都塑造的不到位，更別提沃什試圖達到的社會性憂慮效果了。不過如此青春的陣容還是令人期待，何況故事中講述的同齡人在網際網路的生活與現實生活的煩惱，或許可以讓同齡的觀眾更加感同身受。