結果

故事發生在美麗的北海，阿亮受王勃之託來到北海一鄰海賓館427房捉姦，卻戲劇般遇到倆個年輕漂亮的女孩小單和虞染。而她倆的出現都和一個叫李崇高的男人有關，因為她倆都懷上了李的孩子。由於李的神秘失蹤，使得來尋找他的人發生了戲劇性的改變：來捉姦的阿亮放棄了捉姦卻偷窺上了虞染、王勃不甘心自己的女友小單的背叛也隻身來到北海、而小單因為內心的矛盾而做了流產。故事至此本該結束，可同命相憐的王勃和虞染卻赤身裸體地睡在了一起，他們最終的結局又是如何。

《結果》是章明繼《巫山雲雨》、《秘語十七小時》后的第三部劇情長片。

10年前，北京電影學院教師章明電影處女作《巫山雲雨》在國際影壇引起較大轟動，該片以音像製品在國內發行，銷售達400多萬張，創下了內地文藝片的音像銷售記錄。2002年，他執導的《秘語十七小時》入圍東京國際電影節競賽單元，以獨特的藝術風格再次引起國際影壇的關注。這兩部影片都在三峽地區取景，打上了鮮明的章明個人印記。今年開機的《結果》，他卻選擇了廣西北海，講述了沿海城市年輕人關於迷失的故事。章明介紹，《結果》原名《懷孕》，可以說是《秘語十七小時》的延續，表現了王勃、虞染以及始終未出現的李重高3人間的懸疑故事。因涉及未婚先孕的敏感題材，在電影局的建議下，片名進行了更改，但情節未作大的變動。章明感慨，現在電影審查制度相對寬鬆了，但藝術電影的投資機會卻越來越少：“其實小成本藝術電影的市場回收空間很大，但不少投資方只是把興趣放在大片上，我始終認為，國產電影還是要把小成本的藝術電影發展起來，通過音像、院線培養藝術電影的觀眾。”這之前，章明拍攝了幾部電視電影，都使投資方獲得了贏利，這才有了《結果》200萬的投資。

章明的電影始終都能推出新人，郭小冬當年就是因《秘語十七小時》而走上影壇，在《結果》中，章明除了邀請到香港演員黃光亮外，還啟用了廖忠、徐百卉兩位新人。當廖忠的劇照傳到日本片方手中時，日本發行公司都以為是張東健。而徐百卉則是中央戲劇學院表演系學生，酷似年輕時的林青霞。

《結果》也算是完結了章明藝術電影的三部曲。該片早在拍攝中，就接到了釜山、日本、香港、德國等國際電影節的邀請。除了盼望新片能早日在內地影院和觀眾見面外，他還希望接下來能執導一部恐怖片，在商業大片的領域進行嘗試。

影片最突出的特點，當屬類似二重奏的情節重複，彼此呼應，如couplet。而這二重奏，以尋找神秘人物“李崇高”為動機(motif)。湊巧的是，賈樟柯《三峽好人》的主要動機也是“尋找”，也用了對應的三明尋妻和沈紅尋夫。不同在於，《三峽好人》中在尋找的是具體的、寫實的人物，而他們也最終出現；《結果》中尋找的是一個抽象的、寫意的概念，可能是“崇高”的反諷意味，也可能是某種無法實現的理想。這個對比，也如希區柯克電影《申冤記》(TheWrongMan，1956)和約瑟夫·羅西(JosephLosey)導演、阿蘭·德龍(AlainDelon)主演的《克萊恩先生》(Mr.Klein，1976)之比照。兩部影片中主人公都被莫名冤枉，只因另一個與自己面目相似(或名字相同)的人的行徑。希區柯克式風格，一定要明晰給出解決辦法，真相大白；羅西的方法，則是四處透露“克萊恩先生”遺落的蛛絲馬跡，卻令觀眾始終不見那神秘人物本身。“二重奏”由兩組人物構成：黃光亮—虞染和王勃—虞染，而李崇高—小單串聯其間。黃光亮或許是王勃派來找李崇高的，王勃是李崇高的現女友小單的前男友；自北京而來的虞染是李崇高的前女友，又被黃光亮喜歡上，並喜歡上王勃。黃—虞一組中，黃光亮在第44分鐘左右退場，隨後王勃出場。對於90分鐘左右的影片，“二重奏”由此為分界點。

