寫意

[freehand brushwork in traditional Chinese painting (characterized by vivid expression d bold outline)] 國畫的一種畫法，不求工細，著意注重表現神態和抒發作者的意趣(跟“工筆”相對)人家端午日畫的鐘馗，不過是用硃筆大寫意，鉤兩筆罷了。——《二十年目睹之怪現狀》

1. [comfortable] 〈方〉∶適意；舒服倒去讓格格老太婆寫意?——《負曝閑談》

2.[easy] 〈方〉∶容易；輕鬆耐倒說得寫意哚。——《海上花列傳》

3.[handsome] 〈方〉∶漂亮；大方瑞生阿哥倒蠻寫意個人。——《海上花列傳》

1.披露心意，抒寫心意。

《戰國策·趙策二》：“忠可以寫意，信可以遠期。”

唐李白《扶風豪士歌》：“原、嘗、春、陵 六國時，開心寫意君所知。堂中各有三千士，明日報恩知是誰。”

宋陳造《自適》詩之一：“酒可銷閑時得醉，詩憑寫意不求工。”

況周頤《蕙風詞話續編》卷一：“今人之論詞，大概如昔人之論詩。主格者其歷下之摹古乎！主趣者其公安之寫意乎！”

2.中國畫的一種畫法。

元夏文彥《圖畫寶鑒》卷三：“﹝仲仁﹞以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也。”

清孔尚任《桃花扇·寄扇》：“櫻唇上調朱，蓮腮上臨稿，寫意兒幾筆紅桃……薄命人寫了一幅桃花照。”

清薛福成《出使四國日記·光緒十七年二月十一》：“倪雲林、唐伯虎 之用水墨作畫，惟其寫意，斯稱大雅。”

魯迅《且介亭雜文末編·記蘇聯版畫展覽會》：“我們的繪畫，從 宋 以來就盛行‘寫意’。”

3.方言。舒適；不費力。

巴金《死亡》第十五章：“這時候別人睡在溫暖的被窩裡多麼寫意！”

阿英《鹽鄉雜信》三：“這一次的澡，洗得確實比上海的溫泉寫意。”

洪深《戲劇導演的初步知識》下篇三：“曲而美的條件是，人物的姿態、動作、形狀，必須明顯地有一種‘毋庸費力’或‘便於省力’的暗示，如蘇州人所謂‘寫意’。”

俗稱“粗筆”。與“工筆”對稱。中國畫技法名。通過簡練放縱的筆致著重表現描繪對象的意態風神的畫法。寫意畫是國畫的基本表現形式，與工筆畫並稱。

《現代漢語詞典》：國畫的一種畫法，用筆不求工細，注重神態的表現和抒發作者的情趣（區別於工筆）。

屬於簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態神韻，故名。如南宋梁楷、法常，明代陳淳、徐渭，清初朱耷等，均擅長此法。清代惲壽平說：“宋人謂能到古人不用心處，又曰寫意畫。兩語最微，而又最能誤人，不知如何用心，方到古人不用心處；不知如何用意，乃為寫意。”宋代韓拙說：“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者。”前者乃指“寫意”。

在粵語中，有自由自在，無拘無束之意。：你的文章太寫意了吧。你的動作真寫意。

寫意畫分為小寫意和大寫意，所謂的小寫意，更傾向於水墨畫法寫物象之實，上接元人墨花墨禽的傳統；而所謂的大寫意，更傾向於以水墨畫法表現畫家的主觀感情，繼承的是宋元的文人墨戲傳統。

不著眼於詳盡如實、細針密縷地摹寫現實，而著重以簡煉的筆墨表現客觀物象的神韻和抒寫畫家主觀的情致。寫意技法

山水畫的一般畫法

寫生中，必然要遇到許多具體景物如何去用筆墨進行概括的問題。如光的畫法、樹石結構的表現方法、雲水倒影的處理法等等，面對這些景物，初學者由於缺乏寫生經驗，常會感到難以下筆。畫雖無定法，貴在創造，但如若在寫生前對這些規律有一定的掌握，則能更好地幫助寫生作品的完成。

