卡廷慘案

該片講述了四個波蘭家庭遭遇的悲歡離合。第二次世界大戰時，大批各自家庭里是父親、丈夫和兄弟的波蘭戰士，落入蘇聯軍隊的手裡，並遭到殘酷迫害甚至殺害，最終成為斯大林主義的受害者。

1939年9月1日，德國從西邊進攻波蘭，9月17日，蘇聯從東邊進攻波蘭。蘇聯俘獲了波蘭東部30萬軍人後，釋放了大部分士兵，但軍官、科學家、學者、牧師、工程師這些“精英”人士被扣留下來。這些人的家屬再也沒有親人的消息。1943年4月13日，納粹德國無意中在俄羅斯的卡廷森林發現大量的萬人坑，經鑒定，埋藏的正是二戰中被槍殺的波蘭軍民，蘇德兩國互相指責為對方所為。1990年4月13日，蘇聯領導人戈爾巴喬夫承認卡廷慘案是蘇聯所為。

創作背景

這是一個歷史上真實發生過的事件，事件發生以來，學者們紛紛著書立說，發表了大量文章和專著來議談此事。但前蘇聯國內對此卻久已絕口不提，甚至在前蘇聯大百科全書中也沒有卡廷這個詞條。直到上世紀末的時候，人們才在一些解密的斯大林私密文件中發現了關於卡廷森林大屠殺的蛛絲馬跡而斷定當時的蘇維埃政府應當為此事負責。影片由於題材的原因與政治有著非常緊密的聯繫，這樣的影片似乎宣告著波蘭與紅色世界的徹底決裂。而這樣一部首次正面描寫此次悲劇事件電影的產生也展示的波蘭今日的民族覺醒與體制變革。

波蘭在被蘇聯佔領45年時間裡，卡廷慘案是一個高度禁忌的話題。在當時的電影審查制度下，要製作一部關於卡廷大屠殺的電影幾乎是不可能的。在1989年國家解放之後，波蘭電影導演的安傑依·瓦依達花了17年的時間才終於找到一個令他滿意的劇本。他最終選擇了波蘭最具有影響力的劇作家之一Andrzej Mularczyk的劇本。導演瓦依達的父親是一名軍官，後來成為卡廷慘案中被殺害的犧牲者中的一個。瓦依達把這段纏繞他一生的傷痛經歷拍成了電影，他認為“這部電影一定能喚起每一個人沉睡的心靈”。

穿幫鏡頭

當男孩在做他的文書工作時，掛在大學辦公室牆上的肖像畫變成了一幅波蘭的白鷹畫。

正面評價

《卡廷慘案》可以和《辛德勒的名單》、《鋼琴師》並立，導演們都是以自身的真實經歷為基礎，為自己的民族譜寫了一曲悲歌。影片中蘊含的真摯而悲憤的情感，必須要用藝術家自己的血和淚才能譜寫，因而才更具有震撼人心的歷史重量。影片在技術方面也運用得很老道，且不顯山露水。特別到結尾，故事已經毫無懸念了，20分鐘的大屠殺場景卻仍然讓人震驚。最後是10秒的黑屏，伴著哀悼的配樂，隨後打出字幕，寂然無聲。可以想見，在波蘭電影院黑暗中端坐的觀眾，感受到的是如何強大的心靈震撼。（《中國青年報》評）

在《卡廷慘案》這部影片中，瓦依達所能做的，是切合當時的時代背景，根據手頭掌握的史料，儘可能還原那一段真實，讓觀眾從真實中，體驗來自內心深處的震撼與反思。（《齊魯晚報》評）

該片在直接描寫屠殺的同時還以四個與此有關聯的波蘭家庭為側面 標尺，隨著戰爭和慘劇的發生這四個家庭的生活落入了深淵，全面的展示了人性黑暗與醜惡的一面。雖然影片是具有藝術性的劇情類電影，但對卡廷森林大屠殺赤裸裸的曝光和深刻的反省使得它如同紀錄片一樣具有著強大的真實感。黑暗與悲慘是影片絕對的主題詞。如果有人說貝多芬的第九交響曲是人性的最高生化，而該片則足夠資格來代言人性黑暗的最深淵（新浪娛樂評）。

綜觀全片，導演極力避免渲染政治上的敵對情緒，希望可能客觀而直接地還原當時那段痛史，除了片尾那段帶著血腥的集中槍決波蘭軍官的屠殺場面，影片都如靜水深流般講述著波蘭幾個普通家族發生的故事。該片中，瓦依達所能做的，也只能是切合當時的時代背景，根據手頭掌握的史料，儘可能還原那一段真實，讓觀眾從真實中，體驗來自內心深處的震撼與反思（齊魯晚報評）。

作為政治題材影片，《卡廷慘案》手法成熟、敘事巧妙、人物飽滿。該片中波蘭人在自己的土地上淪為兩大軍事強國的獵物，尊嚴和自由的主題很容易討好觀眾。該片沒有煽動民族情緒，更無氣急敗壞的歷史說教，影片的最後20分鐘描寫了屠殺波蘭俘虜的過程，在觀看時很容易令人產生厭戰情緒（成都商報評）。

瓦依達電影真正的“危險”在於，從人性的維度審視這個政治慘劇，這讓現在俄羅斯謹小慎微的政客心驚肉跳（南方新聞網評）。

反面評價

在電影節上，該片得到的評價並不是很高。評論通常認為它的情節劇色彩過重，筆法老套。比如蘇聯士兵撕開紅白兩色的波蘭國旗，把紅色的布條掛回旗杆，意味政權的更替，白色的則拿來裹腳。這樣的煽動對影評人而言的確過於直接（南方新聞網評）。