彼岸花

喬是一個獨自在上海生活的年輕女子，隱沒了歷史，以寫作為生。一日，喬邂逅在咖啡店當班的女孩小至，在經歷過生活的磨損之後兩個人彼此失散。開音像店的卓揚是喬在這個城市裡認識的第二個朋友，她以為卓揚能夠帶給她溫暖的家的概念，但無疾而終。之後，喬結識她住家附近開酒吧的男子森，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。

在喬的電影劇本里，少時成孤的南生被未曾謀面的繼母收養，但她們始終隔膜，只有繼母的兒子林和平給了她一點粗野的溫存。貧困、擁擠、混亂中，南生與和平一起從童年走向少年。這一對進入青春期的少年，完成了身體上的結合，而南生愛上了和平，和平不願負載這份過於沉重的愛，便南下廣州打工。可暑期一到，南生就迫不及待地趕往廣州。她相信只有追逐到林和平的愛，才能追逐到自己的幸福。最後，絕望的南生選擇了一種出人意料的方式來結束兩人的這種關係。

故事外，喬在創作劇本的過程中，遭遇生活里再次的顛簸起伏，漸漸感覺疲憊。她和森去了東海上的一個小島。森也許永遠是一個好的傾聽者，喬本以為可以託付終身小心翼翼地與之交往，卻不知森是同性戀。最終，喬完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。

在接受《彼岸花》一書採訪時，安妮寶貝說，她一直想寫一部關於傾訴的小說，對一個陌生人說出自己心裡隱藏的故事。或者說把《彼岸花》這個故事當成一場電影，放給那個空蕩蕩的電影院里僅有的觀眾看。她稱這是潛伏在人性裡面對孤獨和尋求的一種最本能的方式。

喬：她是一個自由散漫而缺乏安全感的自由作家。她有著與平常人相反的作息規律，內心敏感，深藏寂寞的陰影，喜歡看碟泡吧，生活單調卻自得其樂，有著堅定的內心體驗而從不因誰而改變。她渴望得到完滿的愛情但卻在每次匆匆的愛情火花交匯中，就先斷定了失敗的結局，導致感情的傷越裹越緊。

南生：喬筆下人物。母親因為生她難產而死，7歲那年父親接南生到城裡讀書，又因車禍而亡，南生便成了孤兒。寄居繼母家中后，和平對南生細心呵護，無意間熱氣騰騰的牛肉麵使飢餓、疲憊的南生一生一世地記住了他。南生不顧一切甚至有些畸形瘋狂地把一生的愛傾注於和平，這種近乎殘廢的愛欲，造成了兩人的悲劇。

林和平：喬筆下人物。和平的童年凌亂、殘酷，母親無盡的折磨和毆打使和平幼小的心靈倍受摧殘。迫於生活危機，和平走上小流氓道路，吸煙、嫖娼、打架。當和平再也忍受不了南生的畸形情逐而逃避再逃避時，南生選擇將刀刺進和平的身體。

《彼岸花》是愛與欲、靈與肉、深陷與解脫、上升與墮落的對抗和糾結。小說中南生的童年引人神傷：自己的生日是母親的祭日；父親為給女兒買幾個饅頭而橫屍車輪下。她幼小的心靈承載了太多的生離死別，得不到血親溫暖的她與後母也橫著跨不過去的溝。而作品中的蘭姨與和平的親情又是何其糾結：他們有愛，卻又不停地相互傷害；蘭姨家常便飯似的打罵內蘊著深邃的人性張力：和平是她僅剩的敵人和親人。她折磨他，以各種讓自己感覺快慰的方式。和平也以自毀式的墮落作為回報，決絕地不見她最後一面，自慰式的報復又內隱人性的暗語——假飾的冷漠是最殘酷的自我糟踐。