這裡把寫生中經常要遇到的景物畫法作些分析介紹，也許對讀者有些啟發。由於山水畫表現的對象豐富複雜，變化萬千，這裡也不可能介紹得很全面，況且每種景物的畫法變化也是很多的，不必，也不宜作呆板的闡述。讀者可以通過平時的實踐積累和研究他人的作品，再印證對寫生景物的觀察、研究，舉一反三地創造性地去運用。

山水畫法

對景寫生，先從何處下筆，從何入手，有關這一作畫步驟，往往因各人習慣而定，原無定法。但也有規律，這就是從整體著眼，大處落筆，由前及后，層層穿插的辦法。初學寫生，如無把握，落墨前可先用炭條或鉛筆打輪廓，把畫中各部分景物的主次位置先定下一個大體的部位，然後再用筆墨來畫，特別是畫以建築物為主體的山水畫，因建築物的結構透視的準確性要求較高，畫前先打好一個輪廓，顯得較為必要。在不斷的寫生實踐中，我們要逐步學會不打輪廓直接用筆墨在紙上造型的能力。第一種：從重點部位畫起，筆筆生髮的方法。面對景物，審度在畫面上安排各部位景物主次位置，思忖考慮如何用筆墨去概括的基礎上，看準部位，先從景物的主體部位畫起。畫時，要大膽落墨，用筆要有節奏地從右邊中景的樹木著手，點子由濕到干，由濃到淡疏疏密密地聯成一片，注意整體造型變化要美。大體畫好后，用同樣的方法連接到左邊的樹葉，同時再用淡濕墨在濃墨點子上進行局部點厾，造成破墨效果，然後把兩旁的樹榦穿插畫上。在畫的過程中，不斷進行整體調節，使中景兩旁的樹木層次逐步深入完整。在調整過程中，破墨、積墨要反覆運用，點子、線條的結構、分佈要按疏密、聚散、呼應、穿插等形式美規律來進行。接著用勾皴結合的方法。畫出溪流兩旁的坡石，並不斷向四方生髮。隨著作畫的不斷深入，隨時調整樹木與石的整體關係，使各部位景物、筆墨之間氣勢得以連接，主次輕重的關係不斷得以完善。

當樹右深入到一定的程度再把中間亭子從兩旁樹木中穿插畫入。待稍干，用淡墨渲染層次。作畫時，要不斷看畫面的整體效果進一步作調整，用筆不夠嚴謹處，可以補筆，層次不足處再用濃墨積、破，淡墨渲染遍數不拘，直到認為已把畫意充分表達出來為止，到這一步墨稿就完成了。

這是一種筆筆生髮的方法，即是從畫中的某一部分畫起，根據表現景物的需要和筆墨構圖的形式美組織規律，由局部向整體不斷生髮、調整，逐步構成完整構圖和意境的一種比較靈活的作畫方法。第二種方法用帶有筆意和筆勢的極虛靈的側鋒飛白用筆，以較快速度畫出樹榦的整體氣勢和形態，定下位置。結合樹榦的結構，順著飛白筆勢，以中鋒線條為主，理出樹榦的組織結構，飛白筆勢成為樹榦的皴筆，與中鋒的勾斫線條互相要有機結合，共同完成對樹榦形體的刻畫，接著用濃墨破筆點畫樹葉，再用淡墨點厾積、破。干后，再作整體調整，通過補筆和淡墨渲染，使筆墨組織更加嚴謹，層次更加豐富。這是畫樹木的方法之一，先用飛白虛筆定下位置，有利於對畫面整體效果的掌握，這種方法也可用於畫峰巒山石和其他景物。

花卉繪畫步驟

1.白菜、蘿蔔的畫法

①用中號長鋒狼毫或羊毫調淡墨畫菜的葉柄，趁濕馬上蘸較濃墨畫出菜根和根須。換用一支大號羊毫斗筆調淡墨畫菜葉，注意筆腹含水要飽滿，根據菜葉的結構、方向，分幾筆畫出菜葉，每筆菜葉的墨團形狀大小濃淡要稍有區別，不能畫成一樣。筆與筆之間要注意銜接，既不能讓它們模稜漫糊，又不能搞得支離破碎。趁濕用長鋒小狼毫勾出菜葉上的葉脈。

