胡紅一

先後就讀河南駐馬店師範學校、駐馬店教育學院、魯迅文學院、西北大學、北京電影學院、中央戲劇學院。現為廣西作家協會會員，中國戲劇家協會會員，廣西民族大學廣播電視編導專業方向兼職教授。

中短篇小說《麥子黃了》、《段子》、《紅雨傘》、《小小》、《第一次飛》等數十萬字，散見於全國各地文學刊物。出版過電影小說《真情三人行》、個人文集《廣西當代作家叢書——胡紅一卷》、城市傳記《龍城密碼》、人物傳記《中國式山水狂想》、劇作集《山歌牽出月亮來》等。

除文學創作之外，還廣泛涉獵於新聞、音樂、影視劇、大型歌舞晚會等多個領域的策劃和創作。采寫過《兩個人的學校》、《感天動地父子情》、《四代人和一群白鷺》等新聞特寫、報告文學，並將其改編成電影、電視劇、廣播劇及舞台劇。

擔任作詞的歌曲有《人民公僕》、《大地之約》、《山歌牽出月亮來》、《尖尖謠》、《站在這坡望那坡》、《為生命歌唱》、《錦繡壯鄉》、《留客歌》、《不會忘記》、《幸福路上》、《忠誠》等百餘首，先後參加南寧國際民歌藝術節《大地飛歌》開幕式晚會、中央電視“中韓歌會”、公安部春節聯歡晚會、廣西壯族自治區成立50周年《山歌好比春江水》文藝晚會、慶祝中華人民共和國成立60周年綜藝晚會《祖國萬歲》等100多台大型演出，由陳明、毛阿敏、曲比阿烏、雷佳、呂繼宏、魏松、阿魯阿卓、湯燦、屠洪剛、焦點樂隊等歌星樂隊演唱。

廣西第三屆簽約作家，廣西第一、二、三屆簽約音樂家。

廣西十百千人才、優秀專家。

專著：電影小說《真情三人行》（廣西民族出版社）、《廣西當代作家叢書——胡紅一卷》（灕江出版社）、城市傳記《龍城密碼》（廣西師範大學出版社）、人物傳記《中國式山水狂想》（廣西師範大學出版社）、劇作集《山歌牽出月亮來》（中國戲劇出版社）等；

歌曲：《人民公僕》、《山歌牽出月亮來》、《大地之約》、《尖尖謠》、《幸福路上》、《忠誠》等；

廣播劇：《山外有個世界》、《諾言》、《紅帆船》、《我要飛》等；

電影：《那年秋天》、《真情三人行》、《海邊的紅樹林》、《蓋帽》等；

戲劇：歌劇《壯錦》、壯劇《趕山》、彩調劇《山歌牽出月亮來》、音樂劇《龍船調》《過橋風吹》、實景演出《天驕-成吉思汗》、歌舞秀《錦-宴》《風-雅-宋》等。

獲獎情況

電影《真情三人行》獲開羅國際電影節長故事片大獎、第九屆全國“五個一工程獎”、第十 屆“中國人口文化獎”編劇一等獎、中國電影“童牛獎”及優秀兒童演員獎；

廣播劇《山外有個世界》、《諾言》獲全國第七屆“五個一工程“獎、中國廣播劇獎；

新聞報道《兩個人的學校》獲“廣西新聞獎一等獎”、“全國省級晚報新聞一等獎”；

歌曲《人民公僕》、《山歌牽出月亮來》、《忠誠》等被拍攝成音樂電視，在央視及全國各地電視台播出，並榮獲全國“五個一工程”入選作品獎、中國首屆原創歌曲大賽“十大金曲”獎、首屆全國公益歌曲大賽詞曲金獎、全國“廣播新歌”銀獎、廣西文藝創作“銅鼓獎”等；

歌劇《壯錦》獲第11屆中國戲劇節“中國戲劇獎 - 劇目獎”、第9屆中國藝術節“文華優秀劇目獎”；壯劇《趕山》入選“2011-2012年度國家舞台藝術精品工程資助劇目”。

