恐怖漫畫

誕生在手塚治虫的早期短篇漫畫作品中《綠貓》。而在60年代後期至70年代開始繁榮，出現了秋山喬治（代表作《守財奴》、《阿修羅》）、日野日出志，諸星大二郎等優秀的恐怖漫畫家，而手塚治虫也逐漸開始大量創作恐怖漫畫（此時期的代表作為《新聊齋志異》、《七日之恐怖》、《陌生人》）。80~90年代，日本恐怖漫畫巨頭伊藤潤二（代表作《富江》）開始崛起，逐步確立了恐怖漫畫在新漫畫中的地位。

2徠007~2009年金融危機致使恐怖漫畫市場迅速壯大，以日本為首的恐怖漫畫蓬勃發展，出現了大量優秀漫畫家，2013年金融危機淡出人們視線，於是恐怖漫畫熱也逐漸冷卻。如今，部分恐漫藝人已不再專註於詭異式恐怖漫畫的唯一創作，而是面向現代漫畫潮流進行融合轉型，加入了諸多熱血，愛情，科幻， 推理等因素從而大受歡迎。自20世紀80年代以來，其體裁可選性逐漸增多，尤以少女漫畫為甚。傳統的少女漫畫也包含了奇幻、科幻、神秘（顫慄）和恐怖，甚至一些少女漫畫家完全沒有使用浪漫元素。少女漫畫實際上也成為恐怖漫畫市場的重要力量。因此這樣的分類或多或少會有重疊，但恐怖漫畫確實做為一類分類深受讀者喜愛。

如今，恐怖漫畫已不再是怪誕獵奇的專屬，更是一種對未知與玄幻的探索，恆久不變的是深層的人性與哲學討論始終貫穿於恐怖漫畫之中。

有一部分人認為恐怖漫畫 就是鬼故事，這樣想並不全面。敘述鬼怪為主的漫畫的確屬於恐怖漫畫的範疇，但並不等於所有的恐怖漫畫都靠鬼怪撐起檯面。恐怖漫畫還包含許多元素，例如對於人性的深入探討，對於時事的諷刺，推理，懸疑，科幻，愛情，環保……同時，恐怖漫畫與邪惡漫畫有交叉集元素，有一部分恐怖漫畫可以歸屬到邪惡漫畫類，邪惡漫畫 有一部分也可以歸屬到恐怖漫畫類。恐怖漫畫的維度很大也很廣，甚至可以說囊括了各種題材，就是為了讓讀者有一種抵達心靈的震撼之感。這種感受的來源並不一定僅僅是單純的恐懼，害怕，還有可能是絕望，悲哀，心痛，驚奇，黑色幽默，甚至感動，例如被列入日本十大恐怖漫畫之一《寄生獸》有許多讀者看完后被深深感動了。這就充分說明恐怖漫畫並不僅僅是把嚇人的鬼故事以畫面形式呈現，而是通過漫畫故事給人以深刻的啟發與思索，震撼人心。

中國國產的恐怖漫畫並不多，但也有許多出色的作品與畫手，比如《黑瞳》，《日漸崩壞的世界》，《死神的陰謀》等，人們將逐漸重視這一體裁，多多生產優秀的本土恐怖漫畫。

《漂流教室》

全10卷，作者：楳圖一雄

年僅13歲的大和小學學生高松翔因一次時間壁的裂縫，連同大和小學全體一同來到未來。誰知未來世界早已滿目瘡痍，被破壞怠盡了。面對突如其來的巨變，使大和小學上下各人都陷入了瘋狂狀態，為爭奪有限的食物而大開殺戒！經過一場場泯滅人性的洗禮，阿翔和部分生存下來的同學在惡劣的環境下，努力為自己創造生存條件，繼續在未來的時空中漂流下去。故事通過時空交錯的科幻風格，詭異、駭人的敘述手法，以小孩子為中心與社會百態相配合，探討了與人類息息相關的環境問題。

《富江》

作者：伊藤潤二

天生麗質、自命不凡的女高中生－－富 江招蜂引蝶，四處勾引班上男同學，甚至和班級老師發生不倫之戀，未婚先孕。一次春遊時，吃醋的山本同學和富江起了爭執，錯手將其推下山崖。平日對富江積怨甚深的眾人將錯就錯，合力將其焚屍滅跡。當大家以為此事萬無一失之際（全班出席富江葬禮的隔天），離奇恐怖的事就發生了－－富江依然完好地出現在大家面前！

在二子的筆下，富江是一個擁有無比美貌的女子，是慾望的化身。她對男性有著致命的吸引力，但每個愛上他的男性到最後都會產生將她殺掉分屍的慾望。而被分屍的富江不會死，每一塊屍塊都會化成新的富江。事實上任何手段都不能殺死富江——除了火燒。於是富江不停地死亡重生不停地勾引著各式各樣的人，也不停地揭示著人性的醜陋。富江本身也包含著諸如輕浮，虛榮等人類的劣根性。

《妖蟲》

作者：古賀新一

自從秀夫的媽媽過世后，秀夫變得陰陰沉沉整天和蟲為伍，偌大的庭院成為昆蟲之家。一天，秀夫被欺負所留的傷口莫名地長出棉花，而他的身體也變得扭曲。當他如昆蟲吐絲般把自己包起來后，當晚竟破繭而出，變成一隻駭人聽聞的妖蟲……

本故事抽象地透過被黑暗腐蝕了懦弱心靈、蛻變為駭人聽聞地妖蟲的主角秀夫，達到令人噁心、頭皮發麻的恐怖心理效應，實質上是嘗試從人性的缺點追溯到社會的弊端，表達出人與社會之間關係的矛盾。當秀夫化成妖蟲的一霎，也代表了他完全被社會所遺棄了。

