鄉村裡的中國

由著名攝影師和紀錄片導演焦波擔任總導演，此前他的《俺爹俺娘》和《親吻春天——俺和俺的地震孤兒》系列曾在中國社會引起巨大反響，尤其是《俺爹俺娘》系列曾感動了無數兒女。這一次《鄉村裡的中國》焦波仍然把鏡頭對準了其老家——山東淄博，不過拍的不再是自己出生的村莊，而是沂蒙山革命老區沂源縣杓峪村。影片以一個小村莊為切入點，展現了中國農村的巨大變遷、環境保護、農民的精神追求和物質追求等諸多社會現實話題，既生動有趣，又深刻感人。

拍攝這部紀錄片，他和他的攝製組在杓峪村裡呆了整整373天：“村裡一共有167戶人家，我們去了之後是第168戶。”而焦波的攝製組，除了他一個人年齡較大（接近60歲），其它四名主創的平均年齡只有20出頭：“所以我們這個片子展現的不僅是中國農村的社會現實，而且是站在年輕人的角度去展現的，我相信也會受到年輕人喜歡。”在373天時間裡，《鄉村裡的中國》攝製組和當地村民一起吃、一起住，成了一家人拍攝了近1000個小時的素材，最終剪輯出大約兩個小時的精華。

曾多次執導央視春晚的金越認為，《鄉村裡的中國》直觀鮮活地呈現了中國農民不同個體的喜怒哀樂、家庭關係和民俗民風，人物形象鮮明生動，影片結構充滿張力，故事複雜，線索清晰，畫面樸實，剪輯流暢，同期聲音錄製完美。“是這個時代有記錄意義的、不可多得的中國農村生活標本。”

杓峪村位於沂蒙山區，是一個不大不小不窮不富的山村，這裡既保留著一些傳統習俗，同時又與外界有著密切的交流。當五千年的農耕民族面對改革開放的時代潮流，當深沉厚重的鄉土文化碰撞喧囂繁華的城市文明，這裡農民的生活發生了翻天覆地的變化。

杜深忠雖然家境貧寒，卻一直追求文化，幾十年沒有放棄。他的妻子張兆珍是一個務實的典型農村婦人，整天與杜深忠爭執不休。一個是對精神世界的追求，一個是對物質生活的嚮往，兩個人相互對抗的同時又相互依賴。張自恩是村支部書記和主任，為村裡事務忙東忙西。這一年村裡來了一位駐村幹部，開工實施了很多項目，矛盾不斷。一年到頭，大事小情，讓這名村支部書記嘗盡酸甜苦辣，品完喜怒哀樂。杜濱才是一名大學生，因父親患有精神病，父母離異，自幼失去母親關愛。杜濱才一直努力拚搏，在學校獲得了很多榮譽，但他與父親的關係卻一直惡化。臨近歲末，他去看望了自己的母親，並在村裡的春節聯歡會上為父親獻上了一首深情的歌曲。

不論生活有多艱難，這塊土地上的農民都會報以極大的熱情和信念去面對生活。不管世界如何變化，這塊土地上的農民都會日復一日地為明天去拼搏奮鬥。周而復始，生生不息。

焦波生長於農村，對於鄉村有著深厚的感情。他喜歡鄉土題材的作品，希望通過拍攝一部忠實記錄中國農民最本真生活狀態的紀錄片，來表現農民所堅持的一種信念：儘管現在還不夠富裕，但是在富裕的路上一直追求。

焦波選擇將淄博沂源縣杓峪村作為拍攝地點，很重要的一個原因是這裡的“普通”。他認為看上去沒有多少特點的村莊，才更能代表中國當代農民和農村的現狀和風貌。

2012年2月4日，立春，攝製組在杓峪村租下一個小院，掛上“村兒電影社”的牌子，開始正式拍攝。在拍攝過程中，他們和當地村民同作息，一起吃、一起住，通過與村民朝夕的相處，逐漸贏得了村民的信任，使村民到後來已經習慣了鏡頭的存在。

焦波帶著他的“85后”團隊，在杓峪村裡呆了整整373天，記錄下了杓峪村一年的生活。結束時他們拍攝的素材將近1000個小時，最後剪輯出一部不到兩個小時的成片。

● 在最初選擇拍攝地點時，主創團隊被村民誤認為是小偷告到了村委。

● 淄博一家綠色食品公司的老總在看過該片試映后，當即決定要在杓峪村建“鄉村書屋”，讓村民有好書看。

《鄉村裡的中國》以質樸的筆觸，真實生動地描繪了鄉民的生存狀態、鄉愁的文化源頭，是一部有思想、有溫度、有品質的紀錄片。（《黨建》雜誌評）

《鄉村裡的中國》直觀鮮活地呈現了中國農民不同個體的喜怒哀樂、家庭關係和民俗民風，人物形象鮮明生動，影片結構充滿張力，故事複雜，線索清晰，畫面樸實，剪輯流暢，同期聲音錄製完美，是這個時代有記錄意義的、不可多得的中國農村生活的標本。（央視春晚導演金越評）

《鄉村裡的中國》所記錄和展示的，不僅僅是一種靜態的鄉土生活的標本，更是一種生長著社會流動中各種枝蔓的複雜的可能性。它所鉤沉的，遠非幾位農民的流俗生活，而是潛藏於他們日出而作、日落而息的生命旅程背後一個時代遭遇的文明衝突。各種邏輯之間的抗爭、扭打與糾纏，看似無奈、甚至殘酷的現實，或許才是真正的生活現實，也是觀眾更願意承認和接受的現實。而且該片本身就流淌著創作者超越於記錄歷史之外的文化訴求，這種訴求，就像貫穿紀錄片始終的時令與節氣一樣，綴滿了複雜而雋永的詩意。（《北京青年報》評）