裸島

廣島瀨戶內海的孤島之上，生活著一對沉默的夫婦（乙羽信子 & 殿山泰司 飾）和他們兩個活潑懂事的孩子（田中伸二 & 堀本正紀 飾）。因島上沒有淡水，夫婦倆每天清晨便要早起，搖櫓至對面島上挑水，一家的吃穿用行與農作物的灌溉全靠夫婦倆挑水維持。春去秋來，嚴寒酷暑，每一天都是嶄新的開始，每一天都做著永遠做不完的農活，喜怒哀樂，全部隨著清水融進恆久沉默的大地…… 

新藤兼人，日本電影導演，劇作家。日本獨立製片運動的倡導者。生於廣島。1934年進入新興電影京都製片廠。40年代初曾師從溝口健二。1947年他編寫劇本的影片《久等不來的女人》（劇本名《待帆庄》）被《電影旬報》評為十佳影片之一而嶄露頭角。此後不久，他編劇的影片《安城家的舞會》又被旬報評為1948年十佳之首。1950年，與吉村公三郎等創辦獨立製片組織近代電影協會。使他享譽國際影壇的是他自編自導的影片《裸島》，整部影片只有音樂和自然音，沒有一句對話，但音畫的詩意處理卻緊緊抓住了觀眾的心。該片獲第二屆莫斯科國際電影節大獎。

赤貧的島像老人的心，孤苦、寂寥、乾澀、衰弱，沒有什麼期盼，在緩慢和隨時而來的天災人禍里變得更老，一點一點地絕望，直到化為烏有。《裸島》出品四十年後，我看到了它，此前早就聽說過，因沒有一句台詞，它被稱為“現代默片”，在電影正走向彩色和大製作的商業勃發年代，它顯得極其另類，當然也因此名揚四海。

莫斯科電影節金獎，入選《電影旬報》十佳影片之一。

整個故事講述了生活在一個孤島（形像點叫裸島，因為其孤零零的裸露在大海上）上一家子，他們的生活主旋律就是“挑水“，電影也以大段的畫面來鋪陳他們日復一日的挑水過程。講解字幕說，這樣一個家庭只是生活在瀨戶內海的眾多具名的一個典型。那樣的原始但淳樸的日子在現代的日本已經不存在了，導演以史家的眼光，珍惜的記錄著那個年代的一切。這部電影無論在形式上，還是在內容上都有很高的藝術性，或者說獨到之處。從形式上說，它是一部黑白的無聲片，說無聲其實不是沒有聲音，而是主人公從頭到尾沒有開口說過一句話，即使到非常緊急的時刻，導演也沒讓說一個字。但是影片的配樂，以及其它的配音都非常恰當的表達了人生的喜怒哀樂。至於電影的主題則是在表現人類的生老病死之外，強調了人類跟惡劣的環境所做的堅韌地爭奪，其中分明也暗示了人不管存在怎樣的環境之中，都必須去適應，去習慣，而無力反抗的命運觀。

再說本片的聲音效果，所有的喜怒哀樂都有非對白形式的聲音表達，如划船的聲音，船錨被扔進水中的聲音，寂靜的打水聲，清脆的巴掌聲，無助的哭泣聲，歡笑聲以及歌唱聲和音樂聲。儘管主人公沒有說過一句話，但似乎什麼都不需要說了，所有的意思都被那些聲音給解釋了。這是本片的獨到之處，以無聲勝有聲，以有聲釋無聲。

本片的整體效果是很好的，沒有多餘的動作與情緒，除了圍繞水的生活和平淡中無奈的生離死別，沒有不必要的憤怒和悲傷，沒有自怨自艾，沒有吵吵鬧鬧，沒有世俗的善惡是非。這樣的電影，這樣的生活，如果存在其中是一種清苦，而以欣賞者的姿態佇立在它的前面是一種幸福。因為在我們的一輩子中絕難真正去品嘗那樣單純的生存的滋味。