我的母親趙一曼

1931年，“9·18”事件爆發時，趙一曼（張晗飾）的孩子剛剛兩歲。當時，在蔣介石奉行的不抵抗政策下，六百五十名日本兵一夜之間將國民黨一萬兩千名官兵趕出瀋陽北大營，長驅直入。第二天，大批的日本兵就從朝鮮境內湧入中國，長春、錦州、四平、哈爾濱等城市相繼失守。六個月後，“滿洲國”成立，整個東北凌辱在日本人的鐵蹄之下。

在東北的白山黑水深深地打上恥辱的烙印時，趙一曼將兒子寄托在上海，隻身一人來到了哈爾濱。1933年10月，她跟東北省委地下黨取得聯繫，開始參與組織哈爾濱電車工人大罷工。大罷工只堅持了兩天，罷工工人就相繼倒在了敵人的槍下。趙一曼向省委申請，到抗日聯軍根據地去打擊敵人。

趙一曼被敵人稱為“紅衣白馬女匪首”。她被一名叫遠間君（家森凖平飾）的日本軍官抓獲。遠間將她交給了大野太郎（工藤俊作飾）。從見到大野太郎的那一刻起，大野就對趙一曼犯下不可饒恕的罪孽。從趙一曼慷慨的言辭和凜然大義中，大野看出了這個人決非普通農村婦女。

為了能從趙一曼嘴裡掏出趙尚志所部的具體位置，大野將她帶到哈爾濱市立醫院，企圖將他的腿傷治好后挖出什麼有價值的東西。但這一切都是徒勞。趙一曼的英勇頑強和民族大義深深地感染了看護的董警官（靳東飾）和護士小姐韓勇義。在董警官和韓勇義設法將她救走時，卻被大野太郎發現，趙一曼再次被抓了回來，董警官也為此付出了年輕的生命。

動用了幾乎所有的刑具卻沒能撬開趙一曼的嘴，大野太郎開始感到絕望，絕望之餘，大野開始懷疑趙一曼是否是一個已經做了母親的女人。因為在大野看來，只要是做了母親的女人，出於包容的母性也會在慘絕人寰的行刑中表現出強烈的對生的渴望。但是，趙一曼沒有。動用電刑具也一無所獲，徹底絕望的大野決定將趙一曼處決。在開往珠河的火車上，趙一曼提筆寫了一封遺書：我的寧兒，媽媽已經到了犧牲的前夕，你可以自豪地告訴所有人，你的母親叫趙一曼。

演職員表資料來源：

2005年是抗日戰爭勝利60周年，也是趙一曼烈士誕辰100周年，影片創作者的父母都參加過抗日戰爭，所以他從小就對英雄充滿了憧憬，也是激勵他創作這部影片的動力，而趙一曼的遺物很少，只有一幅與兒子的合影和一封遺書等，這些遺物也給了影片創作者很大啟發。

為達到歷史的真實，主創人員查閱了大量的史料，從主要人物的髮型、服飾到東北軍和關東軍的服裝、裝備以及歷史環境、建築等都一一進行查實。在表現手法上，影片摒棄了以往主旋律影片“說教”的模式，而用普通人的行為邏輯來創作英雄人物的形象，著力展示英雄人物的內心世界。在創作角度上，影片從一個兒子的視角，通過母子間跨越時空的心靈對話，把抗日女英雄趙一曼生前悲壯感人而又鮮為人知的事迹展現在銀幕上。

影片以新穎的藝術手法，從一個兒子的視角，通過母子間跨越時空的心靈對話，把抗日女英雄趙一曼生前悲壯感人又鮮為人知的事迹展現在銀幕上，塑造出了一位可歌可泣而又有血有肉的英雄形象。觀影過程中，許多觀眾都被影片巨大的藝術感染力深深打動，普遍反映這是一部思想性、藝術性統一的優秀影片。

作為獻給紀念中國人民抗日戰爭勝利60周年影片中的一部，本片尊重歷史，誠邀日本演員友情加盟，主演張晗對趙一曼兼具英雄和母親雙重身份的刻畫，既表現了趙一曼作為女性、母親的柔美，也張揚了作為英雄的剛毅和頑強，呈顯給觀眾一個真實、藝術的英雄形象。（新浪娛樂評）。