②用同一支筆蘸濃墨以中鋒畫縛菜的草束。要掌握畫草束的時間，遲了葉柄水分已干，畫上去的草束就會浮起來。如果太早，草束的墨色會漫糊開來，影響其質感。總之要乾濕得當，滲化適度。

③根據紅蘿蔔的圓形結構，用一支幹凈的短鋒羊毫筆蘸胭脂調合一下，分左右兩筆畫出蘿蔔的球莖。同時注意適當地在中間留些空白，以表現蘿蔔的高光，然後又用較深的顏色點須畫根。再用同一支筆洗一下，蘸朱磦底畫胡蘿蔔。為了加強胡蘿蔔的質感，可在朱磦底里調點胭脂。畫時，同樣要注意胡蘿蔔的造型特點，依據結構運筆。

④再用同一支筆洗凈后蘸藤黃加花青調成汁綠。為了色調和諧，可在汁綠里再少量調點朱磦底，畫出紅蘿蔔葉柄的基部，然後又添畫上小小的蘿蔔葉。兩片蘿蔔的葉子要注意稍分濃淡。最後用中羊毫筆調赭墨畫上蘑菇，畫時同樣要注意幾隻磨菇的不同方向和前後層次。

2.牽牛花的畫法

①先畫藤蔓：用長鋒小狼毫筆調淡墨去畫，用筆要懸腕中鋒，輕快舒緩之中見遒勁，墨色要稍有變化，筆尖含水要干一點，以表現枝蔓的堅韌柔軟。枝蔓是全畫的架子，因此，要注意全局的位置經營。

②次畫葉子：用短鋒大羊毫筆調次濃墨去畫，注意在蘸墨時要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫葉要依據牽牛花葉片特點，每葉分三筆畫成。點葉要注意疏密大小和方向的區別。

③用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支幹凈的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青調成紫紅色畫花冠。牽牛花花冠上部色深，基部呈白色，因此用筆時要根據這個特點在花心留出空白，花型要圓潤，色澤要飽滿。兩朵花要分濃淡。又蘸較深的花色點出未放的花蕾，注意花蕾與主花間的呼應。

④用三綠加一點藤黃，調成淡綠色染花蕊底色，趁濕又用短鋒羊毫調藤黃加白，一筆畫上花蕊。然後用長鋒小狼毫蘸濃墨畫上花托，又添上濃濃淡淡的藤蔓，使全畫完整起來。最後略加苔點，使畫面增添變化。

3.竹的畫法

①畫竹一般先畫竿。用一支短鋒羊毫筆，調淡墨自下而上逆筆分節畫成。每節的起筆和收筆都要頓一頓，以表現竹節的形態特徵。畫完第一枝，再換一支較小的短鋒羊毫筆畫第二竿竹，方法與第一竿竹一樣。注意畫出兩竿竹不同的生長方向。特別是兩竿竹的竹節要錯開，不能並列起來。

②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨，趁竹竿的墨色將干未乾時勾上竹節。又在主竿旁邊，撇上幾支小竹枝，用墨要稍干，用筆要挺拔，以表現竹枝瘦勁硬朗的特徵。

③等枝竿的墨色基本幹了，用長鋒狼毫蘸濃墨撇竹葉。撇竹葉時用筆要乾脆利落，重按輕提，一筆畫成一片葉子，這是成敗的關鍵。葉片之間的安排參錯要處理得當。

④最後用長鋒小狼毫調淡墨插上一支小竹竿和添上幾支小竹枝，這樣不僅與前面的大竹竿分出層次，還豐富了畫面，使構圖顯得疏密有致。

4.蘭花的畫法

①用長鋒狼毫（如蘭竹筆）蘸濃墨先撇蘭葉。撇蘭葉的關鍵是蘭葉的分組結合。先畫第一組的蘭葉，最長的三根，組合好“破鳳眼”的布局，然後根據這一組定下的畫面氣勢，添加小葉短葉，作為陪襯，使葉子布局完整。撇蘭葉用筆要舒緩而有變化，以表現蘭葉的正反轉側的多種姿態。墨色以濃墨為主，兼有濃淡乾濕之變。

②可以用同一支筆，蘸赭石加一點硃砂胭脂點花，然後畫花柄。用色要略分深淡。畫花要根據蘭花的結構，畫出不同姿態的花朵。要注意花瓣與花柄間之連接。畫花瓣、花柄，有時可意到筆不到。使蘭花既生動有致，又合事物常理。

