王步雲

王步雲幼科，寒暑輟，苦練童功，備傅厚，傳秘宗，藝術展堅基礎。材，扮俊雅，功底扎，戲寬闊。紗帽戲，靠架戲，各。副亢脆亮、敗童嗓，洪亮悠揚，剛勁挺拔，吐切，噴穩。揚句宛流，瀉千，足瀾，餘味窮，堪稱“句”。

擅演劇《仇》、《沙灘》、《河》、《蝴蝶杯》、《取》、《殺府》、《北》、《斬》、《蘆》，曾靡，婦孺皆。

王步雲蜚劇壇，揚三晉，但終生虛心好學，孜孜以求，從未間斷探索和創新。每年冬季班，他便利用中路大財主邀請各地名票友聚會娛樂的機會，與到場的舉人、秀才等文化人士一起修改劇本、斟酌唱詞或共同榷文武場面中曲牌經譜的改革問題等。因而在藝術界自成流派，獨樹一幟。

其一生為晉劇著名班社相繼爭聘，先後住錦梨園、萬福園、錦藝園、祝豐園等，足跡遍及府十縣和汾八縣，聲譽遠涉京（北京）、津（天津）、滬（上海）、張（張家口）、包（包頭）等地。1937年3月參加唐風劇社赴上海演出，他與筱金梅、筱金枝合演之《打金枝》、《蝴蝶杯》、《下河東》轟動浦江兩岸、十里洋場，深受社會名流、梨園同行及上海觀眾讚譽。同年在上海百代公司錄製了《斬黃袍》、《下河東》、《蘆花》等唱片，成為晉劇史上第一批寶貴的音像資料。

王步雲生就一副高亢脆亮、一生不敗的童子嗓音，當時山西梆子用六字調式，調高則用三眼調。而他要用二眼調，調高一個音。實際旋律比別人挑高一二個音遊刃有餘。用現代樂理分析，他的高音界限至少相當於五線譜高音譜表的上加一線，或者說相當於鋼琴鍵盤上小字二組的a。而且，低音也照樣唱得響亮有力。別人音域十二、三度，他可寬至十五度多。別的男演員“倒嗆”而一蹶不振，他卻音量變大了，高音仍脆如裂帛，亮如洪鐘。真令同行嫉妒煞也。他出場開口第一句噴口剛勁，振聾發聵，一板亂彈高山流水，大江洪濤。其高潮處，聲震雲天，故人稱他為蓋天紅。

他演唱《大報仇》劉備唱的一板大段亂彈共五十個句子，就是晉劇唱腔的範本，教科書。平板而不呆板、起落板眼變化有致，起落音韻抑揚頓挫，三十句二性，垛落更極盡“催緊、頓慢”擒拿自如的爐火純青的技藝。

他飾《蘆花》中閔德仁，未嘗出場，他自己童年遭繼父虐待，中年喪妻，所留三個孩子正好在續弦李氏膝下度日的情景，早巳和劇中人融為了一體。演唱時，情動於中，聲溢於表，使觀眾紛紛落淚，致使他的生母、繼父和後妻一輩子不敢去看他所演的《蘆花》。

王步云為人正派，品德高尚；嚴以律己，寬以待人；提攜後學，誨人不倦。晉劇新秀丁果仙、喬金仙、喬玉仙等，都經過他的悉心指點和熱心扶持。

1937年秋，日本侵略軍佔領祁縣，他不畏艱險，毅然投身抗日將領武士敏將軍組織的戲曲班社，在家鄉子洪口一帶為抗日軍民慰問演出。日軍侵佔子洪時，他被抓捕，押解縣城，備受酷刑。后經保釋出獄，料在祁縣也難容身，遂逃至張家口一帶。

此時，他年事已高，身材虛弱，漂泊異鄉，備受艱辛。1943年春抱病回村，未幾，與世長辭。