人物特寫：說說東西（節選）

文：胡紅一

從知道東西（廣西作家，廣西文壇三劍客之一）到認識東西，中間隔了好幾年。最初是看他的小說，有時寫的啥都記不囫圇了，名字卻刀刻般閃亮在印象里。心想這傢伙是誰啊？敢起這麼高難度的名字，也不怕別人拿這說事作賤他。

後來去坐落於古都西安的西北大學讀中文系作家班，發現東西的名字雖在花名冊里，卻是只聽樓梯響不見人下來。他的遲遲不來報到，並不妨礙教授們每天點他的名，更不影響我趁機霸佔他的床位放雜物。就這麼著，一直“曠課”到我們畢業，東西也沒露過一次面。後來聽說他和余華、韓東、陳染等一起被廣東青年文學院客聘為專業作家，才知道他不來上學的真正原因。

1996年秋，我鬼使神差地成了廣西日報社所屬子報的記者。從遼闊中原一下子來到南寧，飲食氣候語言都無法適應，正舉目無親憋屈鬱悶時，突然得知東西也在同幢大樓上班，心裡頓時生長出幾分親切。在去拜這位名義同學的碼頭之前，我特意重讀了他的部分小說，以便跟他去套近乎。記得那天陽光不錯，推開廣西日報副刊部的門，我就大喊大叫誰是東西？弄得滿屋子人都抬頭看我。一個戴眼鏡的小個子慌忙起身，底氣不足地認領我的詢問，小聲說“我是我是”，表情頗有些緊張失措。如同被打散的紅軍突然尋到組織，我一把攥住他那並不寬厚的手，使勁搖晃自報家門，東西這才把對待一般作者登門投稿的表情，慢慢調整成分寸適當的客氣微笑。當我楞頭楞腦地誇他小說厲害時，東西明顯變得神情緊張起來，故意差開話題大聲介紹同事，很隆重地說這是什麼主任，那是什麼協會會員，極力將一間小小陋室，渲染得不同凡響卧虎藏龍……

自述：為啥寫作（節選）

大約是12歲那年，我的身高一夜之間躥到1·75米，早晨起來胳膊腿兒鑽進前一天脫下的衣服里，才發現袖口和褲腳短了一大截子，還以為是布料縮水了，也沒太在意。背著書包到學校，站在同齡孩子們中間升國旗唱國歌時，才感到高人一頭乍人一膀地不自然，就像羊群里突然跑來一頭驢。坐前面第一排聽課時，後面的學生只見我的後背後腦勺，根本看不清黑板上寫的是什麼，當天就被那個眼睛很好看的女班主任，將我調到最後一排。

在那段日子真是奇怪極了，我的飯量一個勁兒地噌噌往上長，吃得比家裡那頭帶7個崽兒的老母豬還要多，晚上睡覺時骨頭就像剛澆過水的紅高粱，能聽見嘎吧嘎吧的拔節聲……這種一日千里的成長形勢，弄得我又是興奮又是害怕，多年以後回想起來仍歷歷在目：一會兒像個快樂的耗子，一會兒像個憂慮的傻瓜。那是上個世紀八十年代初期，中原大地家家戶戶分田分地，剛剛砸爛吃了很久的大鍋飯，自食其力地過上幾天舒心日子，父老鄉親們一天到晚忙著從土地里挖金淘銀，恨不得把吃奶娃娃也當成勞動力使喚。父親是鄉村醫生忙著治病救人，母親一個人忙完地忙家裡，實在忙不過來時，難免會指使我幹些力所能及的農活。說實話，我是個天生不愛勞動的人，就像聖人孔老二說的那樣，四體不勤五穀不分。用我娘的話說，叫做伸手不拿四兩重。最喜歡乾的事情就是埋頭睡覺，可以不吃飯睡，可以不分天明地黑地睡，可以拾麥穗時躺在兩座凸起的墳墓之間睡……為了逃避體力勞動，為了能有時間睡大頭覺，我想近一切辦法又被母親一一識破。一天，我突發靈感地搬出桌凳鋪開紙筆，拉起將要寫作的隆重架式，卻有意輕描淡寫地對母親說：“俺要寫書當作家哩！”

