失真的畫

五年前，一系列模仿名畫場景的連環殺人案轟動紐約城，警探斯坦（Willem Dafoe 飾）受命調查此案，然而卻遲遲沒有進展，令其飽受輿論壓力。斯坦以少女克莉斯特（Samantha MacIvor 飾）作誘餌吸引兇手，雖然成功擊斃嫌疑犯艾迪，卻也導致克莉斯特慘遭殺害。

艾迪一案使斯坦得到警署嘉獎，順利升職，不過他的心中始終對遇害少女懷有愧疚，並且此案背後似乎另有隱情。心中承受巨大內疚之情的斯坦沉溺酒精，愈加孤僻。五年後，類似案件再次出現，兇手似乎有意以斯坦為目標發出赤裸裸的挑戰。斯坦不僅要面對這個狡猾且智商極高的對手，更要面對長久以來困擾自己的心魔……

要想看懂這個電影要有一定的藝術方面的修養和領悟，首先發生在2002年的一個疑似效仿名著畫面的一個殺人案子，主人公（警察）讓一名年輕女性當誘餌以便達到引蛇出洞的目的，但是很可惜他還是晚到了一步，女孩子已經遇害，繼而警察找到一位嫌疑人，但是由於當時抓捕的時候不小心一槍命中嫌疑人，而導致大家都認為這個案子已經結案了，殺手已經被擊斃。

但是案件並沒有結束。接下來的案子都是把被害人擺放成藝術作品，但是每個畫面都沒有什麼明確的聯繫。並且案子一直被認為是效仿某個畫家的作品，但是卻不知道是哪位畫家。

後來有一天一個人提醒了警探，以教皇那副嚴肅寫實的繪畫為例，後來又有藝術家在這個畫的基礎上瘋狂的創作一些抽象的畫作，人物表情越來越恐怖。這說明了藝術家會把原有的隱形殘暴從畫紙上轉變到現實中殺人的瘋狂性。

最後主人公的同僚發現了兇手所有的罪案畫面從不同的角度看都是有關聯的：第一副那個倒吊著的人的畫里，有第二幅那隻用肢體拼成的鳥的提示；第二幅那隻用肢體拼成的鳥的畫里，有第三副人臉的提示；第三副人臉的畫里，有發現兇手那座建築物的門口的提示。當主人公來到那座建築物裡面時，看見他的女性朋友已經死了，從兇手提示的角度看過去，他看見了自己死時的三個不同的角度的畫面的提示。最後，在主人公臨死前，果然證實了兇手的提示，出現了自己死時的三個不同的角度的畫面。

看到這裡，感覺有點佛家的禪念：世上萬物皆有因果，一切似乎冥冥中早有安排，最後構成了一個循環。

導演徠好像只願意展示這種“藝術”的犯罪手法，卻對犯罪成因，破案歷程不如乾脆說整個故事情節交待的不清不楚讓人費解，也就失去了解讀其中有什麼奧妙的興緻，威廉·達福的表演讓人略感失望

威廉·達福是個很厲害的演員，也是娛樂圈最佳“綠葉”之一。他單綱主演的影片，向來都是不錯的。從另類詮釋的《基督最後誘惑》到麥當娜的《肉體證據》，再到《庭院里的女人》的教師角色。或許不是那麼經典。但足以給人留下印象。

一部如同超現實藝術般令人費解又莫名其妙的電影，導演可能在犯罪藝術的構思上絞盡腦汁，罪犯作案手法的華麗詭異與其不朽的藝術價值堪與《七宗罪》和《入侵腦細胞》相提並論，因此構架劇情時積勞成疾、一瀉千里。所謂前因後果、上下聯繫這種基本要素都做不好，兇手、被害人與主角間的因果聯繫也是強行灌輸、虎頭蛇尾，劇情疑似複雜與實質簡單之間巨大的落差甚至會令你懷疑自己腦殘，唯一的收穫就是“Anamorph”這種透視畫法。而威廉·達福擺出一張大叔的臉，從頭至尾不苟言笑，並非他演技木訥，而是劇情根本就沒有為任何人物設計合理可行、有跡可循的的心理活動。

影片還是有些疏漏和瑕疵，比如對2002年的事交代太過模糊，另外出現對真兇一段街頭追捕最後不了了之很無厘頭，其作用也只是為了讓警察從照片上認出了兇手，但兇手完全沒理由在那時候出現在他身後明目張膽地跟蹤他後來又變成反被他追，這個很說不通，一開始還以為兇手是故意把他引到某個地方，結果又沒有什麼。

導演把重心都放在了犯罪手法的表現，但對罪犯心理，犯罪過程的展現過於單薄。