③用同一支筆洗去花色，蘸胭脂調墨點花蕊。再用大號羊毫斗筆淡蘸墨畫上石頭作為陪襯。畫石頭既為了點出蘭花的生長環境，更為了整個畫面的布局穩定，所以要十分謹慎地經營位置，不能隨便草率。

④最後用短鋒大羊毫調淡墨青（花青加墨，用大量的水調合）點苔，點 苔要中鋒用筆，才能點得飽滿圓渾。

5.花球的畫法

①先畫花球：用長鋒小狼毫調淡墨逐個勾出組成花球的一朵朵小花。用墨要略分濃淡，花形要有變化，使花球有立體感。接著用短鋒大羊毫調成濃綠蘸墨分組畫上葉子。

②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾葉脈。勾時把葉子分成上下兩組，上邊一組的葉脈墨色較深，下面一組葉子的葉脈用墨稍淡，以分出前後兩組的層次。換用一支長鋒狼毫筆調淡墨畫枝幹。隨畫隨加濃墨，用較乾的墨色去畫較小的枝幹。

③再用較淡的綠添畫幾筆嫩葉，增加葉子的又一個層次。接著用長鋒小狼毫筆蘸濃墨畫出花球里的花柄，用墨要較干，使濃重的墨色襯托出潔凈的花球。接著在葉間添畫一團掩藏著的花球，方法與前同。

④最後用長鋒羊毫筆調藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調朱磦底點花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意花色的潔凈。

6.枇把的畫法

①用大號斗筆浸些清水，又擠去筆肚裡過多的水分，乘濕蘸上墨，稍微在調色盆里調合一下。注意不要調得太“熟”，使筆肚中含的墨色濃淡不勻方好。這時開始順筆畫葉子，隨畫又要隨時蘸點水，使畫上去的幾片葉子既有濃淡的變化，又有滋潤豐厚的感覺。

②淡墨中鋒勾出枇杷輪廓，注意用筆的圓正，以表現枇杷果實的立體感。接著用濃墨畫完枝幹。待葉子略干，換一支葉筋筆蘸上濃墨趁潮在葉子上勾出葉脈。勾葉脈時，筆端要稍幹些，可用廢紙把筆上蘸的墨吸去少許后再勾。前後幾片葉子的葉脈要分濃淡，故畫後面葉子時，可調點清水後去畫，但注意筆端仍須稍干，以免漫糊。

③等枇杷的墨色已干，用一支幹凈的羊毫筆蘸藤黃調點朱磦上枇把圓形 的結構用筆，以表現枇把的立體感。

④趁色尚濕，用濃墨點上果蒂。果蒂要點得稍大，用筆稍重，使筆尖稍微叉開，以表現枇杷蒂毛茸茸的質感。最後用調進少許藤黃的淡螺青點染枝幹，加上苔點，使畫面更豐富完整。

7.玉蘭的畫法

①先畫花瓣：用長鋒小狼毫筆調淡墨色花瓣。墨色要潔凈，用筆要爽快。為表現玉蘭花瓣比較厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未乾之際，再在瓣尖上加上小小的兩點濃墨。接著用短鋒大羊毫筆調淡墨染花底，染時要見筆。

②趁濕用短鋒狼毫蘸濃墨點花蕊，花蕊的墨色會在剛染上去的淡墨花底上稍稍滲開。又用長鋒大狼毫蘸濃墨畫主幹。用墨要稍干，用筆要蒼勁，使枝幹與潔白圓潤的花瓣產生強烈的對比。然後再蘸清水化成次濃墨畫橫卧著的另一組枝幹，畫時要注意整幅畫面的氣勢。趁濕再用濃墨點苔。

③接著調淡墨畫花蕾和花托。畫花蕾不僅要強調與主體花冠的呼應，還應配合整幅畫的全局氣勢。花蕾與枝幹的連接要合理，要符合玉蘭的生長規律。④趁濕趕緊在花托上用小狼毫筆蘸濃墨點絨毛斑點。這一步要十分注意水分的的掌握，不能等幹了再畫，否則無論如何也畫不出花托絨毛這種茸茸的感覺。最後點苔收拾整理。

