素年錦時

該書以春夏秋冬分章，描述素年裡的煙火人間、飲食男女、春耕秋收、冬雪夏雨，並探索自我與外在環境及內心世界的關係，涉及天分、交際、孤立、圈子、爭議、價值觀、讀書、世相、人情、個人態度等，並有消失的南方等回憶事物。春之篇收錄的小說《月棠記》，首次涉及都市男女婚姻主題，細膩描繪了一個女子面對婚姻和孩子的選擇與態度。

安妮寶貝稱，該書書名是指清素歲月錦繡時分。整本書有時光流轉般的基調，平和樸素，時時流動，每一個瞬間又是十分鄭重的。她還表示，雖然書名取做《素年錦時》，但書里沒有特定的時間順序，想到哪裡寫到哪裡。

重光：《月棠記》中人物。美好如植物一樣的女子，懂得堅守內心的格局，待人真誠實在，有一種粗率的優雅。

清佑：《月棠記》中人物。品性溫厚，知道如何修理草坪，有耐心種植一盆花，但又保持童真，不被世間標準界定。

《素年錦時》平靜、隨意，有著自然的風貌、懷舊的氣質以及對於現實不動聲色的冷眼關注。作品分為夏、秋、冬、春四個部分，除了“春”是一部中篇小說之外，其餘部分都是散文和隨筆，展示了作者對於過往、對於人世、對於閱讀和寫作的思考，包括內心的自省、對他人的洞察。這是一本略顯私密的書，但卻架構了一道作者與讀者之間進行真誠溝通的橋樑。

在冬之篇中，一個共同的主題就是“懷舊”，而懷舊的對象則有所不同，有關於故鄉、舊城，還有關於童年、往事的。在《消失》中，可以看出作者對現代文明的擴張懷有一份敵意。在她的眼中，新的不一定就是好的，新的城市，反而喪失了舊城的美感和優雅，失去了原有的風韻，而這一點恰恰是一座城市的核心價值。在《童年》中，可以看出作者對自然之力、之美懷有一份敬意。她深刻地感受到了人與自然之間所應該秉持的和諧，這份和諧不是人與自然之間所進行的相互改造與改變，而是對彼此的尊重和敬意，這份尊重與尊敬，讓作者的文章多了份禪意。

與以往作品中“童年印象”只作為陪襯角色、處於次要地位的現象明顯不同，《素年錦時》中，童年印象被置於全書內容的首中之首，被作者主動放大與著重突顯，這是以往作品從未有過的現象。在第一部分“冬”的20篇文字中，童年影像宛如一幅幅古舊泛黃的老照片，漸次浮現於時光的流水之中：舊日南方家鄉青磚黑瓦的大宅，宅外早已銷聲匿跡的河流，宅間充沛豐厚的人情世象，馬路邊曾經茂密的梧桐、茁壯的野草、活躍的小昆蟲，雨後人家露天的晚飯，童年心喜的食物等等，作者以極其耐心與細緻之筆娓娓寫來，甚至不惜大篇幅地對自然細小物像進行極其精細的描畫。在對童年印象進行了綿長的回憶后，作者最終以抽離和超越而出的理性姿態，對“童年印象”進行了處理。

作者對“童年印象”的細緻描畫中，一個“幼時女童”的形象清晰可見。女童的個性包含了反差極大的兩個對立面：一面封閉孤寂、倔強固執，給對立事物以決然激越的反擊抗禦；另一面則敏感害羞、柔和善良，懷有對自然的深情相照，對“美”的驚怯疼惜與無限嚮往。“女童”個性的兩極，交錯起伏，既決定著作者自身日後道路的選擇與命運探索，也成為貫穿其所有小說作品的極具張力的兩極性。

《月棠記》作為《素年錦時》最後的文字，源於由真實到虛構敘述方式的過渡。這篇小說所刻意營造和鋪陳的“圓滿”便是由虛構而生，這就在很大程度上消解了前三篇里內蘊的矛盾和張力，讓這圓滿無法從根部獲得，僅僅陷入了對之前文字和創作風格的某種簡單重複。

這部作品，表現出作者的關注點由早期書寫偏重的情感主題，逐漸轉移到知識和思省的層面。作品風格清淡洗鍊，觀點直率深入。文字如同穿越月光夜色的清越笛聲。——人民網

她的語言不僅有一種女作家獨特的細膩和優美，而且透出一種非同一般的質感，溫和而有張力。——國畫家何水法

安妮寶貝（慶山），原名勵婕，1974年7月11日出生於浙江寧波，作家。

已出版作品：《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《清醒紀》《二三事》《蓮花》《素年錦時》《眠空》《春宴》《得未曾有》《月童度河》等。