吳虹飛

1998年在清華大學蒙民偉樓舉行個人作品演唱會。

2003年1月出版小說集《小龍房間里的魚》《阿飛姑娘的雙重生活》。

2004年3月出版文集《失戀日記》。

2005年11月出版文集《木頭公仔》。同月出版文集《徵婚啟事》。

2007年2月出版採訪集《這個世界好些了嗎》。6月完成卡塞爾藝術節上觀念藝術《童話》的採訪錄，完成了40萬字的《童話——中國採訪錄》。

2008年4月出版採訪錄《娛樂至死》。

2009年2月出版訪談錄《名流》。5月出版第一本長篇小說《伊蓮》。

2010年下半年出版隨筆《再不相愛就老了》。

2012年出版小說《嫁衣》、隨筆《活得像個笑話》、訪談錄《聽我講話要小心》。

2013年7月21日在新浪微博上發表“我想炸的地方有北京人才交流中心的居委會，還有媽逼的建委”等言論，被北京警方刑事拘留，並可能面臨最高5年刑期，引起爭議。

吳虹飛是繼內地眼鏡蛇樂隊、羅琦之後的最具個人風格的女性搖滾歌手之一，吳虹飛早期的歌曲以風格銳利，歌詞詩化，唱腔直指人心，具備強烈生命意識為特徵，而《胭脂》則是她的轉型之作。與3月初，《南方人物周刊》評選中國跨界英雄，意在表彰不同行業有傑出表現的人，吳虹飛以作家和搖滾歌手的身份，名列入選名單。同樣入選的有李寧，金庸，海岩等人。這讓人想起了詩人與歌手LeonardCohen。2007年3月29日晚的“星光現場”《胭脂》發布會，我們可以聆聽到一個侗族女孩的搖滾之聲，文學之路。

吳虹飛聲線帶著南方的濕氣和溫暖，如童聲般清澈，給人一種既單純又妖艷的感覺。而她在第一張專輯的錄音里，她在高音處，真聲與假聲切換自如，她並非學院派歌手，其演唱近乎天然，乾淨，少有修飾。她早期的唱法乖戾，任性，至少具有革命性的創新。美國某媒體曾經對她有過精確描述，“吳虹飛確實在用她的音樂創造了一個完全屬於自己的世界——感性熱忱，帶著濃重文學色彩和音樂特質，這是我在其他中國的女性搖滾歌手裡從未見過的。”著名的音樂評論家李皖聽出了吳虹飛和前輩搖滾藝術家詩人如吉姆·莫里森，和P.J.Harvy，和帕蒂·史密斯之間的親緣關係。他評論“幸福大街”的第一張唱片說，“她用祭禮般的儀式把自己升到了接近天空的那個高度”。

她寫的小說也是風格卓然，彷彿一個“尖叫的精靈”。評論家認為她是在“揮霍才華”，評論她的書是“一本奇怪的書，一本在我看來比任何其他書都更銳利、更精確地展示了這一代人的經驗和靈魂之複雜性的書。”

加繆說，誕徠生到一個荒謬的世界上來的人唯一真正的職責是活下去，是意識到自己的生命、自己的反抗、自己的自由。一個人不能永無盡止地忍受寒冷。在這個浮躁的時代，吳虹飛至少代表了一部分勇敢的人，以理想主義的情懷，直面平庸、瑣碎的生活。她是一個誠實的歌手和作家，以無可複製的風格歌頌了這個時代的孤獨和失落。