1917
2020年薩姆·門德斯執導的戰爭片
《1917》是由美國夢工廠出品的戰爭片，由薩姆·門德斯執導，喬治·麥凱、迪恩-查爾斯·查普曼領銜主演。該片於2020年1月10日在美國上映。2020年8月7日在中國上映。
影片聚焦兩名年輕的英國士兵，講述了一戰時期，兩名英國士兵為了拯救成百上千的生命而冒險穿越敵境傳遞重要情報的故事.
1917年，第一次世界大戰進入最激烈之際，兩個年僅16歲的英國士兵接到的命令，需立即趕往死亡前線，向那裡的將軍傳達一個“立刻停止進攻”訊息。時間只有八小時，武器彈藥有限，無人知曉前方敵況：死亡寂靜之地、布滿屍體的鐵絲網、突如其來的敵軍、隨時斃命的危險境況…… 這一次兩 個少年為救1600個人的性命，不完成，毋寧死！
影視海報
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| Lance Corporal Schofield | 喬治·麥凱 | 楊天翔 | |
| Lance Corporal Blake | 迪恩-查爾斯·查普曼 | 郝祥海 | |
| Lieutenant Blake | 理查德·麥登 | 王秋明 | |
| Colonel MacKenzie | 本尼迪克特·康伯巴奇 | 范哲琛 | |
| General Erinmore | 科林·費斯 | 張遙函 | |
| Captain Smith | 馬克·斯特朗 | 趙銘洲 | |
| Lieutenant Leslie | 安德魯·斯科特 | 凌振赫 | |
| Sergeant Sanders | 丹尼爾·梅斯 | ||
| Major Hepburn | Adrian Scarborough | ||
| Sepoy | Nabhaan Rizwan | ||
| Lieutenant Richards | 傑米·帕克 | ||
| Private Parry | 格倫·霍威爾 | ||
| Captain Ivins | 賈斯汀·愛德華斯 | ||
| Pilot | Robert Maaser | ||
| Private Cooke | 安森·布恩 | ||
| Lieutenant Hutton | 邁克爾·吉普森 |
（全網暫無其他配音演員信息）
職員表
| 製作人 | 史蒂文·斯皮爾伯格 皮帕·哈里斯 薩姆·門德斯 布萊恩·奧利佛 |
|---|---|
| 藝術指導 | 丹尼斯·蓋斯納 |
| 美術設計 | Simon Elsley Elaine Kusmishko Stephen Swain Rod McLean |
| 造型設計 | Lacey Rixson Jules Greenan Peter Hawkins Chris Lyons Mikki Moulding |
| 編劇 | 克里斯蒂·威爾遜·凱恩斯 薩姆·門德斯 |
| 服裝設計 | Jacqueline Durran David Crossman |
| 視覺特效 | Guillaume Rocheron |
| 攝影 | 羅傑·狄金斯 |
| 錄音 | Scott Millan Hugh Sherlock Tom Wilkin Thomas Dornan |
| 配樂 | 托馬斯·紐曼 |
| 剪輯 | 李·史密斯 |
| 布景師 | Lee Sandales |
角色介紹
斯科菲爾德
演員喬治·麥凱
配音楊天翔
英國士兵，布雷克的戰友，是一個有點笨拙的男孩，和戰友一起被選去完成一項艱難的任務。因為前面是寸步難行的敵人鋒線、戰壕，和不到24小時的時間，斯科菲爾德從開始的抱怨，到出於友情的應承，最後決定負重前行，最終歷經磨難，穿越重重障礙，完成了不可能完成的任務。
布雷克
演員 迪恩-查爾斯·查普曼
配音郝祥海
英國士兵，在戰鬥進入最激烈之際，布雷克被布置緊急任務，傳遞重要情報，任務相當艱巨，要穿到德軍防線後方，向英軍傳達一條緊急命令，取消原定對德軍興登堡防線攻擊計劃，原因是德軍已經設計了陷阱。這關係到幾千名英軍士兵的生命，還包括在前線的哥哥。
| 專輯信息 | 專輯曲目 |
|---|---|
專輯封面專輯類型：原聲帶、影視音樂 專輯語言：純音樂 唱片公司：Sony Classical 配樂：Thomas Newman 發行日期：2019-12-20  影視海報 | 1、1917 2、Up the Down Trench 3、Gehenna 4、A Scrap of Ribbon 5、The Night Window 6、The Boche 7、Tripwire 8、A Bit of Tin 9、Lockhouse 10、Blake and Schofield 11、Milk 12、Ecoust-Saint-Mein 13、Les Arbres 14、Englander 15、The Rapids 16、Croisilles Wood 17、Sixteen Hundred Men 18、Mentions in Dispatches 19、Come Back to Us |
