太行豐碑

畫家曾經以太行山為創作基地，太行山特有的氣度、風姿、性情，使他神往、陶醉，抗日戰爭中黃崖洞保衛戰的先烈血染太行的歷史壯舉震撼著他的心，為此萌發了創作的意念。

《太行豐碑》運用深遠、高遠之法，誇張了山形的碑銘感，崇高感和量感，用強烈的硃紅色瀉染逆光，使這如碑之山頓生神采。正如賈又福在題識中所說，太行山“確乎是碑”，是中華民族堅韌不拔的精神之碑。

作品內蘊深厚的中國傳統美學特質，邵大箴先生在談到賈又福的畫時說，“清中期忽視寫實、忽視生活的風氣，在20世紀的社會轉型中得到了極大程度上的轉變，賈又福繼承了這種轉變的成果”。郎君先生在談到賈又福的畫時也說，“賈又福的畫作風格既是個人的又具有時代烙印，代表20世紀晚期山水畫的新成就。當代美術界著名學者的這些言論，對我們更進一步理解賈又福代表作《太行豐碑》及其美學思想，無疑具有特別重要的參考價值。《太行豐碑》獲第六屆全國美展銀質獎，並被中國美術館收藏。

賈又福，1942年生於河北省肅寧縣，1960年考入中央美術學院，1965年畢業，師 承李可染先生，以中國北方太行山為創作基地，從事山水畫創作以及美 術理論研究。