《寄生獸》

作者：岩明均

某天於地球上空出現許多孢子，其中誕生的幼蟲侵入身體后，以寄生於腦部為目標，寄生完成後與頭部細胞同化。它能任意變形，其食物是與寄生體相同的物種。由於寄生獸的出現，到處頻傳殘忍的殺人跺肉事件，但人類卻淡漠地忽視這種仍屬少數的慘案，而且寄生獸逐漸了解人類世界，他們也學會開始計劃組織並利用起政治的力量來了，整個世界的未來陷入無盡的恐慌中。

作者以寄生獸這一物種的眼光，來批判我們所熟知的人類世界，人類社會的功能被理性地加以分析，人類的固執不通，自私自利和怕事心理，使整個故事處處透露著漠然的無奈，令平凡的日常越顯恐怖。

《致死不渝的愛》

作者：伊藤潤二

在霧之町遺留有一種叫“十字路口占卜”的風俗，就是人們站在十字路口等最早通過那裡的人，據他說的話來占卜“吉”或“凶”。這個早被遺忘的風俗近來又在女高中生之間流行起來，尤以占卜戀愛運程為甚。一對本應幸福的小情侶－－龍介和阿綠從一連串與“十字路口的黑衣美少年”相關的殺人事件中，知道了自己怪異的過去以及悲哀的將來……故事細膩逼真地表現出高中生的朦朧愛情，又將霧夜中的十字路口發生的殺人事件描畫得驚栗恐怖而又構思獨特巧妙。它既勾勒出人們對“愛”的渴求，又批判了人類盲目信從、以自我為中心的懦弱、醜陋的灰暗面。劇末出人意料的結局帶出了故事的浪漫、凄迷，成為該作的升華。

《末日》

作者：望月峰太郎

在學期旅行歸途時，中學生所坐的新幹線因不明事故而在隧道中脫軌。大部分的乘客死亡，只殘留下青木照、高橋信雄、瀨戶童子三人。及后，他們在出口崩塌了的隧道中等待外界救援時，由收音機里斷斷續續地得知了外界也發生了地震或核爆炸之類的大事，在隧道中殘留的他們才是真正殘留的倖存者。不過在沒出口的隧道里，要怎麼延續生命呢？

本書除了描繪出在黑暗中蔓延的恐怖，更借被囚禁在彷彿是絕望等死的“處境”里的主人翁接受一場真真正正的人性大考驗，表達了揭露深藏在人們內心深處罪惡的這一重要意向。望月峰太郎更憑該深度作品勇奪“第21界講談社一般部門漫畫賞”。

《手塚治虫恐怖短篇集》

作者：手塚治虫

是為漫畫之神手塚治虫筆下屬於講談社會庫類典藏級的恐怖 驚栗短篇集。第一卷“妄想恐怖篇”收錄手塚治虫描繪人類心靈陰暗面的6部短篇作品；第二卷“惡魔迷宮篇”則收錄手塚治虫創作的8部獵奇事件和恐怖罪案。兩卷故事中分別有因強烈的憎恨用賭咒殺人的少年；在家對妻子溫柔無比、在外卻以殺人為樂的變態殺手；將破壞戀人感情作為生存價值的扭曲少女等令人毛骨悚然的故事。造齣劇情恐怖的根源－－罪惡早深藏於每個人心裡，只等時機再生而已，讓人不寒而慄。

《裂口女傳說》

作者：犬木加奈子

不知從何時起，一個披頭散髮、用頸巾掩著爆裂的嘴巴的女人徘徊在學校門口前。她的出現讓孩子們恐慌、疑慮、惶惶不可終日，因為她就是被流言所吞噬、要縫盡所有女孩子嘴巴的－－裂口女。她下個目標會是你嗎？全書除“裂口女傳說”外，一併收錄了令人毛骨悚然的“無殼蝸牛”和“化妝”兩個短篇。三個作品的共通點是表現現實生活中的矛盾衝突、人類無意識慾望的膨脹及人性黑暗面的荒謬。而“裂口女傳說”更帶點海外奇談的意味，犬木加奈子在1997年又繪製了“裂口女傳說2”。

《學校怪談》

全12卷，作者：高橋葉介

《學校怪談》基本上是以與校園有關的人物及場景為背景，由一個個短小精鍊讓人驚栗的靈異故事所組成。不過它的涉及面遠遠超出了學校範圍，延展至日常，渲染出介乎真假之間、光怪陸離、恐怖獵奇的鬼魅世界。書中不乏不堪受欺凌、又害怕父母責罵而不能不到學校、蜷縮在鞋櫃中、心態扭曲的學生，續而幻化成伺機享食人肉的怪物；由被排斥對象到自我保護模式向**的殺戮使者過渡；由強勢到弱勢的立場逆轉等等，作者莫衷一是地灌輸不同地恐怖理念，令人嘆為觀止。

《楳圖一雄》

作者：楳圖一雄

這套作品收錄了多篇楳圖一雄在個年代所作地恐怖故事，在畫面和氣氛的營造上都可以說是恐怖故事的經典！

每個故事都各自獨立，而其中下集收錄的三個有關蛇女的故事卻有連帶關係；但似乎在眾作品中都有一個明顯的主題－－因果報應循環不息！比如在上集中就有一篇叫《被奪去的心臟》的故事！內容描述亞瞳和多加子情同姐妹，並相約如果一個死後要捐出心臟給對發，怎料亞瞳真的患上了心臟病……