邵瑞剛

《黑炮事件》的美術設計接近現代派設計，黃的工作服、枯黃的管道、白色的會議室、大型的掛鐘，色彩形象誇張提煉，使影片充滿現代氣息，處理得恰如其分。《野山》的造型是完全寫實的，女主角頭髮擀了氈，其造型手法真實得象古典油畫中質感的描繪，內外景、服裝處理得真實統一。這兩個片子風格截然不同，但在銀幕造型設計上都同樣處理得準確與貼切。 《村路帶我回家》是個恬淡、平實、透出一種憂鬱詩情片子。邵瑞剛為全片營造出一種散發著泥土芳香的詩情，描繪出一個充滿田園氣氛的世界，在一種平實、樸素、簡潔的環境的烘托中，描繪出影片主人公喬葉葉的一顆美好的心靈。邵瑞剛用畫面描繪出華北大地的凝重、多姿和生命力，表現了美好的心靈，表現了憂鬱的詩意，表現了一種純凈的和諧。該片給色調在銀幕上的馳騁提供了較好的條件，邵瑞剛在四時雨霧風雪、晨光夕照中捕捉華北農村的美。各種色彩的和諧運用，把觀眾帶進一個純凈的世界。色彩語言賦予銀幕視覺的誘惑力，使它渾厚、多姿、誘人而富有詩意。在室內景形象處理上，邵瑞剛抓住盼雨家從六十年代末至八十年代初，橫跨十幾個春秋的室內陳設的細微變化，每一個具體的道具隨著歲月的流逝不斷變化。這種環境的興衰，刻畫了生活給予喬葉葉的礪煉。它是喬葉葉命運的直接寫照。儘管這些細節不易被人察覺，但卻是十分必要的。草垛是影片著重刻畫的一個形象。邵瑞剛對草垛進行加工，找出草垛之間的形的穿插和變化，給草垛的外形及草垛頂形狀賦予曲線和節奏，並給演員的表演提供了合適的空間。

二十六個姑娘 (1984) .... 美術(製作設計)

徠良家婦女 (1985) .... 美術(製作設計)

失信的村莊 (1986) .... 美術(製作設計)

村路帶我回家 (1988) .... 美工

如意 (1982) .... 美術(製作設計)

金匾背後 (1988) .... 美術(製作設計)

山重水複 (1980) .... 美術(製作設計)

邊走邊唱 (1991) .... 美術指導

血，總是熱的 (1983) .... 美工

一葉小舟 (1983) .... 美術(製作設計)

天堂回信 (1992) .... 美工