馮大中

1949年出生於遼寧省蓋縣。

1980年“文革”后大孤山舉行第一次廟會，與宋雨桂等人赴廟會寫生。創作成名作《蘇醒》原型手稿。該手稿的創作靈感來自畫家的生活經歷，是中國古代畫論中“遷想妙得”（東晉顧愷之《魏晉勝流畫贊》：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬，台榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也。”）的現實反映。

1984年與宋雨桂合作的作品《蘇醒》獲第六屆全國美展銀獎，被中國美術館收藏。

1985年作品《初雪》獲“前進中的中國青年美展”二等獎。這件作品曾參加1984年的第六屆全國美展，但由於評選時被認為動物這種題材不能直接為政治服務，因此沒有入選。《驚夢》等十七件作品被中國美術館收藏。出版《榮寶齋畫譜—二十七》（北京榮寶齋出版社）1988年作品《早春》獲中國工筆畫首屆大展金獎。

1989年在日本千葉美術館舉辦由中日友協主辦的“馮大中作品展”。

1990年在日本東京后樂園美術館舉辦“馮大中作品展”，並出版《馮大中作品寫真集》。同年在香港大會堂舉辦“莽神州—范曾、宋雨桂、馮大中作品聯展”。

1991年在日本東京千代田俱樂部舉辦“馮大中作品展”。同年於香港中環華潤集團舉辦由中藝香港有限公司主辦的“馮大中畫展”。作品《晚霞》獲第二屆中國工筆畫大展銀獎。

1992年作品《母與子》入選《中國美術五十年》（1942-1992）大型畫集。同年獲國務院特殊津貼待遇。

1994年出版《榮寶齋畫譜（一百一十二）》（北京榮寶齋出版社）。同年作品《霜暉》獲第三屆中國工筆畫大展一等獎。同年作品《艷陽》獲全國第八屆美展優秀作品。

1995年被遼寧省政府授予“優秀專家”榮譽稱號。

1996年於新加坡烏節坊舉辦“馮大中作品展”，並出版《馮大中作品集》。

1997年作品《蘇醒》《母與子》入選《中國現代美術全集》。

1998年出版《當代國畫大師代表作品集》（北京華文出版社）。

1999年4月在北京參加宋雨桂、丁韶光、劉國松、徐希、石虎畫展開幕式。同年籌備第九屆全國美展作品，創作《風雨春秋》；9月參觀第九屆全國美展及中國美術家協會深圳拍賣會。中國美術家協會組織部分畫家去澳門、香港、珠海、廣州參加活動；10月月底去江西、南昌、廬山等地寫生採風；12月參加中國文化部組織的澳大利亞“悉尼中國年藝術展”。

2000年創作《初雪》《曉風殘月》。參加中國文化部與聯合國教科文組織於巴黎聯合主辦的“中國藝術展”。被評為中國百年百名優秀畫家。被遼寧省委宣傳部授予“德藝雙馨藝術家”稱號，並被選舉為遼寧省美術家協會副主席。

2001年被中國美術館收藏的作品《蘇醒》《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》。被增補為第五屆中國美術家協會理事。再次被遼寧省委授予“優秀專家”榮譽稱號。

2002年1月為中央軍委八一大樓創作《白虎圖》。赴澳大利亞悉尼參加中國畫評選；2月中旬參加遼寧省政協會議；3月底—4月上旬，參加中國美術家協會組織的“告別三峽”寫生。4月下旬，同李存葆、甘以雯等文藝界朋友赴山西五台山等地採風；4月底去韓國參加本溪市友好城市文化節；5月創作《青山著意》（白虎巨幅）。參加北京解放軍藝術學院中國畫評選。為京西賓館創作巨幅作品《月光如水》。被遼寧省委省政府授予“優秀專家”稱號；6月創作《塞下秋來》。赴瀋陽參加遼寧省美術家協會的評畫會議；10月應邀參加中國台灣舉辦的“世界文化節”活動。

2003年1月曆任中國政協遼寧省第六、七、八、九屆委員后，被選為第十屆全國人民代表大會代表；2月赴安徽歙縣上豐山看梅花，寫生；3月去北京參加全國人代會議；5月創作《曉風殘月》《楓》（寫意）；8月創作《秋高萬里》《林泉高逸》；9月分別赴蘭州、合肥參加中國畫評選；10月與郭韜、曹廣福去寧夏額濟納旗採風，創作《林泉之樂》；11月參加第六次全國美代會併當選第六屆中國美術家協會理事；12月去黃山採風。

