切利尼

宇宙觀保持源藝復興義素。羅皇、佛羅倫薩大公、法國國王的高度評價。他是風格主義雕塑中裝飾派的代表人物，他是當時主張恢復雕塑作品中英雄氣概的唯一藝術家。

六紀二、珠寶藝皇宮廷，掌握藝復興型雕傳統，六紀義佔。邀，佛羅倫薩完獻雕塑，創探索超佛羅倫薩義流派追求範圍。米朗基羅思依據，圖決雕塑空擴形態，欣賞採取環形巡視形式。創柯莫胸針課題努例。

佛羅倫薩義屑顧雄形塑造題，則創占。傑品《斬梅杜薩普修》，決題功例。預準備構圖逐步構思，臘制構圖富詩余形構圖形絀，構圖圖形具慷慨激昂氛取功。

在他放大后的這尊普修斯雕像，是繼米開朗基羅之後在義大利紀念性雕像中的又一傑出作品。切利尼成功地塑造了內心世界異常豐滿、沉著寧靜、瀟灑豪邁的勝利者形象。他使高舉著被砍下來的梅杜薩頭顱人物的姿態和手勢從容不迫並有一種內在的威力。將底座處理成珠寶工藝似的精細形式，以及將被砍下頭的梅杜薩屍體的姿態的塑造都是出於故意複雜些的安排，用以加強輪廓和造型對比程度。總體造型概括並顯得生氣勃勃，從而使普修斯雕像洋溢著一種文藝復興時代雕塑的特有生命力。不足之處在於空間布局有些複雜，它影響了表現力的發揮，這與他當時和風格主義理想的藝術原則徹底斷絕關係軟弱無力有關。

晚年的切利尼遭到宮廷冷遇，他幾乎完全獻身於文學和理論工作，對自己的理想非常失望，悲觀沮喪，這在他晚期的作品中也有所反映。