水中女妖

作為卡佛公寓的管理人，克利夫蘭·希普幾乎將所有的時間都耗費在了修理燒壞的燈泡和損壞的公共設施上，雖然他的工作就是與公寓里的住戶打交道，可是生性內向害羞的他卻儘可能地避免和任何人交流。然而，一次夜晚的常規巡視卻打破了克利夫蘭乏味但很正常的生活，他在游泳池裡發現了一個神秘女孩，顯然，她並不是公寓的住戶。女孩被發現后潛進了泳池水底隱藏了很久，這讓克利夫蘭擔心她會溺水，所以打算下水營救卻不小心摔進泳池裡面昏迷了，克利夫蘭·希普醒來后發現自己被那個神秘的女孩救了回家，短暫的接觸之後，竟然發現她是只在神話故事中聽說過的“水中精靈”，而這位美麗的“水中精靈”名字叫斯特麗，她是帶著神聖而偉大的使命來到克利夫蘭所在的公寓里的，克利夫蘭了解一切后決定不顧一切地幫助這位女孩，而這女孩有一種很強大的天敵叫“地犬”，這種生物的宗旨就是要阻止“水中精靈”完成任務！

沙馬蘭(M. Night Shyamalan)的作品總是值得期待的，就像他的《靈異第六感》、《驚兆》、《靈異村》和《不死劫》，雖然並不是每部都會令人記憶深刻，但是像《靈異第六感》這樣難得一見的好片，一部就足以讓人記住並繼續引頸期待。

參考資料源於

幕後花絮

影片最初的出品公司為迪斯尼，但奈特·沙馬蘭因為某些“創作分歧”而帶著作品轉投華納公司旗下，離開了曾經合作四次的老東家。

奈特·沙馬蘭延續了他的老習慣，在賓夕法尼亞州拍攝影片。

影片預算為7千5百萬美元。

本片的攝影是杜可風。

關於導演

在西方神話里有一種生物叫海妖(或水妖)，傳說她們住在海、河或森林裡，半神半人，通常以美麗少女的形象出現。本片的劇本就來源於導演希亞馬蘭哄孩子入睡前講的“連載神話故事”。這個故事一天天編下去，不僅吸引著孩子們，也吸引了導演自己。他將所有故事整理改編成了一個劇本，就是我們當下看到的《水妖》。這部影片在希亞馬蘭還是迪斯尼愛將的時候就計劃開拍，卻因為他在改編方面的絕不妥協而擱置，雙方由這個矛盾扯出其他的新仇舊恨，最終以分道揚鑣收場。此時，早已對這個印度怪才導演覬覦已久的華納迅速拋來媚眼，在順利得到希亞馬蘭“芳心”之後，立馬以實際行動證明自己的誠意。不僅給出7500萬美元的預算傾力打造該片，而且在劇本改編，電影拍攝和角色選擇上都任由希亞馬蘭放開手腳自己做主。

1970年出生在印度東南部的奈特·沙馬蘭在懂事之前就隨父母移民到美國的費城，所以不難理解為什麼他自編自導的電影的故事背景全部是美國的賓夕法尼亞州、而非印度。作為傳統印度家庭的小孩，沙馬蘭並沒有像父母和N多親戚一樣成為醫生，而是轉投到電影行業做了電影人，而且在導演的道路上越走越順，最難得的是，在競爭如此激烈的好萊塢，出自奈特·沙馬蘭之手的電影作品的票房卻能部部過億，《第六感》、《靈異現象》和《驚心動魄》三部影片的總票房更是超過13億美元——他的名字簡直就成了賣座電影的代名詞。

沙馬蘭是那種喜歡從身邊小事凝聚拍攝靈感且情感非常細膩的人，他的銀幕處女作《在憤怒中祈禱》(Praying with Anger)就記錄了他回到印度做了一次尋根之旅時所發生的點點滴滴，而第二部作品《真情問句天》(Wide Awake)則是在他曾經學習過的天主教學校拍攝的，雖然他的家庭信奉的並不是天主教，為了讓沙馬蘭儘快融入到美國這個大社會中，父母才將他特別送到那裡就讀。

1999年，奈特·沙馬蘭完成了他的第三部、也是迄今為止最成功的作品，獲得了六項奧斯卡提名，而沙馬蘭就獨佔兩項(最佳導演、最佳編劇)。《第六感》不但讓“硬漢”布魯斯·威利斯成功轉型，還捧紅了童星哈利·喬·奧斯曼特，使他成為兩年後斯皮爾伯格的《A.I.人工智慧》的不二人選。雖然這之後的幾部影片，包括兩年前的《靈異村莊》在內，都無法超越《第六感》，卻從未在票房失利過。另外，這位自編自導的電影人還是個客串狂，總是在自己的影片中扮演路人甲的身份，這也是沙馬蘭影片的一大特色。

