巴塞羅那博覽會德國館

該館“義”路德維希·密斯·凡·德·羅設計，博覽會結束時拆除。後為紀念這一作品所開創的歷史，巴塞羅那德國館於1986年原址重建。

該館展品，迎西班牙國王夫婦而由密斯親自設計的，後來享譽設計界的巴塞羅那椅。

巴塞羅館占約米，寬約米，展示空、域組。廳呈矩形，廳設玻璃石隔斷，縱橫交錯，隔斷，延伸圍牆，形既隔聯繫、半封閉半敞空，室各、室空互貫穿。建築形簡單，裝飾，鋼、玻璃石質，顯示簡潔雅氛。“義建築”初，。

巴塞羅那德國館突破了傳統磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式，採取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，牆壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化，第一次確定了流動空間的概念；其二，館中設置的雙層玻璃光箱造成了視覺對比，它與賴特設計的芝加哥羅比住宅（1909）所呈現的空間構成與比例具有驚人的一致性和因果關係。德國館在建築立面形式處理上也突破了傳統的磚石建築的以手工業方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建築材料表現其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質感的美。牆體和頂棚相接，玻璃牆也從地面一直到頂棚，而不像傳統處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建築物採用了不同色彩、不同質感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。

德國館在建築空間劃分和建築形式處理上創造了成功的新經驗，充分體現了設計人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法創造出豐富的藝術效果。密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那博覽會德國館採用的是“自由靈活的空間組合”,開創了流動空間的新概念。