斷奏

關於彈奏手型問題，很多書上都有大同小異的文字表達，不同的教師也有大同小異的教學要求。總之，良好手型的根本標準應是合乎人的生理機能。人在生活中的手臂自然下垂狀態，可以體悟手型建立的良好感覺。把自然下垂的手臂自然提起，手腕鬆通地端平，稍加鍵盤彈奏上的要求即可。(如手指關節均要突出)。防止手背痙攣，手指僵硬以及手指彎曲過大等不良現象。手型擺好的狀態是二指(食指)，三指(中指)，四指(無名指)，五指(小指)自然均勻地分開並各自處於獨立狀態。一指(大指)虎口關節外突鬆通，整個手擺放在鍵盤上，不可倒向小指一旁。這種基本手型，是手指彈奏的基礎技術。彈奏中的手型還將隨音樂織體的變化而變化，這是後期發展的要求(如伸縮手型、八度手型、變化手型等)。

在斷奏練習的手臂自然提起時，肩膀放鬆，大臂通暢，肘部的自然活動帶動小臂和手腕，使手自然抬起，手指處於積極主動彈奏的任務狀態。

徠在斷奏練習中，手臂自然下落時，防止過多地施加外力或下落途中控制力量。過多地施加外力，容易引起敲擊觸鍵的粗糙聲音；手臂下落途中控制了力量，容易出現“太空舞”觸鍵式的虛弱聲音。當然、這兩種特殊的聲音可能是後期作品學習的風格音色，但初始階段基本功練習中，不可非理性求之。聲音紮實飽滿，柔和鬆通，是此時練習的理想追求。

關於手指的觸鍵面為：二、三、四、五指一般應在指端肌肉墊上。而一指的觸鍵面一般為指端外側。大拇指關節不可躺在鍵面上，要與琴鍵面形成一個合乎自然生理狀態的斜角(角度因人而異)。

在斷奏練習中，手指觸鍵後站一站，是為了著重體會手指著力后(第一關節牢固)瞬間鬆通的彈奏要求，認識著力與放鬆的辯證關係，建立手指與琴鍵的親密關係。解決“緊與松”的彈奏矛盾，是習琴中的長期任務。在斷奏練習中，要靜心體悟手臂重量自然落到手指尖上的感覺，手指自然地站穩，認真保持好手型。先動腦再動手，用聽覺指揮彈奏，想到美好的聲音，彈出紮實飽滿、鬆通圓潤的聲音，防止敲擊或虛垮狀態。

斷奏即跳音奏法。它的符號是在符頭的上方或下方加上一個小圓點或小尖角跳音在不同風格、不同音樂特徵性的作品中演奏的時值不一樣；有時半連半跳；有的則要求較短，甚至極短。不同時值的跳音有不同的表現力。

不同時值的跳音，根據音樂特性的需要而具有不同的音響特質，手的不同動作部位演奏的跳音也會產生不同的聲音效果，如：手指跳音、手腕跳音、肘部跳音或大臂的跳音等等。另外，觸鍵的方式不同，音響也不一樣。所以對於各種跳音很難用一種文字表達得準確。一般而論，短促而富有彈性的跳音最具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆、明亮、集中、富於彈性。