該片主要在英國取景拍攝，導演門德斯和攝影師羅傑·迪金斯花了9個月時間籌備。由於主要是外景拍攝，受天氣影響很大，只能用自然光拍攝。影片基本採用手持攝影，時刻處於運動狀態，沒有場景是重複的，要不斷穿梭野外，還要保持鏡頭連貫性，有時要用鋼索吊起攝影師和攝影機，拍廣闊的場景。
劇照
整部影片是一個長鏡頭，必須按照順時序拍攝，為了連戲，必須在陰天拍攝，如果遇上猛烈的太陽，劇組就停工，改為綵排。綵排期間，劇組工作人員都會抬頭看天空，看雲層何時能夠遮住太陽。等到雲來了，劇組就爭分奪秒進行5分鐘左右的拍攝。為了挑戰“一鏡到底”最長的拍攝時間是8分半鐘。然後用技術手段將多個較長的鏡頭組接起來，讓整部影片看起來是一個鏡頭。
該片嚴格來說只能算是“偽一鏡到底”——據統計，該片共有22個剪輯點，但均以遮擋、黑幕等方式“遮蓋”，但銀幕上最終呈現的效果，是長達119分鐘、非常流暢的長鏡頭。
該片中有一個鏡頭，士兵布雷克（迪恩·查爾斯·查普曼飾）在農莊中被德國飛行員刺中腹部，導演透露，這段8分鐘的鏡頭共拍了50多次。
劇照
| 上映時間 | 地區 |
| 2020-08-07 | 中國大陸 |
| 2019-12-25 | 美國 |
| 2020-01-10 | 英國 |
| 國家、地區 | 上映、發行日期 |
|---|---|
| 中國 | 2020年8月7日 |
| 美國 | 2019年12月25日（小範圍） |
| 美國 | 2020年1月10日 |
| 中國台灣 | 2020年2月7日 |
| 中國香港 | 2020年1月9日 |
| 英國 | 2019年12月4日（Royal Command Film Performance） |
| 加拿大 | 2019年12月25日（多倫多） |
| 以色列 | 2019年12月26日 |
| 丹麥 | 2020年1月2日 |
| 比利時 | 2020年1月8日 |
| 紐西蘭、立陶宛、新加坡、沙烏地阿拉伯、克羅埃西亞、荷蘭、希臘 | 2020年1月9日 |
| 愛爾蘭、冰島、土耳其、西班牙、英國、拉脫維亞 | 2020年1月10日 |
| 法國 | 2020年1月15日 |
| 德國、澳大利亞 | 2020年1月16日 |
| 墨西哥 | 2020年1月17日 |
| 葡萄牙、斯洛伐克、義大利、巴西 | 2020年1月23日 |
| 芬蘭、挪威、保加利亞、波蘭 | 2020年1月24日 |
| 俄羅斯 | 2020年1月30日 |
| 瑞典 | 2020年1月31日 |
| 日本 | 2020年2月14日 |
| 阿根廷 | 2020年3月5日 |
| 時間 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 結果 |
| 2021年 | 第46屆美國土星獎最佳動作/冒險電影 | 《1917》 | 提名 |
| 2021年 | 第46屆法國凱撒電影獎 | 《1917》 | 提名 |
| 2021年 | 電影旬報外國電影年度十佳 | 《1917》 | 獲獎 |
| 2020年 | 《帝國》雜誌評2020年度佳片排名第13 | 《1917》 | 獲獎 |
| 2020年12月 | 2020年讀者獎 | 《1917》 | 獲獎 |
| 2021年1月 | 金榆花獎2020年十佳外語電影 | 《1917》 | 入選 |
| 2021年1月 | 第44屆日本電影學院獎優秀海外作品獎 | 《1917》 | 入選 |
影片帶來的緊張感難以言喻，每一場戰爭都是地獄般的體驗，《1917》發生的故事雖然跟現今世界關聯不大，但這不妨礙其成為《拯救大兵瑞恩》以來最佳的戰爭片。（《觀察家報》評）
《1917》導演薩姆·門德斯在影片上取得成功的關鍵在於，在技術籌備方面完善周到，在情感呈現方面也極具力度。（《有線電視新聞網》評）
影片儘管在部分段落顯得有些多愁善感，但其能帶給觀眾一段情感衝擊力的體驗。兩位年輕主角只是這場大悲劇中的兩個小人物，但是主角的故事卻非常完善。 （《西雅圖時報》評）
劇照
該片攝影是由羅傑·狄金斯使用ALEXA Mini LF攝影機進行動態拍攝，試圖去展現一種無間斷的單鏡頭拍攝效果。因此，影片中的一些場景，會令觀眾困惑如何才能達到這樣的效果。不過，這應該不是觀眾在觀看一部電影時最先想到的事情。儘管影片的情節設計單純不複雜，由於該片只聚焦於兩個角色且缺乏背景故事，《1917》無法產生總覽式的觀感。影片中的一些敘事序列讓主角成為殺人者，之後又讓他即便在生命受到威脅時也避免採取致命性的行為——這樣沒法彌補敘事上的弱點。
《1917》的很多主題調性——對戰爭迷霧的絕望，交流困難和頑固的任務優先態度所造成的理智決斷的困難性，一些軍官優先執行武斷的戰略決策，而不在意手下士兵的生命安全——都迷失在影片敘述技巧的迷靄中。影片沒有給觀眾深入了解角色所面臨的困境和這個極度困難、近乎自殺的任務的危險性的機會，這使得影片看上去像在把一些碎片勉強湊成了整體。
事實上，影片沒有按照故事發生的準確時間展開，整個故事其實發生在一個下午至第二天白天的時間段內，這使得影片沒有經過更加精緻的剪輯處理，這一情況顯得非常令人費解。導演的敘述結構並不允許影片的素材具有呼吸的空間，不允許它們更突顯人性。如果用一種更傳統的講述方式，配上正常的場景剪輯，會使影片更有節奏感。
