茉莉花

悲嘆嗚咽，我灰暗的心百無聊賴，

室內懸著縹緲的紗帳，耀眼地

映出你那日的芳顏，在妖媚的郊野，開著

妖艷的茉莉花，清香四溢。

縱令你有迷魂的私語勸誘，

我仍得擁著你無休地哭泣。

至密的憂愁，夢幻的圈套——

你的柔腕纏住我可憐的粗臂。

待到一夜不見你，

只聞你沙沙的絲裙傳聲息，

我的心也定會痛裂不已。

在夜室的茉莉花的香波里，

浮現出你的微笑，永遠地，

溫柔地，沁透我的創痍。

蒲原有明是20世紀初日本的著名詩人，他的作品多以象徵詩為主體，並對新體詩的完善方面作出了很大的貢獻，這首《茉莉花》是其詩集《有明集》中最為引人注目的一首，充分表現了象徵詩的新風。詩人借“茉莉花”的嬌艷欲滴的花朵和沁人心脾的芳香，描繪出了一位楚楚動人、充滿了誘惑力的年輕女性形象。

詩中女性形象使“我”愛得如痴如醉。究其原因，不僅是因為其外在形象上的“妖艷”誘人、性感嫵媚，“茉莉花”的形象也使人產生冰清玉潔、“清香四溢”的聯想，而且，以“茉莉花”的高貴與清香為隱喻，則更具有給予“我”的那顆極度憂傷的心以莫大的精神慰藉的深意。這樣一位在內心世界和外表形象都近乎完美的少女，怎能不讓詩人愛得忘乎所以呢？

全詩共分為四節，呈現出廠“起呈轉合”的結構樣式。詩歌的第一節，先是以直白的寫作手法，一語中的地道出“我”心中寂寥的心情狀態，接下來便烘托出了一幕散發著誘惑的場景——“室內懸著縹緲的紗帳”。在這樣愛欲瀰漫的氛圍里，“茉莉花”登場了，此時的“我”與“茉莉花”之間尚未有過親密的接觸，有的只是一種距離產生的美感與茉莉花對詩人難以言喻的吸引力。作者的內心對接近茉莉花充滿了無限憧憬與渴望，他“灰暗的心”也被茉莉花的芳香所吸引。

在緊接著的第二節中，“我”與“茉莉花”開始了親密的接觸，但這種接觸並不是僅僅為了滿足身體的需要——“縱令你有迷魂的私語勸誘”，詩人更主要是尋求自己內心的慰藉——“我仍得擁著你無休地哭泣”。“至密的憂愁，夢幻的圈套——/你的柔腕纏住我可憐的粗臂。”縱然如此，詩人憂愁的心情還是無法完全消散，而且“我”對茉莉花的深愛又使“我”多了因害怕失去茉莉花，所引發的莫名的惶恐和憂傷，詩人粗壯的臂膀被茉莉花溫柔的藤蔓所俘虜，使詩人難以自拔。

隨後的第三節中，詩人並沒有繼續寫兩個人交往的深化或者感情的發展，而是“峰迴路轉”，寫了“我”與“茉莉花”的分別與重見。“只聞你沙沙的絲裙傳聲息/我的心也定會痛裂不已。‘我”對“茉莉花”如此依戀，一日不見，如隔三秋。詩中將等待再次相會時，“我”的那種既焦急渴望又緊張恐懼的矛盾心態，刻畫得淋漓盡致、入木三分。

最後一節，詩歌再次回歸到了本詩的主題上：“茉莉花”給予“我”的慰藉。在這裡，“我”對於“茉莉花，（‘救人於水火”般的感激之情與朦朧悱惻的愛欲雜亂地糾纏在了一起。“浮現出你的微笑，永遠地/溫柔地，沁透我的創痍。”只有“茉莉花”才能解除作者的煩憂和傷痛。在這感情的相互的轉化中，詩的結尾奏出了韻味深長的餘音。