李建華

1986年應徵入伍。歷任部隊文書、新聞幹事，利津縣文化館創作員，利津縣文化局科員，利津縣委秘書，東營市委辦公室秘書、副科長及市委研究室黨刊編輯室主任，東營市文聯副主席，東營市第一屆作協主席及書協第二屆副主席、第四屆主席。

李建華，又名劍華，亦署梅邨。，早年有詩集《秋之心》、《秋之螢》、《王傑》等出版，其書法作品多次參加全國各類書展，入選全國第八屆中青展。曾任東營市文聯副主席、東營市書畫院院長、東營市書法家協會主席。

李建華對文學及書法的痴迷，似乎與生俱來。他生於農家，少小受淳樸鄉風熏陶，坦誠無忌，虛心向學，酷愛詩書。及長入伍，才情展露，詩詞散文不斷發表，有著名軍旅作家之譽。他的散文清麗淡雅，過目難忘，而其詩作更是神思邈遠，讀來別有一番滋味。限於篇幅，僅舉《黃河流水》一首為例：“本是清水一泓，彎彎曲曲向東。自從黃沙染指，至今洗濯不清。步步蹈入苦海，一路嗚咽之聲”。從中可以窺見詩人擅於將深刻的人生哲理，蘊含在生動的詩句中。他的幾部詩集里，這種至情至性的詩作處處可見。

上世紀七十年代末離開軍營，李建華對書法由喜愛轉入痴迷，從而一發不可收拾，天天讀帖臨碑，少有詩文發表。想到他在文學創作上的輝煌，作為朋友，我深深為之惋惜，屢屢直言相勸：矻矻於筆墨紙硯，豈不光陰虛度？若將這番功夫用在文學創作上，你李建華何愁不著作等身！他聽了只是淡淡一笑，也不作任何解釋。

隨著韶華流逝，朋友們對世事愈加迷糊，不過在人生態度上，卻漸趨一致——如縱情山水可視為人生至樂，而醉心於翰墨之間，念茲在茲，身心愉悅，則不必再言名利矣。李建華對此自有深切感悟，他在為《東營市老書家題名展作品集》所作的序言中說得好：“書法，是藝，又是道。求藝，要以工取之；得道，則要以心悟之。澄懷方可觀道，只有心靜如水，不計名利，拋卻雜念，方能入得靜境，悟得真機。”

古人把書法看作文人餘事，而綜觀古今書法大家，沒有見到學問不精深的、也沒見到以書法名世而文白不通的人。因此論及書法，大都認為學問第一、畫第二、書第三，若是學問平庸而書法精通，則被視為書匠。李建華以詩文著名，顯然屬於學問在先者。

作為詩人的李建華，他的才情無法掩飾，而作為書法家的李建華，他的作品所產生的震撼力同樣無法掩飾——他楷書從碑師顏，凝練渾厚又縱橫跌宕，結體寬博氣勢恢宏；行草精研米芾、王鐸，天真自然亦瀟灑飄逸，漸達蒼茫渾成之境；狂草筆勢連綿兼字字飛動，極具藝術感染力；榜書筆力雄奇而氣韻生動，最是振奮精神。

有言文如其人，其文前已提及，足證詩人性情；亦曰字如其人，觀賞李建華書法作品，方知此言不虛。看他淋漓酣暢、縱橫恣肆的書法，一如他坦蕩的胸懷，自有一份撼人的力量；最令人賞心悅目的，是那流轉於翰墨之間的生動，處處展現著他不泯的童心與磊落的人格魅力。

研習書法三十年，李建華對米芾、王鐸情有獨鍾，他說“縱覽中國書法歷史，王、顏以下，米芾、王鐸堪稱行書雙峰。難能之處在於，既是大家之道，又能卓爾不群，故其作品極為後世所重也”，此論雖簡而中肯綮。發表在這裡的幾幅作品，是李建華新作，其書寫淋漓盡致，章法氣象萬千，足見深得米、王三昧。應當特別指出的是，這幾幅作品無論是在情感還是在功法上，似乎都滲透著詩人的至情至性，洋溢著詩人的優雅氣質，堪稱賞心悅目之藝術佳品。