這一招不僅把母親嚇愣了，還把整個家族給震驚了。因為，翻遍家譜查遍親人，方圓幾十里姓胡的人家，也沒出過一個能寫會畫的秀才。打這以後，只要我做出寫作狀，就算家裡人正忙著降龍縛虎，也沒人敢指使我干這個干那個，再苦再累，也心甘情願地用崇拜眼光看我。倒是那些鄰居們建立不起“作家”概念，往往把“寫書”當成了“說書”，腦子裡立馬電光石火地浮現出一個場景和一人人物，那就是趁著一年四季農閑時分，竹桿探路走村竄巷的鼓書藝人——瞎子張浩，說這不是學那“瞎浩”巧要飯嗎？見母親聽了臉色不好看，就馬上改口說，我看行得通，說好了也能吃飽飯混個肚子圓。

不管外人怎麼看，我倒是自得其樂，不但落了清閑還被家人重視。有人關注時，就拉開一付不寫出名著不罷休的架式。沒人注意時，索性就蒙頭呼呼睡大覺。時間一長就養成了習慣，哪怕睡得再死再沉，只要聽到家人從外面幹活回來的腳步聲，我都會一躍而起咬著筆桿兒做嘔心瀝血推敲狀。看到這幅畫面，家人往往很高興，彷彿我就是他們那塊長勢最喜人的莊稼地。

拿來寫作當借口，我漸漸有些養尊處優了，皮膚細膩四肢修長，看見油瓶子倒下也懶得去扶。由於生就跟年齡極不相符的大高個兒，放學回家的路上，常被一些走村竄戶的媒婆盯梢尾隨，當她們看到我家那座在當時農村不多見的紅磚青瓦房時，更加堅定了“吃鯉魚”（按照家鄉風俗，結婚新人要逢年過節給媒人送大鯉魚）的信念，就找母親套近乎拉家常，掏出一個又一個漂亮大姑娘的照片，讓母親隨便跳隨便選。這時候，母親往往拍著大腿笑出眼淚來，說俺兒還小隻有十二歲哩，小學生哪能娶媳婦？媒婆橫豎不相信母親的話，拿著那些好看的照片晃過來晃過去，說別哄人啦小學生咋會長那麼高哩，說少要點彩禮行不行啊，說不要彩禮倒貼總可以了吧？可是母親仍一個勁兒地搖頭，說兒子將來不會在農村尋媳婦，說兒子長大要當那啥作家哩！媒婆頓時非常失望，一旁的父親倒是捧著照片愛不釋手，說兒子真是太小了，這麼多好閨女推掉也怪可惜，乾脆說給他老子算咧！母親不笑了，銳利的目光像把錐子，剜得父親直打肉顫。後來在外地輾轉謀生，人近30歲也沒有成家的意思，遠在河南農村的母親就常常嘆息，說早知道這樣，十二歲那年就讓你在農村成親了，方圓幾十里的大姑娘隨便挑隨便選，俺早抱孫子啦。

就這樣，我先裝模作樣“假唱”好幾年，最高成績就是常被作文老師當眾表揚而已。直到18歲參加工作那一天，突然讀懂了父母的期待目光，就知道“事情鬧大了”，不得不硬著頭皮“真唱”，20歲那年第一篇散文在《河南日報》副刊正式發表后，父母這才算是得到了真正的報答，捧著念著跟遠親近鄰炫耀著，高興得像個孩子似的。

生來不大孝順的我，為了讓父母繼續高興，便一路仄歪硬撐著上了“賊船”。也許當年睡過頭了，也許確實不是那塊材料兒，現如今經常一宿接一宿地失眠，把自己整個熬煎得面如菜色，仍然比山西老陳醋還要酸誇獎自己：啊！文學讓我如此“藥渣兒”……