張樞

張樞（1292-1348），字子長。父親張觀光娶金華潘氏，遂家於金華，曾為婺州路教授，是金華首任學官，著有《屏岩小稿》1卷。其外祖父家藏書數萬卷，樞取讀，強記不忘。稍長，揮筆成章。人問古今沿革、政治得失、禮樂興廢、帝號官名，回答皆無脫誤。談論人物，則其世系門閥，材質良莠，歷歷如指掌。請許謙收為弟子，謙奇其才，以學友相待。樞摒棄浮華，講求實效，學業日益精純。

恥仕元朝。元至正三年（1343），右丞相脫脫任纂修遼、金、宋三史都總裁，奏聘樞為長史，力辭不赴。七年，詔命為翰林修撰、儒林郎、同知制誥兼國史院編修，纂修本朝後妃功臣傳，又堅辭不就。使者強其就道，至武林驛稱病辭歸，次年卒於家。

為文長於紀事，嘗取三國時事撰寫漢本紀、列傳，附以魏、吳載記，成《續後漢書》73卷。刊定《三國志》時，對舊史之諱而不書，或失實、或近見於異代之史者，均為之校核更定；或一事數說，必參訂使歸於一；或有論著，繫於各篇之後，名《訓志》。論是非疑似，抑揚予奪。臨川危素稱其“立義精密，可備勸講”。朝廷取其書置宣文閣。

又感於宋之亡國，史籍只記載殉國的將相大臣，而低級官吏、士卒、婦女之殉節者，多不加著錄，於是遍訪故老，旁采筆記野史，廣泛搜集資料，寫成《宋季逸事》。

另著有《春秋三傳歸一義》30卷、《林下竊議》、《曲江張公年譜》《敝帚編》若干卷。《元史》卷一九九附於《隱逸·杜本傳》。

周密《浩然齋雅談》卷下：「雲窗張樞字斗南，又號寄閑，忠烈循王五世孫也。筆墨蕭爽，人物醞籍，善音律，嘗度《依聲集》百闋，音韻諧美，真承平佳公子也。」張炎《詞源》卷下：「先人曉暢音律，有《寄閑集》，旁綴音譜，刊行於世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協，隨即改正。」《依聲集》、《寄閑集》久佚。《全宋詞》輯其詞九首。

【瑞鶴仙】

捲簾人睡起。

放燕子歸來，商量春事。

風光又能幾?

減芳菲、都在賣花聲里。

吟邊眼底，

被嫩綠、移紅換紫。

甚等閑、半委東風，

半委小溪流水。

還是，苔痕湔雨，

竹影留雲，待晴猶未。

蘭舟靜艤，

西湖上、多少歌吹。

粉蝶兒、守定落花不去，

濕重尋香兩翅。

怎知人、一點新愁，

寸心萬里。

這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優裕，因而其所作也僅以表現個人感觸為主，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。

起頭三句，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敘述春色，卻代以“風光又能幾”。不涉及風雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉瞬之間眾花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。

下片進一步渲染和表現春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留雲”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊於岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去。筆法婉轉反覆，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動春愁。諸景物已帶現愁情，最後“怎知人、一點新愁，寸心萬里”，明點“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉出。“怎知”字，表明人之痴勝於物之痴，以此結情，其情無盡。

張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復傷別”是詞的傳統題材，此詞在傷春的基調上又有“怎知人、一點新愁，寸心萬里”之嘆，正是“復傷別”的況味。

南宋風雅派詞人最擅長於體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落於晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長而棄其短。“吟邊眼底”，雖注重修飾，卻不顯雕琢。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅緻之外，一為動態，一為“定格”：“苔痕湔雨，竹影留雲”則不似“宮粉雕痕，仙雲墮影”（吳文英《高陽台》）那樣令人難解。雖未達到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。