8.孔雀蘭的畫法

半工半寫畫法是繪畫入門的必修技法。本圖的孔雀蘭花是先用下凈利落的筆觸畫好葉子后，用色接著畫枝莖，最後用細筆勾出花朵，干后再上色，生紙上色要先淡後濃，趁濕復加濃重處的色，勿使邊緣滲化，最後再用色略提瓣上脈紋。橫幅上插形式的構圖，用花形大小、向背和豐奇之勢使枝莖和花取得情勢。上插的花不宜太直，須成蓄勢。在單株花畫好后，畫面如覺太空而不再畫同類花時，可補其他適合畫面需要的物象。本圖試在厾點中補雙勾白竹來襯托主體，使主客相從，對比中取得和諧效果。

手法來源考

近幾日，甘肅臨洮出土了一件繪有“狼形紋”圖案的彩陶壺。經考證，該陶壺距今2800年左右，屬於辛店文化類型。專家指出，該陶壺上所繪的“狼形紋”圖案是彩陶中極為罕見的用寫意手法繪製的圖案，該發現證實了彩陶圖案是中國寫意畫起源的說法。

據甘肅彩陶研究會副會長王海東介紹，該彩陶壺高約16厘米，直徑14厘米，為夾沙土黃陶。壺頸部有對稱雙耳，壺腹扁而鼓，凹底。壺口沿部飾有寬頻紋，頸肩部繪有植物枝葉和一條形似樹榦的橫枝，其上站立著一隻酷似狼的動物。經專家考證，該陶壺踞今2800年左右，屬於辛店文化類型。專家指出，該彩陶壺上的“狼形紋”與一般彩陶圖案不同，沒有遵守對稱、規則化的原則，而是線條簡潔，流暢隨意，栩栩如生，這是繪畫中典型的寫意手法。

