葫蘆圖

此圖以潑墨寫出瓜葉，不著墨線勾筋寫脈，筆法簡潔傳神，墨色酣暢淋漓。葫蘆與“福祿”諧音，正合“福祿雙全”的吉祥寓意。葫蘆之黃色艷彩與濃淡墨色交相輝映，以焦墨渴筆寫藤，宛轉如飛，似游龍入江，揮灑自如，氣韻充盈筆端。

萬事不如依樣好。葫蘆是中華民族最原始的吉祥物之一。葫蘆外形呈“S”形，狀如八卦圖中陰陽之分界線，道教文化認為其可以收盡天地間之邪氣。葫蘆的枝“蔓”與萬諧音，每個成熟的葫蘆里儲籽眾多，使人聯想到“子孫萬代，繁茂吉祥”，又與“福祿”諧音。所以民間俗信葫蘆能避邪氣寓吉祥，故歷代畫葫蘆者也甚多。

齊白石的繪畫往往寄寓著樸素的世間情感。比如他經常把公雞與雞冠花畫在一起，寓意“冠（官）上加冠（官）”，把柿子與蘋果畫在一起，寓意“世世太平”……他一生以葫蘆為題材的作品也不在少數，曾題葫蘆為“好樣”。白石認為，葫蘆和葫蘆藤本身就有個“好樣”，所以“萬事不如依樣好”，創作中不必求奇求怪。這不但是齊白石的藝術心得，更是其獨特的人生感悟。

白石老人在農家小院和田間地頭找到了屬於自己的藝術表達形式，這種鄉土情結使他的藝術充滿生活氣息和天真情趣。他畫葫蘆以黃葫蘆、墨葉的組合方式為多，這幅《葫蘆圖》正體現出他典型的藝術特色。濃艷的檸檬黃和厚重的墨葉形成強烈反差，畫面氣氛十分熱烈。他以流暢的用筆和沒骨法表現葫蘆，不加任何皴染，以優美的曲線和鮮艷的色彩取勝。葫蘆的闊葉純以墨筆寫出，葉片的向背、深淺甚至葉脈都在墨色的濃淡里活脫脫地表現出來，體現出其獨特的墨法特點。本幅的構圖大膽，空間被分為對等兩份，左側純粹留白，右側布滿葉蔓，叢葉中兩個葫蘆若隱若現。藤蔓以縱逸的墨線寫出，筆力遒勁，宛轉如飛，變化無窮。這些靈動的書法線條正是畫家匠心獨具的表現，它們把畫面左右兩側關聯起來，最終完成了畫面的虛實轉換。

在徠畫幅下方藤蔓上，白石老人畫了一隻蚱蜢，它恰出現在虛實轉換的交接點上，為畫面平添了幾分靈動與生機。草蟲以粗筆寫出，筆端遊走處絲絲入扣，蚱蜢的神態性情呼之欲出，白石老人自言要“為萬蟲寫照，為百鳥傳神”，由此可見一斑。

白石曾受青藤、八大之冷逸畫風影響甚深，雖然在“衰年變法”之後漸走出其影響，但從本圖的筆情墨韻來看，亦與之相通。此處的題識仍由齊白石老辣的行書題寫，使得畫面內容更加豐富，書畫結合，相得益彰。本圖無年款，從繪畫風格與題跋書風分析，當為白石老人變法完成之後的盛期佳作。

齊白石（1864—1957），原名純芝，字渭青，號蘭亭，后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，湖南湘潭人，近現代中國繪畫大師，世界文化名人。齊白石早年曾做過木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。無論是花鳥、蟲魚、山水、人物，齊白石都勇於嘗試，其筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。他曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。主要人物畫有《抱琴仕女圖》《農耕圖》《五柳先生像》《西施浣紗圖》《魚釣圖》《鍾馗醉酒》等。