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作家韓東以詩歌和長篇小說為人所知，但他的中篇小說亦堪稱當代漢語文學的優秀之作。該書為中篇小說集，收入其中篇小說8篇。小說中的主人公大多是詩人，敏感、脆弱、封閉，孩子氣十足，與生活充滿隔閡，對愛情不寄希望，他們在卑微人生中的諸多層面，被作者以細膩而深入的筆法加以敘述和描寫，讓人在瑣碎、無聊而可笑的故事中體會荒誕卻真實的人生。小說很好地體現了作者作為詩人的語言才能，細節處讓人驚嘆。

該書共收入了韓東1994年到2000年間的7篇中篇小說，既有《交叉跑動》《我的柏拉圖》等經典篇目，又有《美元硬過人民幣》等近年新作。為了避免小說集“頭重腳輕”之感，圖書的篇目排列採取“倒敘”方式，即與小說寫作的時間順序正好相反，用韓東自己的話說“這是因為我後期的中篇篇幅較短，在可讀性方面有明顯的優勢，故被放置到最前面。”

韓東，1961年生，山東大學哲學系畢業。著有詩集《白色的石頭》（1988）、《爸爸在天上看我》（2002），中短篇小說集《我們的身體》（1996）、《樹杈間的月亮》(1997)、《我的柏拉圖》（2000）、《明亮的疤痕》（2004），長篇小說《紮根》（2003）、《我和你》（2005），詩文集《交叉跑動》（1997）。

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花花傳奇

我的柏拉圖

交叉跑動

在碼頭

障礙

三人行

後記

作者年表

杭小華大學畢業以後就結婚了，妻子是他的同班同學。當年的周玫幾乎是所有的男生追逐的對象，杭小華經過一番努力終於得手，這大概要歸功於他那漂亮的舞姿。當年，會跳舞的男生本就不多，舞姿瀟灑的就更加難得了。杭小華以跳舞為名接近周玫，終於如願以償。這些自然是陳年往事了。如今他們的女兒已經上小學二年級了，杭小華和周玫的婚姻生活也已經有十個年頭了。時間證明杭小華是一個合格的丈夫，而周玫是稱職的妻子，他倆都十分熱衷於家庭生活。另外，時間也自有它的妙用，就是使周玫不可遏制地變老了。杭小華卻隨著年歲的增長，越來越具有風度，這從那些剛剛分配來他們單位的女大學生的眼神中即能看出。說杭小華是合格稱職的丈夫，包括他頂住了種種來自年輕女性的誘惑，一如既往地愛著他的家庭、周玫和女兒。杭小華對一妻一妾的流行風尚十分反感。當然，這並不是說他作為男人已心若止水，完全喪失了某種必要的虛榮。雖然杭小華仍然愛著周玫，但他深知這樣的愛已完全不值得加以炫耀了。

在一次大學校慶活動中，杭小華與周玫攜女兒前往，本以為會贏來一片羨慕的目光，然而情形並非如此。那些未婚者或已經離異的男女似乎更引人注目。聰明的人即使處於婚姻狀態也很明智地沒有帶老婆。自然，帶老婆的並不止杭小華一人，別人帶的老婆至少都要比周玫年輕六到七歲，他們得意洋洋，招惹了不少嫉妒的目光。看來身邊有無女人並不重要，重要的是與她們的年齡差距，這是投身社會後是否成功的可靠標誌，完全可以鑒定此人混得好或不好。老婆越年輕的自然混得越好，其次是沒有結婚的和已經離異的。像杭小華這樣帶著老婆孩子出現除了像一段傷感的往事令人唏噓外就再無別的意義了。特別是那些當年追求周玫而未遂的人，如今帶著他們年輕美貌的妻子前來，看上去就像是某種報復。這報復是針對周玫的，也是針對杭小華這個當年不可一世的勝利者的。周玫就這樣在眾人的目光中突然老去，其情景十分的恐怖和可怕。杭小華夫婦勉強參加完那些必須的活動后便離開了母校，他們走得悄無聲息，幾乎沒有人意識到。

校慶活動不過是一段插曲，杭小華雖有所感慨，隨後也就平靜了。他以一如既往的穩健姿態投入到原先的日常生活中去，每天騎自行車上下班於某機關大院，買菜做飯，輔導女兒做作業，空閑時看看電視，每周一次與周玫做愛。除此之外有時他也參加舞會。上文說到，當年在大學時杭小華是一個舞迷，這一嗜好一直保留到結婚以後。當然，杭小華從不自己花錢買票去那些以盈利為目的的歌舞廳或夜總會。一來他合不得花錢，二來，那些場合所流行的跳法他也不會。他是一個真正的舞星，對迪斯科抽筋似的發泄向來嗤之以鼻。他的體力不允許這樣，而且也認為那樣的跳法毫無美感和情調可言。杭小華覺得自己已經老了，混跡於那些比自己的女兒大不了多少的孩子們中間成何體統？因此他雖然熱衷於跳舞但選擇有限，只能在那些單位或某會議期間舉行的聯誼活動中露面。由於這樣的機會不多，杭小華十分看重，幾乎在所有這樣的舞會上我們都能看見他翩翩的身影。他一曲不落，並且在場

的所有女士都會受到他熱情的邀請，輪番與其共舞，直跳得杭小華面紅耳赤，大汗淋漓，幾乎虛脫。杭小華認為，這也是一種鍛煉身體的好方法，除此之外就不需要另擇時間鍛煉了。周玫自然不能每次舞會都隨丈夫前往，得留一人在家照看女兒，況且她本人對跳舞並不特別熱衷，當年之所以學舞不過是為了方便接近杭小華。現在人已經到手，女兒都這麼大了，還跳什麼跳啊！當然周玫知道杭小華是真愛跳舞，這一點與自己不同。她對他是絕對的信任和放心，不就是偶爾跳一次舞嗎？正當壯年的丈夫有機會發泄一下總比整天悶在家裡要好。周玫懂得因勢利導的重要，可見她是一個多麼明智的女人。大家都認為杭小華這樣跳下去很危險，開始的時候他們還提醒周玫，既然她置若罔聞，那他們就等著看好戲吧。可十年過去了，並無任何事情發生。杭小華一如既往地在舞場上旋轉著，激情澎湃，英姿不減當年。

杭小華從來不帶舞伴，由於舞姿出眾，從來不愁無人與之共舞。往往是一曲終了，杭小華回到座位上，沒等他坐下，一曲就又開始了。他忙不迭地走下舞池，邀請另一位女士。實際上舞曲間的停頓很短，他完全沒有必要離開舞池的，但每次他都要走回來，試圖坐下，每次都堅持表現出某種明確的中斷姿勢。他的屁股根本就沒有挨著椅子，就又起身投入到新一輪的狂舞中去了。為什麼杭小華要不遺餘力地走回來呢？是不自覺的習慣使然？或應將此看作一個成熟的舞者應該遵守的必要規範？就像一個訓練有素的打字員，無論她的手指如何敲擊，每次總得回到開始的鍵位上。總而言之，杭小華在舞會上的所有有意識或無意識的動作都只能證明他是一個卓越的舞者，而不能說明其他。