以寫意手法繪製的圖案在辛店文化類型中極為罕見，此彩陶的發現印證了中國寫意畫的源頭是彩陶圖案的說法。

• 寫意 ①徐賁

• 看山看水獨坐，聽風聽雨高眠。

• 客來客去日日，花落花開年年

• [註釋]①寫意：國畫的一種畫法，

• 用筆不求工細，注重神態的表現和抒發作者的情趣。

• 鳥鳴澗　(唐)王維

• 人閑桂花落，夜靜春山空。

• 月出驚山鳥，時鳴春澗中。

• 鹿柴　(唐)王維

• 空山不見人，但聞人語響。

• 返景入深林，復照青苔上。

• 竹里館　(唐)王維

• 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

• 深林人不知，明月來相照。

• 江雪(唐)柳宗元

• 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

• 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

• 舟夜書所見 (清)查慎行

• 月黑見漁燈，孤光一點螢。

• 微微風簇浪，散作滿河星。

• 江上漁者　(宋)范仲淹

• 江上往來人，但愛鱸魚美。

• 君看一葉舟，出沒風波里。

• 春曉(唐)孟浩然

• 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

• 夜來風雨聲，花落知多少。

• 登鸛雀樓　(唐)王之渙

• 白日依山盡，黃河入海流。

• 欲窮千里目，更上一層樓。

• 尋隱者不遇　(唐)賈島

• 松下問童子，言師採藥去。

• 只在此山中，雲深不知處。

• 風　(唐)李嶠

• 解落三秋葉，能開二月花。

• 過江千尺浪，入竹萬竿斜。

• 畫　(唐)王維

• 遠看山有色，近聽水無聲。

• 春去花還在，人來鳥不驚。

• 山居秋暝　(唐)王維

• 空山新雨後，天氣晚來秋。

• 明月松間照，清泉石上流。

• 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

• 隨意春芳歇，王孫自可留。

• 楓橋夜泊　(唐)張繼

• 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

• 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

• 清明　(唐)杜牧

• 清明時節雨紛紛，

• 路上行人慾斷魂。

• 借問酒家何處有，

• 牧童遙指杏花村。

• 元日　(宋)王安石

• 爆竹聲中一歲除，

• 春風送暖入屠蘇。

• 千門萬戶曈曈日，

• 總把新桃換舊符。

• 烏衣巷(唐)劉禹錫

• 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

• 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

• 採蓮曲　(唐)王昌齡

• 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

• 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

• 滁州西澗　(唐)韋應物

• 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

• 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

• 漁歌子　(唐)張志和

• 西塞山前白鷺飛，

• 桃花流水鱖魚肥。

• 青箬笠，綠蓑衣，

• 斜風細雨不須歸。

• 竹枝詞　(唐)劉禹錫

• 楊柳青青江水平，

• 聞郎江上唱歌聲。

• 東邊日出西邊雨，

• 道是無情還有情。

• 涼州詞·出塞　(唐)王之渙

• 黃河遠上白雲間，

• 一片孤城萬仞山。

• 羌笛何須怨楊柳，

• 春風不度玉門關。

• 詠柳　(唐)賀知章

• 碧玉妝成一樹高，

• 萬條垂下綠絲絛。

• 不知細葉誰裁出，

• 二月春風似剪刀。

• 曉出凈慈寺送林子方(宋)楊萬里

• 畢竟西湖六月中，

• 風光不與四時同。

• 接天蓮葉無窮碧，

• 映日荷花別樣紅。

• 江南春(唐)杜牧

• 千里鶯啼綠映紅，

• 水村山郭酒旗風。

• 南朝四百八十寺，

• 多少樓台煙雨中。

• 黃鶴樓送孟浩然之廣陵　(唐)李白

• 故人西辭黃鶴樓，

• 煙花三月下揚州。

• 孤帆遠影碧空盡，

• 唯見長江天際流。

• 春日　(宋)朱熹

• 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

• 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

• 山行　(唐)杜牧

• 遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。

• 停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

• 寒食　(唐)韓翃

• 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

• 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

• 墨梅　(元)王冕

• 我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。

• 不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。

• 憶江南　(唐)白居易

• 江南好，風景舊曾諳。

• 日出江花紅勝火，

• 春來江水綠如藍。

• 能不憶江南。

• 遊園不值　(宋)葉紹翁

• 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

• 春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

• 惠崇《春江晚景》(宋)蘇軾

• 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

• 蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

• 飲湖上初晴后雨(宋)蘇軾

• 水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。

• 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

• 小池　(宋)楊萬里

• 泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

• 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

• 望月懷遠　(唐)張九齡

• 海上生明月，天涯共此時。

• 情人怨遙夜，竟夕起相思。

• 滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

• 不堪盈手贈，還寢夢佳期。

• 山中　(唐)王勃

• 長江悲已滯，萬里念將歸。

• 況屬高風晚，山山黃葉飛。

• 山行留客　(唐)張旭

• 山光物態弄春輝，莫為輕陰便擬歸。

• 縱使清明無雨色，入雲深處亦沾衣。

• 花影　(宋)蘇軾

• 重重疊疊上瑤台，幾度呼童掃不開。

• 剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。

• 村居　(清)高鼎

• 草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

• 兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

• 所見　(清)袁牧

• 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。

• 意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

• 秋詞　(唐)劉禹錫

• 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

• 晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

• 游山西村　(宋)陸遊

• 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

• 山重水複疑無路，柳暗花明又一村。

• 簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

• 從今若許閑乘月，拄杖無時夜扣門。

• 登飛來峰　(宋)王安石

• 飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。

• 不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。

• 蜂　(唐)羅隱

• 無論平地與山尖，無限風光盡被占。

• 採得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？

• 畫眉鳥　(宋)歐陽修

• 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

• 始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

• 梅花　(宋)林逋

• 眾芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小園。

• 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

• 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

• 幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

• 賦茶 (一七令 唐)元稹

• 茶。

• 香葉，嫩芽。

• 慕詩客，愛僧家。

• 碾雕白玉，羅織紅紗。

• 銚煎黃蕊色，碗轉麴塵花。

• 夜后邀陪明月，晨前命對朝霞。

• 洗盡古今人不倦，將至醉亂豈堪誇。

• 子夜吳歌 (唐)李白

• 長安一片月，萬戶搗衣聲。

• 秋風吹不盡，總是玉關情。

• 何日平胡虜，良人罷遠征。

• 清平樂 村居 (宋)辛棄疾

• 茅檐低小，溪上青青草。

• 醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼。

• 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠;

• 最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。