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艾瑪
英美1996年道格拉斯·麥克格蘭斯執導電影
《艾瑪》是由米拉麥克斯影業公司於1996年推出的一部喜劇愛情片,該片由道格拉斯·麥克格蘭斯執導,格溫妮斯·帕特洛、傑瑞米·諾森主演。
影片講述了艾瑪在擔任史密斯媒人的過程中屢受挫折,最終找尋真愛的故事。
艾瑪是一位出身高貴、漂亮而又性格開朗的姑娘,母親去世與姐姐的出嫁使她過早地成了家裡的女主人,她喜歡撮合別人的婚姻和戀愛,因為她自認為自己是個有主見的女子。
她剛把家庭女教師介紹給了韋斯頓,又極力主張新交的朋友哈麗葉特拒絕農夫馬丁的求愛,哈麗葉特是個孤女,出身不好,見識也比較淺薄,更沒有什麼錢;其實農夫馬丁是她的良夫首選,馬丁也十分愛她。但這位姑娘顯然沒有什麼主見,被煞有介事當紅娘的艾瑪說服去嫁給牧師埃爾頓先生。但是,在一次行車途中,牧師埃爾頓向艾瑪熱烈地求愛,被艾瑪當場拒絕。
在老姑娘貝茨小姐的家中,艾瑪碰上了她的侄女簡和韋斯頓的兒子弗蘭克,於是艾瑪極力想增進與弗蘭克的關係。不久,埃爾頓與一個虛榮、勢利的女人結了婚,艾瑪也感到自己對弗蘭克並不是真情,便回頭極力撮合哈麗葉特與弗蘭克的關係。終於,在一次野餐會上,艾瑪懊惱地得知弗蘭克早已與簡秘密訂婚,只是由於害怕遭到舅母的反對才一直秘而不宣。讓艾瑪更加心煩意亂的是哈麗葉特竟愛上了自己的朋友奈特利先生,直到此時,艾瑪才發現奈特利早已闖入了自己的心中。一連串的誤會後,奈特利贏得了艾瑪的芳心,弗蘭克娶了簡;而哈麗葉特也終於從馬丁那裡找到了稱心如意的歸宿。
角色 | 演員 | 備註 |
格溫妮絲·帕爾特洛 | 愛瑪 /Emma Woodhouse | |
傑瑞米·諾森 | 奈特利先生 /Mr. Knightley | |
伊萬·麥格雷戈 | 弗蘭克/ Frank Churchill | |
艾倫·卡明 | 牧師埃爾頓 /Rev. Elton | |
托妮·柯利特 | 哈麗葉特/ Harriet Smith | |
詹姆斯·卡沙莫 | 韋斯頓先生/ Mr. Weston | |
Greta Scacchi | 韋斯頓夫人 | |
Sophie Thompson | 貝茨小姐/ Miss Bates | |
鮑里·沃克 | 簡/ Jane Fairfax | |
Edward Woodall | 馬丁/ Robert Martin |
製作人 | 帕特里克·凱薩維蒂、唐娜·吉利奧蒂、Donna Grey、Steven Haft、鮑伯·韋恩斯坦、哈維·韋恩斯坦 |
原著 | 簡·奧斯汀 |
導演 | 道格拉斯·麥克格蘭斯 |
副導演(助理) | Alison Begg、Russell Channon、Caleb Menges、Davina Nicholson |
編劇 | 道格拉斯·麥克格拉斯 |
攝影 | Ian Wilson |
配樂 | 蕾切爾·波特曼 |
剪輯 | Lesley Walker |
選角導演 | Mary Selway、Sarah Trevis |
藝術指導 | Michael Howells |
美術設計 | Joshua Meath-Baker、Sam Riley |
服裝設計 | 魯思·梅爾斯 |
布景師 | Totty Whately |
角色介紹
艾瑪
演員格溫妮斯·帕特洛
出身高貴、漂亮且性格開朗艾瑪,因為母親去世與姐姐的出嫁使她過早地成了家裡的女主人,在擔任“媒人”撮合別人戀情的這段過程中,艾瑪也成功找到了屬於自己的那一份真愛。
韋斯頓先生
演員詹姆斯·卡沙莫
韋斯頓先生,是紳士弗蘭克的爸爸,第一任妻子生下兒子弗蘭克,三年後便與世長辭。韋斯頓先生一直沒有續弦,之後在艾瑪的極力撮合下和家庭教師泰勒小姐達成了一樁美好姻緣。
奈特利先生
演員傑瑞米·諾森
埃瑪的姻親——英俊瀟灑的奈特利先生,比艾瑪大16歲的他,同時也是艾瑪的好朋友,他深愛著艾瑪,並向艾瑪求了婚。幸運的是,他終於知道艾瑪也是愛著自己的。
主創公司
製作公司 | 1、米拉麥克斯影業公司(美國) |
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2、Matchmaker Films(copyright owners) | |
3、Haft Entertainment | |
發行公司 | 1、米拉麥克斯影業公司(美國) |
2、Kinowelt Filmverleih(德國) | |
3、Laurenfilm S.A.(西班牙) | |
4、Europa Filmes(巴西) | |
5、Gativideo(阿根廷) | |
6、Krause & Schneider Multimedia (KSM) | |
7、Lumière(巴西) | |
8、Miramax Home Entertainment(美國) | |
9、Touchstone Home Video |
國家 | 日期 | 國家 | 日期 |
---|---|---|---|
美國 | 1996年6月7日 | 挪威 | 1996年10月11日 |
加拿大 | 1996年8月9日 | 巴西 | 1996年10月18日 |
英國 | 1996年9月13日 | 澳大利亞 | 1996年11月7日 |
瑞典 | 1996年11月8日 | 丹麥 | 1996年11月8日 |
荷蘭 | 1996年11月21日 | 芬蘭 | 1996年11月22日 |
西班牙 | 1996年12月4日 | 南非 | 1996年12月13日 |
波蘭 | 1996年12月13日 | 葡萄牙 | 1997年1月24日 |
土耳其 | 1997年2月14日 | 紐西蘭 | 1997年2月27日 |
瑞士 | 1997年3月14日 | 德國 | 1997年4月10日 |
日本 | 1997年4月19日 | 法國 | 1997年5月28日 |
阿根廷 | 1997年8月14日 | 韓國 | 1998年5月2日 |
匈牙利 | 1998年5月21日 |
年份 | 獎項 | 獲得者 |
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1997 | 第69屆奧斯卡—最佳配樂(獲獎) | 蕾切爾·波特曼 |
1997 | 第69屆奧斯卡金像獎—最佳服裝設計(提名) | 魯思·梅爾斯 |
1997 | 美國編劇工會獎—最佳翻拍劇本(提名) | 道格拉斯·麥克格蘭斯 |
像奧斯汀一樣,麥克格蘭斯從艾瑪的角度介紹了大部分故事,但與奧斯汀不同,麥克格蘭斯避免了持續的諷刺氣氛。當牧師對艾瑪產生感情時,這並不是對觀眾們逐漸懷疑的事情的證實,因而顯得有些滑稽和出乎意料。
該片有趣還不錯。有趣就夠了,但是“艾瑪”的內在世界似乎從未有人探索過。它的風格似乎與現代格格不入,而可能有所裨益的藝術方向看起來卻很廉價。也許所有在遙遠的時期內拍攝的電影最終都與拍攝的時代有關,而這並不是它想描繪的時代。但這在電影上映后表現得並不明顯。