對應的結構與細節如下：在“天湖賓館”，李崇高對黃光亮和王勃都玩了希區柯克式調虎離山把戲，第一次以電話找人為借口，第二次以送機票為誘餌；虞染分別與黃光亮和王勃吃飯，飯資都是60元；虞染分別與黃和王在一起時，兩個抬線圈的人穿過畫面，並有瘋女人在海灘逡巡；黃為虞買的椰子，被扔下水，虞為王買的椰子，不慎掉落水；黃問虞：你願意嫁給我嗎？虞問王：你願意娶我嗎？黃—虞和虞—王分別至一荒涼教堂，被老者詢問。老者講粵語，黃為香港人，可應付，王為北方人，無可交流。拍攝角度也不同。第一次老者出現在平面，第二次老者出現在屋頂，一個俯視的角度(communicationandlanguage問題值得注意)。虞分別與黃和王去潿州島，虞第一次懸在岩石側的煙，第二次被王點燃；虞默然離開黃，而王在海灘失蹤——頗似法國導演弗朗索瓦·奧宗(Ozon)的《沙之下》(UndertheSand)。

另一工整的對應是，小單和虞染都孕有李崇高的孩子。《結果》留下什麼樣的結果呢？望文生義而講，一個不負責任的(李崇高)、未成熟(虞染20歲未發育完全的子宮)的結果；而育齡女青年小單的孩子流產，流產的還有虞染和王勃的越南之旅。對於一個前途未知的結果，只余虞染自己，忐忑不安地，在海邊等待其到來。一個模型飛機，飛越超現實時空。《結果》對於當前混亂而狂歡的現實，有無指涉意義？還是值得思慮的智力題目。

章明在片中大段運用了電視新聞，內容涉及地震、海嘯、是否生育。人類被災難包圍同時，不會停止商討孕育下一代。不知洗印還是攝影、布光的控制問題，影片色調模糊，不夠透徹，沒有表達出章明欣賞的北海的“絕佳視覺效果”，也無法與安哲洛普羅斯影片中的海邊相比。仍有印象深刻的場面調度，如黃光亮與虞染在海灘(某夜，虞自帳篷出來去方便，歸來，黃走出，然後入畫說：你這個人很有趣)的走位、進出畫面變化，在長方形銀幕構成一個以中心為原點的直角，向畫左和畫面縱深延伸。縱不失閃光細節，總體說來，失去《巫山雲雨》和《密語十七小時》的張力和活力。遺憾的是，若章明仍固守歐洲現代主義時期電影風格(如安東尼奧尼)，而無太多個人創見和發展，無論在東、西方，看來都會顯得有些陳舊。

入選1997年紐約當代藝術博物館暨林肯藝術中心“世界22名新導演新電影”的章明導演目前在北京電影學院導演系任教，是國內少見成熟的作者青年導演。章明導演的處女作《巫山雲雨》率先被柏林國際電影節邀請參展以來就一直被國際影壇和專業評論熱情關注，曾先後獲得過義大利都靈國際電影節“最佳影片獎”和“國際影評人費比西獎”；韓國釜山國際電影節首獎“新潮流”獎；瑞士佛里堡國際電影節“最佳影片獎”和“國際電影協會聯盟獎”；加拿大溫哥華國際電影節首獎“龍虎”獎；日本福岡亞洲電影節“最佳影片獎”。日本《藝室之聲》雜誌就曾經在《章明：沉沒的城鎮》中特別介紹：“這幾年，在東亞州的電影圈悄悄地掀起了一場革命，中國的電影《巫山雲雨》使人感覺到也有這樣變化的跡象，主要表現出來是一般創作概念抓不住的細微的感覺。”

2001年編劇導演的電影《秘語拾柒小時》再次被柏林國際電影節邀請，曾榮獲韓國釜山國際電影節“休佰特？巴爾斯基金獎”)。2005年完成的《結果》是導演的第三部劇情長片，連續第三次被柏林國際電影節邀請參展，幾乎稱得上是柏林電影節的熟客和最愛，在國內也沒有第二位電影導演能如此和柏林電影節有這等緣分和“百發百中”。

章明一向愛追問當代現實中的中國人的精神問題，卻經常在現實里處境尷尬：影片全部通過審查卻經常被以為是禁片，被影碟發行擅自改為色情封面銷量大增卻與色情絲毫無關，國際國內業內評價甚高卻從來進不了電影院公映……“先鋒光芒”影展此次特別放映章明導演的專題：所有的3部劇情長片，期待國內觀眾能完整地領會導演的創作思路和對於電影的獨特理解。章明導演是一位非常有自己成熟想法的創作者：“我與別的想拍出突破限制的電影的導演一樣，要在中國的電影檢查體制下尋求生存的空間，為自己的創作焦慮，為自己影片的品質負責。作為一介人微言輕的導演，我能做的，只是改變電影的一個局部，拍出有自己的理想和個性的影片。如果我們有更多的導演和電影創作者都有才能和積極性從局部作起，局部就會變成全部，希望就會變成現實。我真的願意我的電影會給中國電影帶來一點不同的東西。但是，一個人的力量是遠遠不夠的！”