紅旗下的蛋

崔健用《新長征路上的搖滾》、《解決》兩張專輯迅速完成了大眾的音樂啟蒙，也讓自己成了那個年代文化的顛覆者。用搖滾樂義演、翻唱《南泥灣》、在舞台上“撒點野”，他巡演時現場觀眾的躁動都是當年的叛逆之舉，”而隨後多年的演出禁令帶來了限制和壓力，但塑造了崔健叛逆英雄的形象。

《紅徠旗下的蛋》收錄了崔健1991年以後所寫的歌。

崔健2001年曾說：“當年我有一種情緒，但寫這首歌時我沒這麼想。直到前一段時間，我才發現當年有的那種情緒。這個時候，我也同時發現，我的所有歌詞已經不再向原來的方向走了。”

這張《紅旗下的蛋》在剛推出的時候，受到了大部分樂迷的批判；他們欣賞完崔健前兩張的生猛與激情后，開始希望他能賦予搖滾音樂更多的國際流行、時尚元素，從而使之更加符合國際的趨勢，順應國際流行潮流。但這張專輯所傳達給人們的信息就是：崔健的搖滾中國革命還沒有完成。作家伊沙曾評論道：“坦率地說，崔健下的這三個蛋一個不如一個···而這顆《紅旗下的蛋》則是一盤觀眾大於音樂的作品，令我失望地看到崔健的角色意識竟如此之強···音樂是如此蒼白，崔健已經喪失了他想象的空間。”不過崔健反駁了他的觀點。

這張專輯的編曲更加趨向於將旋律節奏化的特點，並且著重突出了多聲部打擊樂的編配和音色變化。音樂更趨於Jazz和Funk風格，大量的民樂和打擊樂的運用，也體現出崔健對Jazz的熱衷和他長期與伴奏樂隊的酒吧表演的背景。整張專輯中，除了在歌曲的旋律上更加註重節奏感的強烈，編曲上也開始突出了打擊樂的多聲部的運用，音色轉換等等。

可以說整張專輯在歌曲形式上更加多變，編曲更加豐富。但樂迷們始終認為，這張專輯沒有完成崔健個人的突破，依舊在走“長征路”上的搖滾路線。雖然在標題曲《紅旗下的蛋》和《飛了》中，他的演唱開始向說唱風格衍變，而且非常明顯；《北京故事》中他也開始了對拼貼音效的嘗試。但裡面大量的採用如嗩吶、古箏等民族器樂的元素，以及歌曲內涵所表現的對於中國整個社會狀態的思考上，都說明崔健依舊在走他的近乎執拗、堅韌的創作風格。

1994年8月，《紅旗下的蛋》首次出版發行時由於特殊原因剛上市就被停止銷售。一位資深音樂人透露，當年崔健的這張《紅旗下的蛋》上櫃僅僅一個月，只銷售了近3000張后就下櫃了。

1994年10月，在中國香港和日本發行。

2005年5月29日，《紅旗下的蛋》與《解決》同時再版，在封面設計、曲目收錄上與首版保持一致。負責申報工作的唱片公司表示：“我們不想以這個敏感的話題作為‘再版’的宣傳點，事實上，在申報過程中我們沒有遇到一點困難，很順利地就通過了有關部門的審批。”