宿敵

20世紀60年代，兩位在三四十年代好萊塢黃金期風頭無限的女星貝蒂·戴維斯 和瓊·克勞馥，在這時候都已經是年過半百的人了。作為女明星，她們的事業都處在下滑期，也就是人們常說的“過氣演員”，一個三年沒接過戲，一個在百老匯演小角色，不管對於誰來說，都需要一部作品來挽救人生的低迷。於是儘管這兩人長期水火不相容，但最終還是暫時性地握手言和——合作出演《蘭閨驚變》。但對於早有不和的他們來說，合拍電影本身就猶如恐怖片一般。

參考資料

演職員表參考資料

• 該劇的原始藍本《最佳女演員》曾上過“好萊塢黑名單”（每年發布的好萊塢最佳未拍攝劇本集錦，名單上的劇本最終都會被拍成電影） 。

• 蘇珊·薩蘭登長相和貝蒂·戴維斯非常相像，所以在《宿敵》之前，已經收到過五次扮演戴維斯的邀請，貝蒂·戴維斯還親自指定她出演關於自己的傳記電影，但電影最後沒拍成。

• 兩位主演閱讀了不少有關瓊和貝蒂的傳記，還反覆模仿兩人的行為舉止。

創作背景

自2009年以來，製片人兼導演墨菲多次和蘇珊·薩蘭登、傑西卡·蘭格（蘭格是墨菲作品的御用女演員）討論過把戴維斯和克勞馥的故事做成電影，但因為希望可以挖得更深，探索更多，所以一直沒拍成。

在運作《宿敵》前，墨菲意識到公司對女性做的還不夠，便在公司里建了一個“半邊天基金會”。確保公司一半的管理層由女性擔任，全體演職人員的一半也須為女性。在執行時他詢問了很多女性要如何更好地代表女性，她們的回答觸動了墨菲，從那以後，他便開始運作《宿敵》，並且想到自己手中有個劇本《最佳女演員》，講述的是戴維斯和克勞馥拍攝《蘭閨驚變》的故事。但《最佳女演員》僅著眼於戴維斯和克勞馥在拍攝《蘭閨驚變》時飽受爭議的矛盾，非常局限。墨菲看到擴展故事格局的機會，利用戴維斯和克勞馥的爭鬥來審視年齡歧視和性別歧視的問題，同時探討女性將成功視為一己獨有而進行不正當競爭打壓對手的現象。當意識到可以利用《最佳女演員》實現他拍攝戴維斯和克勞馥事迹的願望時，墨菲便向團隊以及蘇珊·薩蘭登、傑西卡·蘭格等人提出將故事拍成一個總時長8小時的劇集，深入女性相關的問題、性別歧視、年齡歧視、厭女症，挖掘出“女星不和”背後的文化心態。這個提議得到了各方人士的積極響應。

還原時代細節

主創團隊注意了對時代細節的還原。劇中相關服裝造型、場景設計的準備工作達6個月，甚至找出了當初《蘭閨驚變》拍攝所使用的傢具。從《蘭閨驚變》的電影畫面，到簽署合同時瓊·克勞馥與貝蒂·戴維斯的針鋒相對，每一張歷史照片都幾乎能在劇集中找到對應出處。

二十世紀60年代初好萊塢的餐廳酒吧佩里諾是劇中的重要場景，由於場地受限，製片方搭建場景是只搭了佩里諾主餐廳的一半，但是包括天鵝絨卡座在內的所有裝飾全部還原了當時的實景。搭建瓊·克勞馥洛杉磯豪宅的卧室和客廳場景時裝飾了很多古董，以及威廉姆·海恩斯作品的複製品。而劇中二十世紀70年代克勞馥在紐約列剋星敦大道第69大街的公寓，從房內擺設的卡爾頓·瓦尼傢具，到牆上掛著的瑪格麗特·基恩畫作複製品，都還原了當時的場景。

此外，主創人員還搜集了各種主角的軼事，如在瓊的大女兒的自傳小說《最親愛的母親》中提到的瓊·克勞馥冰塊敷面、檸檬擦手肘等細節，都在劇集中有所反映。

參考資料

《宿敵》起用極其強大的製作班底，戲中戲張力十足，部分劇照、宣傳照更有以假亂真的效果。該劇的妙處不僅在於還原了一個離奇的敵對關係，還試圖解讀這樣的“戰爭”背後的文化與心理

該劇巧妙截取了兩人過氣之後合作電影《蘭閨驚變》的故事，用八集篇幅還原影史上的戲劇性對掐。傑西卡和蘇珊論扮相還是神態，都演活了瓊和貝蒂。尤其是蘇珊，從貝蒂那種藐視眾生的小眼神到《蘭閨驚變》里角色的誇張亮相，簡直做到了99%的神還原。（楚天金報評）

這部美劇存在的意義或許就是借這兩位傳奇，致敬懷念那個年代，那些故事，還有那些作品。雖然有很多可笑至極，很多不可理喻。但人家貝蒂真的是一生都在演戲。而瓊呢，到死都還在鬥氣，這樣非常長久不變味的撕逼真是相當寶貴。人生如戲，看看這兩位傳奇的戲劇般的戰爭故事，挺有趣的。（南方都市報評）

2017年7月，奧利維婭·德哈維蘭把FX和《宿敵》的製作人、編劇兼導演瑞恩·墨菲告上了法庭。奧利維婭·德哈維蘭指出，澤塔-瓊斯所扮演的“奧利維亞”在劇中的訪談中說的話全是假的，而且該劇讓“奧利維亞”說了她根本就沒說過的髒話，這與其本人有教養、品位和善良的形象完全相反。除了要求FX對她因侵犯形象宣傳權、隱私權、不當得利而給予精神上的賠償，奧利維亞也要求獲得FX因使用她的形象所得到的利益，以及永久禁止FX再次使用她的形象。