小說中，南生對和平的愛堅定而執著，這裡既有對童年重大心理創傷的替代性補償，也有對兒時情感的滯留和對精神家園的固守。而林和平對南生的情感更多的卻是來自天性中的憐憫和同情，是惺惺相惜。林和平對南生在自己身上投射的對父親的情感和微妙的心理是有所察覺的，對她企圖用對自己的愛來填補她童年陰影和創傷的畸形愛情也是有所敏感的。他清楚地知曉他們的關係來自曾經相互印證過的彼此的童年。南生渴望通過這種關係滯留在往昔的回憶中，她不願走出過去的自我，不敢相信自己內心的力量能夠獨自面對人生成長的艱辛和痛苦。

安妮寶貝在《彼岸花》中寫道：“喬再一次驚喜地發現，喪失自己的歷史、記憶、感情、家其實是一次新的重生。它讓我的空虛得以拯救⋯⋯她相信在彼岸總有一個人在等待自己⋯⋯而從彼岸觀望來路，也許會有所不同。”從中可以看到，從文章開頭借用的彼岸花“倆不相見，生生錯過”的寓意，衍化為相信彼岸總有人在等待；從對記憶、感情、家園的拚命死守，衍化為這一切的喪失只不過是重新的開始；從深深害怕內心的孤獨，人生的無依，衍化為只要給自己一個希望，就可以足夠強大。安妮寶貝從而成功地實現了她最初創作的預想，用小說的寫作洗滌了內心的傷口，撫平早期童年生活帶來的陰影和創傷。

人物形象

《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業化的都市裡，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的遊離者。書中的喬、森、南生等人物生活在自己的圈子裡，他們難以融入社會，但從未妥協和放棄。

小說的主人公是一個叫做喬的自由職業者，一個以文字謀生的女子，她的性格與都市生活不能相容，秉持著自己的孤獨，拒絕救贖與被救贖。小說中另一個主體是一個叫南生的女子，南生是喬所寫的電影劇本中的一個女性形象。南生偏執地愛上繼母的兒子林和平，寧願放棄安寧和光明的生活以及深愛她的男子，對林和平執迷不悔，用各種偏激地方式去愛自己和別人。到最後才明白，自己所愛的，實際上是盛開在不可觸摸的，彼岸的花朵。《彼岸花》中的女性行為方式，幾乎是對《告別薇安》以及之後的小說中女性的糅雜體。是一種對當代女性的失落、慾望以及焦灼的外化和思考。

敘事手法

在小說的敘事結構上，作者是以第一人稱“我”一邊寫作一邊敘述的方式來傾訴的，既以現實情節的存在為主線進行敘事，又通過主人公的電影敘述這條線索延伸故事，兩條線索，各得其用。在敘述格調上，作者延續了了以往敘事的憂鬱蒼涼和曖昧陰鬱，多用白、青、藍、黑等順色，這些冷色加以精緻的文筆，給讀者呈現出一幕幕唯美又傷感、曖昧又陰鬱茫然的情感畫面，使整部小說表現出類似電影那樣光影交織的畫面視覺美感。在表現對象上，小說彙集了作者寫作的慣常道具：咖啡店、獨居、精細等小資色彩的物質品味，陰鬱、冷漠、茫然的精神狀態等，使得小說充滿了針對現實世界的精神抑鬱與荒涼質感。

新浪網：在安妮寶貝的首部長篇小說《彼岸花》中，她設置的兩條線索交叉而至，南生和喬如雙生花般相互影響著，用心用傷痛訴說愛戀與命運的安排，用一段純愛故事記錄著一代人的傷痛與青春記憶。

新華網：《彼岸花》風格強烈、感情熾烈，但兩條敘事線索讓故事顯得破碎遊離。

安妮寶貝（慶山），原名勵婕，1974年7月11日出生於浙江寧波，作家，曾主編《大方》。已出版作品：《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《清醒紀》《蓮花》《素年錦時》《眠空》《春宴》《得未曾有》《月童度河》《夏摩山谷》等。