中國

義大利導演米開朗基羅·安東尼奧尼帶領攝製組在北京對一些場景捕捉。安東尼奧尼被安排去河南林縣參觀紅旗渠、集體農莊，古城蘇州和南京，但他卻將大量的篇幅放在了隨意觀察的中國人的面孔上。

1971年5月，中國與義大利重新建交后，一個由外貿部長率領的義大利代表團訪華；7月20日，義大利國家電視台向中國外交部新聞司發出公函，希望在中國拍攝一部紀錄片，並委託安東尼奧尼擔任導演。1972年，安東尼奧尼在中國政府的邀請下來到中國拍攝紀錄片。安東尼奧尼一行人在中國待了22天，消耗3萬米長的膠片，最後製作成一部時長220分鐘的紀錄片《中國》。

1972年，享譽世界的電影大師安東尼奧尼曾受中國政府之邀來到中國，拍攝了一部長達3小時40分鐘的大型紀錄片，這部紀錄片拍攝前後的風波已經不是真正意義上文化的碰撞，而是當時“極左”思潮和西方紀錄電影觀念的衝突。正如安東尼奧尼所說的，“其實《中國》是一部關於中國人的電影。”

這部拍攝於中國文革時期的紀錄片分為三個部分。第一部分是導演在北京對一些場景的捕捉，有著名的天安門廣場、長城、故宮、王府井，有中國政府安排的參加小學可見課間活動、醫院的針灸生產、工廠的工人家庭生活、生產合作社的狀況等。第二部分是導演被安排去河南林縣參觀紅旗渠、集體農莊，古城蘇州和南京，但他卻將大量的篇幅放在了隨意觀察的中國人的面孔上。第三部分是導演對上海的短暫觀察，從街景到中國共產黨誕生地，從新建的居民樓到殖民地時期的滾地龍，從茶館到大工廠，從外灘到黃浦江上的船戶，相對客觀地反映了當時上海民眾的生活。

1972年，在《無限春光在險峰》與《過客》之間，安東尼奧尼受中華人民共和國政府的邀請，訪問中國。他拍了紀錄片《中國》（Chung Kuo - Cina），但是該片卻被中國當局以“反華”與“反共”為理由嚴厲譴責。這部紀錄片在中國的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京電影學院舉辦的一個紀念安東尼奧尼貢獻的影展之中。

安東尼奧尼回顧《中國》時曾說：“我沒有堅持去尋找一個想象中的中國，而是把自己交付給了能看到的現實，我覺得是做對了。”

這部描繪中國城鄉詩篇的記錄片《中國》是真正關於中國人的電影。（尊龍版《末代皇帝》導演貝托魯奇評價）

我沒有堅持去尋找一個想象中的中國，而是把自己交付給了能看到的現實，我覺得是做對了。（本片總導演，義大利著名導演米開朗基羅·安東尼奧尼評價）

“烏托邦”在導演米開朗基羅·安東尼奧尼的凝視下，慢慢消解，攝影機的紀實有神奇的一面，《中國》不時出現“裂縫”，一些未經安排的畫面和剪輯，產生了戲劇化的效果。安東尼奧尼成功地冷靜地將自己與眼前的中國隔開距離，保持了作為導演的主體性和局外人身份。在安東尼奧尼的鏡頭下，旁白和電影畫面一起，共同演繹了一個異國形象。在東西方不同的時代背景和文化語境下，《中國》的傳播是誤讀和接受、闡釋相交織的過程，折射出深刻的時代、社會和人文內涵。（江月評）