其實，奈特·沙馬蘭真正走上電影之路是源於對《印第安納·瓊斯》的震撼，所以斯皮爾伯格一直以來都是值得沙馬蘭崇拜的偶像級導演。1年，沙馬蘭終於等到了一個和斯皮爾伯格合作的機會，為《印第安納·瓊斯4》編劇，可惜他的劇本始終無法得到斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯的雙重認可，而被“退貨”，但沙馬蘭將此當成是一種難能可貴的經驗，並相信自己終有一點能和斯皮爾伯格達成真正意義上的合作關係。

與以往一樣，奈特·沙馬蘭對《水中女妖》的具體故事情節和結局一直避而不談，因為“露底”可是恐怖片的大忌之一，所以這個故事最終只是簡單地嚇你一跳，還是會像《第六感》那樣反常規得讓你回味無窮，也只有走進影院的那一天才會見分曉了，不過可以肯定的是，奈特·沙馬蘭的影片可是從來沒有讓你失望過。

希亞馬蘭的恐怖片帶有強烈的個人特色：1、他的每一部片都是由他親自撰寫劇本；2、他的片子通常會在很多細微的情節中埋下伏筆，然後以一個令人意想不到的結局，讓觀眾有帶著結局再看一遍的慾望；3、跟希區柯克一樣，他也喜歡在自己的影片中客串一個只有露臉戲份的小角色，所以在看他影片的同時，觀眾還可以順便玩玩“大家來找碴”的遊戲，看看誰是導演喔。

關於主演

水妖的扮演者布萊希·達拉斯·霍華德，是《達芬奇密碼》的導演朗·霍華德的女兒。成長於一個奧斯卡最佳導演的家庭里，對布萊希的天賦開發起了極其重要的作用。在希亞馬蘭的《小村》里飾演盲女，讓年輕的布萊希一炮而紅，如今她不僅是希亞馬蘭的“新水妖”，還是《蜘蛛俠Ⅲ》中蜘蛛俠的金髮新女友，同時擊敗妮可·基德曼，成為拉斯·馮·特里美國三部曲第二部《曼德勒》的女主角，事業可謂如日中天。不要驚訝，看看她在《水妖》中神秘靈異的演出，在對比她在上述幾部片里多變的形象和風格，就知道這個充滿靈氣的丫頭紅的真的是有道理了。

說起布萊絲·達拉斯·霍華德，實在很難與極盡媚惑之能事的海中仙女聯繫到一起。不過“海妖”在希臘神話中本就不是什麼善類，她們是半人半鳥的三姐妹怪物，用淫靡的歌聲引誘出海至此的水手們，然後伺機用水手的血肉來果腹——巧妙地暗喻了絲道瑞的多重性格，她很可能並不若表現出來的那般純潔無瑕。作為大導演朗·霍華德的愛女，布萊絲·達拉斯幾乎沒有什麼機會知道自己其實可以過一種完全不同的生活。1989年，年僅八歲的布萊絲·達拉斯就在父親執導的《溫馨家族》(Parenthood)中飾演一個幾乎沒有台詞的紅髮小女孩，六年後，她又被父親拉去在《阿波羅13號》中客串，然後是2000年的《格林奇偷走聖誕節》(How the Grinch Stole Christmas)……難怪布萊絲·達拉斯總是自嘲自己是活在父親“陰影”下的小丑，她開始徹底拒絕電影，轉而在舞台劇中尋找更廣闊的發展空間。直到2004年，當奈特·沙馬蘭看到布萊絲·達拉斯在舞台上充滿激情的表演時，極力邀請她出演自己的新作《靈異村莊》的女一號——盲女艾薇，她才算是真正被當成了一名有實力的新人、而不是某個大導演的女兒。

別看保羅·吉亞瑪提其貌不揚的樣子，他可是好萊塢最“百變”的超級配角，你總能從像《卧底肥媽》、《人猿星球》、《記憶裂痕》和《鐵拳男人》這種耳熟能詳的名片中找到他的身影，他的作品表覆蓋面廣，各種類型製作都難不倒他，什麼樣的角色也都沾過……除了為他贏來最佳男配角提名的《鐵拳男人》，他另一個較為出色的角色則來自於2004年的《杯酒人生》。保羅·吉亞瑪提是那種“遇強則強”的典型人種，當他得到一個好角色時，就會用更好的表演來豐富這個角色：所以沙馬蘭非常有慧眼地選擇他飾演《水中女妖》中那個擁有著瞬間爆發力的大廈管理員，一個在自以為是的愛情中迷失了本性、葬送了生命的可憐蟲。

《水中女妖》一團混沌，被太多的人物和故事線索壓得無法前行，缺乏真正驚悚、震撼的元素和一致性。M·奈特·沙馬蘭想要表達的關於生命和信仰的看法在銀幕上無法被確切感知。（《東方早報》評）

接近於零的驚悚，毫無說服力的情節，刻意製造懸念的伎倆，令本片蠢得一無是處——最糟糕的是，縱然如此，《水中女妖》仍試圖編造一個出人意料的結局。而保羅·吉亞瑪提、布萊絲·達拉斯·霍華德等人的精湛表演，也被糟糕的劇情所拖累。（新浪娛樂評）