一個女人身份的證明

電影導演尼科洛·法拉剛剛離婚，創作上又遇到了危機。他和一個叫馬維的女孩交往，有個男人也在追求著馬維。尼科洛正在準備拍攝一部愛情片，但卻始終無法選出女主角。他和馬維為了躲避另外男人的追蹤，開車前往鄉下，但他和馬維都搞不清楚兩人的感情和關係。馬維後來卻失蹤了，尼科洛怎麼也找不到。

尼科洛繼續尋找女主角，遇到了伊達，兩人開始交往。尼科洛給伊達講了很多自己和別人的故事，也談到了馬維。伊達幫尼科洛找到了馬維的地址，但尼科洛很 麻煩地找到馬維時，卻發現她已經和另一個女孩住在一起。

尼科洛和伊達結了婚，兩人去度蜜月，來到冬天陰冷寂寞的海邊。尼科洛說，他要的就是孤獨。兩人回到旅館，伊達街道消息，她懷孕了，但孩子卻不是尼科洛的。尼科洛離開伊達，一個人回到房間，坐在窗台上，想到自己就像是一個小星球，在宇宙中飛翔，前往太陽系去看物質是怎樣分配的。

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《一個女人身份的證明》講的不只是男歡女愛的事情，而更多的在告訴我們男女愛情之中的博弈關係（北青網評）。也是導演對“鏡頭后的我”的認知和自省，主角是一位電影導演，幾乎可以看作是導演本人的“自白”，電影是一個男人在眾多女性面前拼湊自我的過程，女人是他的鏡像，她們的存在強化了男主角對外部世界認知上的茫然。影片“飛向太陽”的超現實結尾備受爭議，但這其實是別無選擇的終局——人類面對自身的無知，只能將目光轉向太空，進行自我毀滅式的外部探索（文匯報評）。

《一個女人身份的證明》風格開始嚮導演前期的“感情三部曲”回歸，情節發展更難把握，人物性格更不合邏輯，呈現出愈益濃郁的存在主義色彩。影片片名的譯名其實頗給人誤導，片中並沒有什麼人的身份需要證明，導演也沒有試圖要證明什麼人的身份，片名應該理解為對一個女人的確認或者尋找。導演在影片結尾用與開頭相似的節奏、氣氛和機位強烈的暗示觀眾，主角不過是在尋求伴侶的征途上兜了一個圈子，而他的處境還是處於荒謬之中（《電影評介》評）。