間諜佐爾格

1941年10月15日，日本情報機關的特工人員闖進尾崎秀實的家中將他逮捕。兩天後，日本特工逮捕了德國記者佐爾格。在證據面前，他們相繼承認了為蘇聯從事諜報工作的事實。據尾崎回憶，他初次見到佐爾格，是在二十世紀三十年代的上海。尾崎作為朝日新聞駐上海的特派記者，結識了美國女作家斯梅德勒，後者也是魯迅的朋友。

尾崎一直對於日本侵略中國懷有反感，特別是目睹上海在中日戰爭前夕的種種景象，使他對反抗殖民侵略的中國人民充滿同情。在斯梅德勒德介紹下，他和佐爾格會面，並答應為他收集日軍在華的情報。此後，尾崎調回日本，而佐爾格也回到蘇聯。佐爾格接受蘇軍情報部門的派遣，和懷孕的戀人匆匆分別，以德國記者的身份前往日本。日本此時陷足於侵華戰爭，國內經濟面臨嚴重危機，社會矛盾上升，註定要走上擴張之路。佐爾格因為和德國駐日大使奧托有一戰的戰友之誼，得到了他的信任，能夠接觸內部的機密文件。奧托與妻子感情名存實亡，對她和佐爾格的私情也裝作不見。尾崎作為中國問題專家，成為近衛內閣的工作人員，隨後調到滿鐵，他將自己接觸到的機密文件都轉給了佐爾格。佐爾格在一家德國風格的酒店認識了交際花華子，兩人開始戀愛。由於蘇聯開始肅反大清洗，佐爾格原來的上級紛紛被屠殺，他的小組和總部失去了聯繫，他發出的德國即將進攻蘇聯的警報被斯大林嗤之以鼻。蘇德戰爭爆發后，蘇聯意識到佐爾格的可貴，重新與他恢復聯繫。但因為佐爾格小組的成員被捕，全體的身份暴露，被日本特務機關破獲。

1944年11月，二戰還有九個多月就要結束，但佐爾格和尾崎都被判處死刑並執行。由於當時蘇聯和日本尚無交戰狀態，佐爾格的身份不被承認，在蘇聯的妻子反因莫須有的叛國罪逮捕。

戰後，華子找到佐爾格的遺骸，將他重新安葬。尾崎在獄中和妻子的通信，成為感人淚下的暢銷書。

• 在該片2003年6月14日的首映式上，時年72歲的筱田正浩正式宣布引退，之後將全力從事電影人才培養工作。

• 導演筱田正浩的夫人岩下志麻在《間諜佐爾格》片中扮演了近衛文磨的夫人近衛千代子。她在該片首映式上向筱田獻上了36朵玫瑰花，一是紀念筱田的第36部電影上映；二是紀念他們結婚36周年。

創作過程

1984年，筱田受佐爾格的《日本的軍部》一文的啟發，決定將佐爾格事件搬上銀幕。從1990年開始，筱田導演共耗時10年，劇本10易其稿，才完成了這部電影的前期準備工作。日本東寶電影公司投入20億日元（約合1600萬美元）的資金來拍攝。攝製組還在上海松江的車墩影視基地和柏林徠等地進行過拍攝。

影片細節

《間諜佐爾格》里有這樣一組鏡頭：陸軍大臣東條英機去拜會首相近衛文麿時，不等首相有請就擅自闖了進來，非常傲慢地坐到了沙發上，慢慢地從口袋裡掏出香煙悠然地點了起來。近衛首相看在眼裡，卻是敢怒不敢言。整個過程沒有一句對白，但軍人的跋扈、政治家的無奈表現無遺。

影片科技

從被稱為“新浪潮派”的松竹時代到與已故的宮川一夫攝像師（註：黑澤明《七武士》等影片的攝像師）共同合作，筱田導演都以“映像派”而出名。在這部影片中，影片畫面的數碼化也是值得關注的一點。

筱田導演說：“電影的百年歷史是通過膠片來體現畫面的美感，如果只是拘泥於這種技術，那將是時代性的錯誤。我想，製作出一部不輸給好萊塢電影的、場面宏大的電影，並且表現只有日本人才能作出來的世界，這樣的電影只有通過數碼化畫面才能製作。”

不使用膠片，用數碼高清晰度攝像機拍攝，並將畫面保存在電腦里，這就是數碼電影製作的主要過程。合成通過CG（電腦製圖）再現的戰前的銀座街道等場景。在影片《寫樂》中試驗性的用了十幾個CG片斷，在影片《梟之城》中有一百多個CG片斷，而在這部影片中CG片斷增加到了980個。

筱田導演說：“這部影片中包含了日本現代史、數碼畫面、電影社會學等各種知識。以後再要創作電影的話，有必要進行新的學術研究”。他表示將在退休后回到母校早稻田大學培養下一代人才。

《間諜佐爾格》讓世人再次認識到二次世界大戰期間的日本在軍國主義教育下，發動的那場侵略戰爭是錯誤的。同時在長年準備這部作品的過程中，筱田導演也希望通過這一事件能為當今社會中存在的一些問題尋找答案。其中之一就是對於日本人不能正確認識的政治、經濟、軍事等問題，外國人卻有著非常正確的認識。這一現象在世界上也同樣存在，由於不能進行冷靜的處理，事態只能朝著不合理的方向發展下去。事件中的佐爾格和尾崎正是由於對當時的局勢有著正確的分析，才覺得自己有特別的使命感來同日本軍國主義和德國納粹進行鬥爭。電影中扮演佐爾格的伊恩·格倫和扮演尾崎的本木雅弘等演員正是基於這一認識，並沒有將電影演成一部間諜片，這才是這部作品格調高雅之處。 （佐藤忠男評）

《間諜佐爾格》片長三個多小時，背景時間跨度十幾年，重大歷史事件連續不斷，筱田正浩沒有把影片停留在陳述史實的枯燥程度上，而是以刻畫細節來展現人性，由此帶給觀者心靈上的震撼。 （中國網 評）