鐵路沿線

2000年春節，在陝西省寶雞市火車站附近的垃圾台上，聚集著一群流浪漢。他們來自全國各地，年齡相仿。白天，他們在城市裡漫無目的地遊盪，晚上就住在鐵路邊。平時他們揀點垃圾和旅客扔下的瓶子，然後換點吃飯。其中的周富是在從打工城市回家的路上丟了錢和身份證；另有兩個李小龍和火紅昌(火狐狸)都是從家裡跑出來的；小雲南在工作了三年後被老闆甩了；鳳翔因為婚事和家人鬧矛盾而跑了出來。六個月後，他們大多都不見。

《鐵路沿線》不是杜海濱提前計劃好的作品，而是“即興”創作的作品。在杜海濱為一部劇情片堪景的路上，火車路過寶雞市的鐵路沿線。火車來來往往的路上，杜海濱放下了腳步，他看到這樣的一群人們，他們以賣廢品或者偷盜為生，最小的年紀年僅九 歲。杜海濱手持著一部掌中寶，便深入到了這一群人當中。

製作過程

該片的拍攝工作較為順暢，一是因為杜海濱與拍攝對象們年紀相仿；二是因為杜海濱隻身一人前往拍攝，他們的防範感會降低；三是因為杜海濱很懂人情世故。該片最初只有春節前和春節后的兩段情節，後來增加了六個月後的內容。

在《鐵路沿線》中，杜海濱關注了寶雞火車站沿線“駐紮”的十幾位盲流，不僅跟拍了他們的飲食起居，而且深入到他們的精神世界，了解到他們的來龍去脈，並與他們的精神世界有了對話，片中的“小新疆”、“李小龍”等人通過他們真誠的講述呈現了豐富的個性，贏得了觀眾的尊重。這是一部平實的作品，杜海濱最大的成功在於，他用一種平視的眼光觀照這些社會最底層的人物，使得這些平常在我們眼中具有某種標籤身份的人擁有了豐富多彩的個性，並且散發出人性的光彩。作為一位紀錄者，能夠做到這一點非常不易。（新浪娛樂評）

《鐵路沿線》是一部自述式訪談加採訪相結合的方式，片中有 1/4 的章節是導演自己在講述鐵路沿線的這個故事，自己拍攝的這個過程。不是單一的用故事講故事，而是用語言去處理故事。（鄢源評）