楊調

楊振雄幼年隨其父楊斌奎學藝，九歲登台，充當其父下手，說唱《描金鳳》、《大紅袍》二書，以唱俞調為主。二十歲后，改放單檔，致力於編說根據洪升原著改編的長篇彈詞《長生殿》。起初彈唱一般書調及夏（荷生）調。後來，根據書情要求，在夏調基礎上，發展唱腔，綞終於在演唱《長生殿·埋玉》時，使具有自己獨特個性的唱腔楊調，脫穎而出。

楊調發揮了彈詞唱腔的吟誦體特色，適當融入抒情成分。他不務旋律的花俏華麗，著重於人物內心的刻畫。並吸收崑曲的發聲、潤腔方法，唱時，真假嗓並用，轉換自如，音域寬廣。常根據感情需要自由行腔，並以跌宕起伏的散板形式和句末頓挫分明的長拖腔，同時，加上速度快、跳躍性強的戲劇效果。其唱腔雄健、豪放、聲閎氣貫，間有凄切蒼涼之處，激情撼盪，感染力較強。除了《長生殿》書中唱篇外，代表性唱段有開篇《劍閣聞玲》、《昭君出塞》、《紫鵑夜嘆》及《武松·打虎》、《晴雯·夜探》等選曲。

楊調保持了彈詞單檔說書，說和唱緊密結合的特點。說中有唱，唱中有說，包括口中八技，如《劍閣聞鈴》前面的馬蹄聲，《昭君出塞》中的鴉噪風嘯，《打票車》前的氣笛車輪聲，《武松打虎》中人物的說白等等，對設造意境，強化氣氛，表達感情都起了很好的烘托作用。

楊振雄有時將彈詞牌子曲，吸收進自己的唱腔，如《武松打虎》中的海曲，《打票車》中的滾繡球等，以加強表現力，並使之與楊調風格相統一，融為一體。楊調在演唱現代題材的書目《白求恩大夫》、《丹心譜》等時，又有新發展。

楊振雄具有深厚的俞調功底。他所唱的開篇《宮怨》和彈詞《西廂記》中鶯鶯、張生的唱篇，所用俞調都帶有濃烈的風格特色，能細緻刻畫人物性格，描摹人物心理，委婉動聽，聲情並茂。其真假嗓的運用，拖腔的深沉下旋，形成了自己的特色，人稱楊派俞調。