我對青春無悔

這是第二次世界大戰之後，導演黑澤明的第一部電影．以戰時曾經引起軒然大波的京都大學教授龍川事件，鳩山文化部大臣軍閥主義的盛行，而將鼓吹自由主義的京都帝國大學教授龍川開除，當時遭到京都帝國大學上下一致的反對。此外並以卓魯格國際間碟事件做為背景，描寫女主角幸枝於戰爭中所遭遇的種種，進而批判戰爭以及當時盛行的法西斯主義。片中後段描寫決定獨立的幸枝所遭遇的苦難，她跟隨野毛之後，初嘗愛情的幸福滋味，但好景不長，野毛由於暗地從事反戰運動而終生入獄，幸枝也因此每天被特務逼問受盡屈辱。而擔任此案件的檢察官竟是當年的同學系川。幸枝被釋放之後，回到野毛所深愛的故鄉，與野毛的雙親一起渡日.....

《我於青春無悔》，大概是最不黑澤明的一部黑澤明作品，但恐怕也是最被忽視的一部黑澤明的傑作。同時更重要的，它是一部我們中國人很應該來看一下的作品。是因為就像有人說的：如果用這種方法來拍文革，拍台灣的二二八，大概能洗刷掉很多人心裡的黑暗吧。

《我於青春無悔》是黑澤明在戰後拍的第一部作品，當然它也是在美軍審查局的監管下拍攝的作品，但卻是黑澤明強烈想拍的作品。電影講述京都大學教授之女的幸枝，和她的兩個追求者系川和野毛。三人都曾參加反軍閥的鬥爭，但系川後來選擇了一馬平川的仕途，而野毛則暗中從事反戰活動，直到被捕死在獄中。電影的後半段表現幸枝從監獄出來后，搬到野毛的農村老家去，幫助野毛的父母干骯髒勞累的農活，面對村民的侮辱和笑罵無動於衷，直到戰後，野毛說的“我所做的事，要到十年之後，才會得到日本國民的感謝”成為了現實，幸枝仍選擇了留在農村。

系川和野毛，其實也是兩種人生的代表，對理想妥協或者堅持。黑澤明對前者是厭棄的。

《我於青春無悔》是黑澤明僅有的未挂名編劇的作品，有些地方確實不像黑澤明的電影，比如對女性心理描寫的細膩：幸枝把系川當成野毛，令其下跪道歉一段，大概不是黑澤明能想到的吧。但電影的精神，卻又是真正的屬於黑澤明。後來的幸枝，難道不正是一個黑澤明心目中武士精神的代表嗎？只是不拿劍罷了。或者換句話說，她和中國人推的武俠精神不是很接近嗎？在所有人都麻木和瘋狂的時候，堅持自己的信念(“到底哪條路是正確，時間會做出裁決”)，而且更重要的，能夠為自己的信念去犧牲，甚至和整個國家為敵，這和後來黑澤明電影中的勘兵衛、影武者們本質上難道不是一樣的嗎？

還有野毛雖有原型(尾崎秀實)，但其經歷和精神又很難讓人不想到黑澤明本人。野毛被捕那場戲，和《蛤蟆的油》中黑澤明描寫少年時同為左翼反戰分子的自己去酒館和同志接頭，被特務追捕的情形何其相似——區別只是黑澤明逃脫了，從此，世上少了另一個野毛，而多了一位東方的電影大師。

作為一個拍電影的人，我敬畏黑澤明電影中宏大的景象，尤其是戰爭場面。黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持自己的性格和風格。

——張藝謀

黑澤明對我影響最大，他的電影有思想、有哲理，對每件事也有一個判斷。像《紅鬍子》中的仁心仁術、道德和堅持。

——杜琪峰

黑澤明就是電影界的莎士比亞。

——史蒂芬。斯皮爾伯格

如果能和黑澤明一起拍電影，我寧願當一個助理。

——福朗西斯。福特。科波拉

黑澤明的電影藝術是以日本的文化精神，披上西方的外衣。

——日本藝術學院院長登川直樹

黑澤明在《亂》這部晚年的電影其實已經超越了一個導演所做的事情，他就像自己所說：「猶如在天上的雲俯瞰人間所發生的事」，他帶領觀眾進入一個境界。

——徐克

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