一家代表

當年《茶館》的雛形，並非是圍繞王利發開辦裕泰茶館，它最早叫《一家代表》，說的是一家人都成了代表的故事。只是當初，《一家代表》是“歌頌憲法”並且“表現一般”的戲，演出的時候又恰逢敏感的政治時期，因此，演來演去連演員也感覺此戲“不靈”的時候，老舍也很謙遜地感覺到有重新寫戲的需要了。當時，曹禺就覺察到《一家代表》中的第一幕非常精彩生動，因此建議老舍以此為依據，擴展成表現社會變遷的新戲。老舍是旗人，做事向來謹慎細緻，聽了曹禺的建議，老舍感到如果按照這樣的思路寫，必然與熱烈、激進的社會環境相脫節，因此他也習慣性地回應說：“那就配合不上了。”但是，曹禺的建議畢竟讓老舍在一定程度上脫離了“兩結合”、“三突出”等的限制，因此也滿心歡喜地接受了曹禺的建議。

《茶館》的前身是《一家代表》，或者說《一家代表》催生了《茶館》。全國首次選舉人民代表，搞了個小小的運動，叫普選的宣傳運動。說小小，是後面的整人的運動太大了，其實意義是很大的。林斤瀾這時候已經和鄧友梅到北京市文聯了，更是在老舍的直接領導之下了。他下去搜集素材時採訪對象有好幾家，採訪了女明星向梅和舞蹈家武季梅的家庭，那時當然是他們的父母。天津工商業家凌其峻一家是主要採訪對象，林斤瀾花了很長時間。林斤瀾的工作很得到老舍的讚許。林斤瀾搖頭笑著對我說：“素材多了，有些就用不上。好幾次，作為獎勵，把一些用不上的素材還給我，說：‘斤瀾哪，這個……你就自己拿去寫吧。’”林斤瀾說，《一家代表》交給人藝，小小運動已經過去，別的大運動露出苗頭，配合宣傳告吹。

老舍在《一家代表》的基礎上，寫了一個四幕六場的話劇，交給人藝。人藝看后，覺得第一幕第二場戲極其精彩，可又上下不協調，單擺浮擱，前不沾村，后不著店。人藝產生兩種修改方案。一天上午，人藝院長曹禺、總導演焦菊隱來到老舍家裡。曹禺談了第一種方案，將就原稿，提出“最佳修改”的“具體”意見。談到中間，老舍聽出意思來了，打斷談話，表示另寫。接著焦菊隱第二方案上場，就以這“單擺浮擱”的一場戲為主，發展成一部多幕劇。還說“所有的事件都在茶館里進行”，“這個戲的名字，可以就叫茶館。”老舍對焦菊隱的每一句話都聽得非常入神，有時眼睛又不住地移動，好像已在構思另一個新劇本了。

著名話劇《茶館》，原名叫《一家代表》，本是為配合“普選的宣傳運動”而寫的。當人藝院長曹禺和總導演焦菊隱到他家，“建議把‘趨時’的《一家代表》改成藝術品《茶館》時，老舍的第一個反應就是：‘那就配合不上了！’”後來，真的是多虧了曹禺和焦菊隱的執著，也真的是多虧了老舍的聰明睿智和不固執已見，因此才有了《茶館》這部名劇的誕生。

[1]星島環球網 http://www.stnn.cc/arts/200904/t20090413_1012446_1.html

[2]寬度網 http://critics.cando360.com/essay/21846.html