2004年2月創作《山野蒼茫》《清泉出山圖》（寫意）；4月創作《賞秋》《霜林信步》（寫意）；8月創作《浴》（寫意）；10月創作《初雪》的創作稿。

2005年1—2月創作《初雪》；2月底去安徽九華山；3月因身體不適，未參加全國人大會議；4月完成《初雪》。創作《君臨山野》（工筆）；4月下旬赴黃山西海大峽谷寫生。歸后開始創作巨幅工筆《快哉，童年》；7月創作《艷陽》《猛虎在山》《松風》（寫意）等作品；8月去濟南參加“蒲松齡杯中國畫”評選；9月—12月創作《快哉，童年》。

2006年3月參加北京全國人大會議；4月初巨作《快哉，童年》經年完成；自4月份后每日爬山，以遣胸中之悲傷，歷時四個月；8月為參加遼寧省美術家協會成立五十周年作品展，始從極度悲傷中走出，作《幽谷之馨》，以巨幅蘭花紀念女兒，參加《輝煌五十年》展覽；9月應中國作家協會李存葆、甘以雯的邀請，赴南昌參加國際華人作家“滕王閣”文會；9月以後至2007年夏，開始臨摹八大山人的作品，以寄無限哀思，以學前賢，以度光陰。

2007年參加北京第十屆五次全國人大會議。4月開始創作《蒼茅白露》；10月創作《在水之湄》；11月揭裱舊作《蘇醒》，歷時半月余，方重新收拾完成；12月開始創作巨幅工筆《天地玄黃》。

2008年1月赴廣州參加中國畫作品展；2月當選第十一屆全國人大代表；3月參加北京第十一屆一次全國人大會議；4月完成《天地玄黃》；5月創作《新雨晴嵐》二幅；6月創作《萬玉圖》；7月創作《高山景行》；8月創作《長白五月》《歲月》《華山圖》；9月赴京參加第七屆工筆畫展終評；10月赴京參加中華世紀壇舉辦的“第七屆工筆畫展”；11—12月創作巨幅重彩作品《霜林秋水》。

2009年1月完成《霜林秋水》。

1994年《霜暉》第三屆中國工筆畫大展，獲一等獎。

1994年《艷陽》第八屆全國美術作品展，獲優秀作品獎。

1991年《晚霞》當代工筆畫學會二屆大展，獲銀獎。

1988年《早春》當代工筆畫學會首屆大展，獲金叉大獎。

1985年《初雪》前進中的中國——第二屆全國青年美術作品展，獲二等獎。

1984年《蘇醒》（與宋雨桂合作），第六屆全國美術作品展，獲銀獎。

2020年11月榮登2020年度畫家100人榜單。

2021年6月，位列《2021胡潤中國藝術榜》第11位。

馮大中從環境生態美學角度，從中華文化的積澱中，更從對虎的深入觀察中，開拓新題材，提煉新主題，創造新技法。他筆下的虎充盈著勇武雄強之變，蕩漾著母子親情、天倫之樂，甚至離情別緒，他常採用擬人化的方法，借虎言志、抒懷。他的這種充滿浪漫主義精神的藝術創作，強化、豐富了虎畫的意蘊與精神內涵，開一代新風。

其山水畫的特點是注重整體效果，追求畫境的單純與幽深。他長於刪撥大要、剪卻雜蕪，用全力去把握畫面的整體氛圍、情調、氣象。他把造境放在首位。

大中的工筆虎有獨特的繪畫語言，盡精刻微的筆法如同絲綉發編。工筆畫畫得精細易，畫出學識難。大中的工筆畫畫得輕鬆，輕鬆中顯露出畫家深厚的學養，看上去細而不膩，工而不匠。大中駕馭整體畫面的能力極強，畫出了工筆畫難有的氣勢。

他極盡繪畫的精微，並不以劍拔弩張的線條和縱肆潑放的墨色取勝，而以盡精刻微的筆法與月色朦朧般的諧和性表現見長，以至於從不妄下每道筆痕，他把工筆畫之工推向了極致。他把色彩淡化、雅化。把虎靜化、柔化，在靜態的造型上和形體的轉折中內涵著力。在威猛與柔靜之間，在整體氣勢與精謹表現之間體現著對立統一的辯證關係。